骨惑

　　“惡”作為文學主題，由十九世紀中期法國著名詩人波德萊爾賦予空前新意。自此，惡之花開遍文學原野。簡·伯克更是有如意志堅定的天才礦工，掄起利斧，一路掘進，似乎要將人性之惡窮形盡相。他似乎成功了?！豆腔蟆飞朴谡?，征服了素以創(chuàng)新論功行賞的美國偵探小說家協(xié)會，榮獲2000年埃德加·愛倫·坡最佳小說獎?！豆腔蟆酚掠谙蛉澜缍N語言的讀者想像力發(fā)起挑戰(zhàn)，滿足了人們非同凡響的閱讀追求?！豆腔蟆窐酚谧屓嗽u頭品足，賺夠了媒體眼球，當仁不讓地進駐《紐約時報》等各大權威暢銷書榜?！豆腔蟆芬詫洪_始。十四歲少女吉麗安來到《快報》，要“我”幫忙尋找失蹤的媽媽。四年過去了，她從不曾放棄。盡管不斷有婦女人間蒸發(fā)，但她媽媽的失蹤幾成懸案。這時，她提及了以前的鄰居派利什。作為重要嫌疑人，派利什對自己的被捕顯得很亢奮，漫不經(jīng)心地答應警察去深山尋尸?！拔摇币煌巴牡诙鶋災蛊鸪龅诙压穷^時，偵探小組十人幾乎全軍覆沒。只剩下“我”和奄奄一息的犯罪專家?！拔摇背闪伺衫驳南乱粋€目標。因了獵犬賓格爾的幫助，“我”得以僥幸逃脫。隱遁的派利什作惡變本加厲，將婦女百般折磨后，抽取骨頭，加工成藝術品?！拔摇辈粩嗍盏剿倪@種“禮物”，糟受他的戲弄。派利什滿足于貓戲老鼠的游戲時，不知“我”已下定決心充當誘餌。他終于對“我”下手了，卻落得全身殘疾，只留下活躍的思維。“我”看到，吉麗安的現(xiàn)身讓玩世不恭、有恃無恐的派利什緊張不安。派利什的惡雖然聳人聽聞，但“我”隱約知道，他不過是陰謀的表象。更大驚悚和震撼對于讀者來說，不在惡本身，而在惡因何而起。接下來，派利什不再能占據(jù)我們的注意力。聚焦起我們?nèi)块喿x興奮的當是吉麗安了。如果說派利什的惡尚有先例可以援引，吉麗安式的惡則很有橫空出世的意味?；ㄒ粯蛹儩崯o瑕的年華里，她卻成了“惡之花”。《骨惑》于此，簡·伯克對人性惡的極限探索才真正起步！陰謀的序幕才真正拉開！閱讀的震驚也才真正開始！認識吉麗安吧！認識一下向惡之后，人性還能走多遠！

　　遲建，1982年畢業(yè)于北京師范大學外語系，后留校任教。1984年赴美進修，分別獲得北得克薩斯州立大學、北得克薩斯大學語言文學碩士和教育學碩士，并在美國教授英文和漢語。曾發(fā)表《戀人無情》（雷蒙德·錢德勒）、《死亡之吻》、《蜘蛛來了》（詹姆斯·帕特森）等多部文學譯作?，F(xiàn)居美國。