中國(guó)古代繪畫(huà)的知識(shí)考古

緒論
發(fā)生論 中國(guó)古代藝術(shù)的美術(shù)考古學(xué)線索
第一章 巖畫(huà)體現(xiàn)原始人類的自覺(jué)意識(shí)
第一節(jié) 前言
第二節(jié) 考古年代測(cè)定所透露的信息
第三節(jié) 關(guān)于藝術(shù)與創(chuàng)作的觀念
第四節(jié) 巖畫(huà)所體現(xiàn)的樸素意義
第五節(jié) 發(fā)生論觀點(diǎn)
第二章 粉本在歷史中流布的問(wèn)題討論
第一節(jié) 風(fēng)格的概念化
第二節(jié) 概念化風(fēng)格的變異
第三節(jié) 社會(huì)角色轉(zhuǎn)換藝術(shù)角色
第三章 漢代雕塑的三種類型及其背景
第一節(jié) 前導(dǎo)與典型
第二節(jié) 漢代雕塑的三種類型
第三節(jié) 雕塑類型所顯現(xiàn)的背景因素
第四節(jié) 雕塑風(fēng)格的發(fā)生線索
第四章 美術(shù)考古在古代繪畫(huà)生態(tài)學(xué)的鋪墊作用
第一節(jié) 中國(guó)古代風(fēng)俗圖像的發(fā)生論
第二節(jié) 中國(guó)早期繪畫(huà)的風(fēng)俗意義
第三節(jié) 中國(guó)古代繪畫(huà)的類型研究
圖像詮釋論 文獻(xiàn)與考古的圖像學(xué)詮釋
第一章 楚墓“人物御龍”帛畫(huà)的考證
第一節(jié) “人物御龍”與“龍鳳人物”帛畫(huà)的研究描述
第二節(jié) 楚帛畫(huà)圖像解構(gòu)的信仰與習(xí)俗
第三節(jié) 帛畫(huà)的視覺(jué)形式的深層意義
第四節(jié) 小結(jié)
第二章 《清明上河圖》的圖像解構(gòu)
第一節(jié) 研究史上的爭(zhēng)議
第二節(jié) 圖像的風(fēng)俗意義及內(nèi)容
第三節(jié) 社會(huì)風(fēng)俗及內(nèi)容
第三章 趙孟頻《斗茶圖》畫(huà)題與畫(huà)意的商榷
第一節(jié) 圖像中的飲茶題材
第二節(jié) 《斗茶圖》畫(huà)題之商榷
第三節(jié) 畫(huà)題與畫(huà)意的解答
知識(shí)考古論 譜系形成的發(fā)掘
第一章 蘇軾的譜系觀
第一節(jié) 上古至唐代的總結(jié)性論述
第二節(jié) 蘇軾論述所引發(fā)的譜系問(wèn)題
第三節(jié) 蘇軾論述的歷史異化
第二章 《漁父圖》的原型考辨
第一節(jié) 人與魚(yú)在水墨繪畫(huà)中的兩個(gè)層面
第二節(jié) 人與魚(yú)的親密關(guān)系
第三節(jié) 漁翁的心思
第四節(jié) 小結(jié)
第三章 古代人間女性譜系的形成
第一節(jié) 古代人間女性的原型
第二節(jié) 女性圖像的世俗化
第三節(jié) 圖像譜系的地域性因素
第四章 女性圖像譜系形成的途徑
第一節(jié) 互不相屬的圖像關(guān)系
第二節(jié) 古典女性審美模型
第三節(jié) 圖像復(fù)制與傳播
社會(huì)流動(dòng)論 繪畫(huà)風(fēng)格的生態(tài)觀
第一章 黃慎與閩派的關(guān)系
第一節(jié) 上官周木刻版畫(huà)風(fēng)格及其背景
第二節(jié) 黃慎人物畫(huà)的時(shí)代性與地方性
第三節(jié) 黃慎創(chuàng)作的能動(dòng)因素
第二章 社會(huì)流動(dòng)與李霞繪畫(huà)風(fēng)格的互動(dòng)作用
第一節(jié) 李霞在京滬沿線可能的軌跡
第二節(jié) 李霞的成熟風(fēng)格與錢慧安
第三節(jié) 李霞在福建地區(qū)成就的畫(huà)風(fēng)
第三章 清末民初畫(huà)派與風(fēng)格的有效樣本
第一節(jié) 背景略述
第二節(jié) 海上派與金石派的幾項(xiàng)差異
第三節(jié) 有效樣本釋析——黃賓虹與齊白石
第四節(jié) 黃、齊的繪畫(huà)風(fēng)格差異
第四章 齊白石繪畫(huà)在中國(guó)近代美術(shù)的層位與變點(diǎn)
第一節(jié) 傳統(tǒng)繪畫(huà)的相對(duì)層位
第二節(jié) 誤判的繪畫(huà)內(nèi)在意義
第三節(jié) 社會(huì)背景變異之下人物作品的自主性
第五章 潘天壽繪畫(huà)風(fēng)格的時(shí)代因素
第一節(jié) 環(huán)境與潘天壽的創(chuàng)作
第二節(jié) 創(chuàng)作觀分析
第三節(jié) 繪畫(huà)風(fēng)格的時(shí)空順序
第四節(jié) 在近代水墨繪畫(huà)序列的層位定點(diǎn)
藝術(shù)生態(tài)論 藝術(shù)社會(huì)學(xué)分析
第一章 明清文人與世俗交流
第一節(jié) 引論
第二節(jié) 文藝思潮與世俗文藝的交疊
第三節(jié) 文人品味和民間美術(shù)交流
第四節(jié) 明清版畫(huà)中的文人畫(huà)氣息
第五節(jié) 結(jié)語(yǔ)
第二章 文人雅興的社會(huì)流行
第一節(jié) 折扇的時(shí)空演變內(nèi)容
第二節(jié) 扇面的藝術(shù)性轉(zhuǎn)變
第三節(jié) 文人生活的流行基調(diào)
第三章 清代臺(tái)灣地區(qū)書(shū)畫(huà)生態(tài)與其環(huán)境因素
第一節(jié) 作者的身份與背景
第二節(jié) 清代繪畫(huà)的轉(zhuǎn)變
第三節(jié) 福建畫(huà)家對(duì)臺(tái)灣書(shū)畫(huà)活動(dòng)的感染
第四節(jié) 臺(tái)灣畫(huà)家的生態(tài)
第五節(jié) 臺(tái)灣早期的藝術(shù)生態(tài)
第四章 日占時(shí)期臺(tái)灣美術(shù)生態(tài)中的依存關(guān)系與選擇性發(fā)展
第一節(jié) 影響教育及展覽之前置性因素
第二節(jié) 展覽與創(chuàng)作的依存關(guān)系
第三節(jié) 美術(shù)教育與創(chuàng)作的選擇性生態(tài)
第四節(jié) 小結(jié)
參考文獻(xiàn)
后記