在場(chǎng)的印刷：歷史視域下的版畫與藝術(shù)

　　《“在場(chǎng)”的印刷：歷史視域下的版畫與藝術(shù)》試圖考察的，是那些建構(gòu)著版畫處身其中的我們今天藝術(shù)意義的諸多因素：從中國古代“版畫”的性質(zhì)到中國藝術(shù)傳統(tǒng)的本義，從西方版畫及其藝術(shù)的意義流變到圖像泛濫的藝術(shù)“終結(jié)”年代的當(dāng)下境遇——藝術(shù)曾經(jīng)是一個(gè)可以定義的概念，藝術(shù)在如今又是這么一個(gè)不可定義的概念中國的傳統(tǒng)、西方的傳統(tǒng)、中國的現(xiàn)實(shí)、西方的當(dāng)下，所有的這些卻直接地發(fā)生在了作為個(gè)體的我們創(chuàng)作者的身上。我們通過回望自己的過去確立我們的未來，歷史并由著我們的“在場(chǎng)”而“在場(chǎng)”。我們的藝術(shù)，更由著我們對(duì)于傳統(tǒng)的占有而擁有了面向明天的意義：面對(duì)著技術(shù)時(shí)代被異化的人與物的存在關(guān)系，經(jīng)歷了現(xiàn)代或者后現(xiàn)代的“顛覆”，當(dāng)代藝術(shù)的使命或許在于“重建”——這是一種發(fā)于源初的對(duì)于“人的世界”與“物的世界”之間關(guān)系的重建，更在本質(zhì)上要求著藝術(shù)之于現(xiàn)實(shí)的回歸。我們?cè)凇吧钍澜纭敝写_立我們藝術(shù)的當(dāng)下意義，我們通過藝術(shù)表達(dá)我們對(duì)于存在世界的“態(tài)度”——藝術(shù)并同時(shí)澄明我們的生存。

　　孔國橋，1968年10月生于浙江杭州。1986年考入浙江美術(shù)學(xué)院版畫系，1993年碩士研究生畢業(yè)并留校任教至今。2002—2007年在職就讀于中國美術(shù)學(xué)院首屆“繪畫創(chuàng)作方法論”博士研究生班，2008年6月獲文學(xué)博士學(xué)位。2006年起任職為中國美術(shù)學(xué)院版畫系教授。作品曾獲得第十屆全國美術(shù)作品展覽銅獎(jiǎng)（2004），第十三、十四屆全國版畫作品展覽銀獎(jiǎng)（1996、1998），第十五屆全國版畫作品展覽銅獎(jiǎng)（2000），第十六屆全國版畫作品展覽優(yōu)秀獎(jiǎng)（2002）等獎(jiǎng)項(xiàng)；1992年獲“潘天壽美術(shù)基金獎(jiǎng)”，1999年獲“魯迅版畫獎(jiǎng)”。作品為中國美術(shù)館、上海美術(shù)館、浙江美術(shù)館等收藏。出版有《孔國橋版畫作品集》（北京文化藝術(shù)出版社，2000），《中國當(dāng)代版畫名家實(shí)錄——孔國橋》（世紀(jì)集團(tuán)上海書店出版社，2004）等。