時(shí)間箭

　　一個(gè)納粹軍醫(yī)從死亡中坐起身來(lái)，靈魂回到身上，身體完全康復(fù)，眼睜睜看著自己回到老年、中年，落葉長(zhǎng)回樹上，水倒流進(jìn)水管子，世界變得毫無(wú)章法……直到回到集中營(yíng)，成為一個(gè)納粹。他吃驚地發(fā)現(xiàn)，虐人致傷變?yōu)閾崞絺冢錃⑵矫褡優(yōu)檎壬?、焚燒尸體變?yōu)闅w還靈魂、肢解活體變?yōu)槭谷酥厣詈?，托德發(fā)現(xiàn)自己越來(lái)越小，直到集中營(yíng)變成一片無(wú)邊的草坡，他坐在母親身邊，仰望無(wú)限的星空……石破天驚的曠世手法，成為人類文學(xué)史上“現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義樞紐作品”的偉大豐碑，讓人在喘不過氣來(lái)的悲涼驚悚中隨著一代文學(xué)宗師為人類的悲歡哭泣……

　　馬丁•阿米斯，當(dāng)代著名作家，英國(guó)“文壇教父”，與伊恩•麥克尤恩、朱利安•巴恩斯并稱英國(guó)“文壇三巨頭”。1949年出生于牛津文學(xué)世家，從小受到良好熏陶。1974年，處女作《雷切爾文件》一舉獲得毛姆文學(xué)獎(jiǎng)，時(shí)年25歲，被譽(yù)為“文學(xué)天才”。此后的一系列作品將他推上文壇巔峰，被GRANTA雜志評(píng)為“最受歡迎年輕作家”，作品《錢》入選《時(shí)代》雜志“一百部最佳英語(yǔ)小說”。多次入圍布克獎(jiǎng)，但始終與獲獎(jiǎng)擦肩而過，評(píng)委會(huì)的“公正性”因而引起英倫甚至全球讀者的憤怒。創(chuàng)作上受到卡夫卡、納博科夫、喬伊斯等人的莫大影響，筆法中伴隨意識(shí)流、黑色幽默，以及濃郁的魔幻寫實(shí)風(fēng)格。作品以先鋒的文學(xué)品格、豐富的創(chuàng)作形式、多變的敘述筆法，獲得世人的好評(píng)，被譽(yù)為“蘸著迷藥墨水寫成”的不朽經(jīng)典。《時(shí)間箭》作為一部偉大的探索杰作，形式上作了極其狂放的嘗試，讓時(shí)光倒流，將一個(gè)納粹軍醫(yī)生命的開始置于死亡之時(shí)，令其逐漸走回老年、中年、少年、童年，直至回到母腹……石破天驚的曠世手法，成為人類文學(xué)史上“現(xiàn)代主義與后現(xiàn)代主義樞紐作品”的偉大豐碑，讓人在喘不過氣來(lái)的悲涼驚悚中隨一代文學(xué)宗師為人類的悲歡哭泣……