天朗地黃個(gè)蒼涼：陜北民歌采風(fēng)報(bào)告

　　在這方黃土地上，每一首歌就是一個(gè)故事，每個(gè)故事就是一首歌。令人肅然起敬的是，這些流淌著真摯情感的金子般的民歌，并不是出于名家之手，而是從放羊漢、腳夫、船工、走西口的農(nóng)民之日傳出。一首信天游，也許只有幾句歌詞，但卻以莊戶人幾代的苦難情感作為成本的。陜北農(nóng)民喲，把山山水水唱遍了，于是，口頭文學(xué)尋找了另一種出路，那就是生活中不起眼的，可空里見慣的一切，用信天游的曲調(diào)，將平時(shí)所思、所想、所盼乃至幻想，化作老百姓語(yǔ)言，以民歌的形式，唱開在陜北高原。盡管歌詞中不乏有糟粕，但作為一種“原始礦石”，陜北民歌卻因這種形式得到了最好的延續(xù)和傳承，它無(wú)損于陜北民歌的本身。從三十里鋪的“兩代四妹子”，中國(guó)最后一代腳夫——民間藝術(shù)人老柴根，一生處于厄運(yùn)逆境的民間音樂家馬政用，三十多歲頭發(fā)已變白了的二人臺(tái)女歌手劉美蘭，背著薩克斯唱著民歌，在酒吧與歌廳艱難謀生的“兩漂一族”代表蒼朗，以及“愉林怪子”，人稱“鯰魚”的老藝人孟海平身上，我似乎看到，那蒼涼的溝壑間，誕生出了無(wú)數(shù)天然本色的璞玉渾金……

　　施雪鈞，原文匯報(bào)《音樂時(shí)空》周刊主編，現(xiàn)任要聞版責(zé)任編輯、北京《世界》月刊人物專欄作家。中國(guó)音樂家協(xié)會(huì)音樂評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員、中國(guó)音協(xié)上海分會(huì)會(huì)員。少年時(shí)代起師從笛子大師俞遜發(fā)學(xué)藝，后轉(zhuǎn)入新聞界從事新聞編輯工作。近10年來(lái)，在全國(guó)各類報(bào)刊雜志上發(fā)表《傅聰，黑白鍵上50年》、《柏林神話》、《鋼琴家這職業(yè)》、《天才對(duì)這個(gè)世界有他的責(zé)任》、《巴黎琴魂》、《帶者音樂去遠(yuǎn)行》、《想起李娜》、《三十里鋪的悲劇》等音樂散文、隨筆、札記、音樂評(píng)論、報(bào)告文學(xué)以及記實(shí)體小說(shuō)等近百萬(wàn)字。近著《親吻音樂》。