演劇職業(yè)化運(yùn)動(dòng)研究

“演劇職業(yè)化”運(yùn)動(dòng)鑄就了中國話劇的“黃金時(shí)代”（代序）
第一篇　中國話劇現(xiàn)代性的生成機(jī)制
　一 話劇現(xiàn)代性的生成機(jī)制及其歷史過程
　二 演劇職業(yè)化與劇團(tuán)社會化
　三　走向市場，走向市民與走向自我的對立統(tǒng)一
第二篇　上演稅與劇作家的職業(yè)化
　一　從民間約定到政府立法
　二　職業(yè)劇作家的誕生
　三　“商業(yè)化”的危險(xiǎn)
第三篇　中國話劇的市民身份及其自我認(rèn)同
　一　市民意識與國家觀念
　二　文明戲的兩難選擇
　三　愛美劇對“民眾”的尋找
　四　左翼戲劇大轉(zhuǎn)向
　五　后劇聯(lián)時(shí)期市民戲劇路線的確立
第四篇　國家人格化：話劇創(chuàng)作的歧途
　一　“劇本荒”與國家化的夾纏
　二　雙重身份的尷尬
　三　兩種愛國主義的沖突
第五篇　重返市民社會，建設(shè)市民戲劇
　一　抗戰(zhàn)后期話劇市場的形成
　二　主流作家的回歸
　三　市民戲劇對抗政治國家
　四　市民作家——曹禺和夏衍
　五　市民戲劇是現(xiàn)代“人的戲劇”
第六篇　話劇舞臺藝術(shù)的整體化
　一　1935：整體化的起點(diǎn)
　二　整體化與中國化
　三　職業(yè)化同“業(yè)余習(xí)氣”的斗爭
　四　創(chuàng)作的有機(jī)性和表演的整體感
第七篇　導(dǎo)演風(fēng)格化與話劇舞臺藝術(shù)的中國化
　一　導(dǎo)演制的建立與導(dǎo)演藝術(shù)的風(fēng)格化
　二　世俗化：海派導(dǎo)演的中國化道路
　三　本土情調(diào)：大后方導(dǎo)演的中國化追求
第八篇　表演藝術(shù)：形神的仳離與化合
　一　演技與生活的張力及中國化問題的提出
　二　話劇動(dòng)作的提煉與戲曲動(dòng)作的化用
　三　中國化的典范——石揮
　四　中國化是一個(gè)有機(jī)整體
第九篇　舞臺美術(shù)的成熟與變異
　一　從技術(shù)積累到藝術(shù)創(chuàng)造
　二　寫實(shí)主義的成熟和“風(fēng)格化”實(shí)驗(yàn)
　三　“走出現(xiàn)實(shí)主義的嘗試”與聲色元素的膨脹
第十篇　“中國現(xiàn)實(shí)主義演劇體系”與斯坦尼的影響
　一　中國接受斯坦尼體系是為了建設(shè)現(xiàn)代“人的戲劇”
　二　斯坦尼體系中國化需要本土創(chuàng)作的支撐
　三　斯坦尼體系對話劇舞臺藝術(shù)的全面整合
第十一篇　國民黨的話劇政策與話劇理念
　一　劇團(tuán)注冊和劇人登記
　二　劇本審查與演出監(jiān)督
　三　高額捐稅，寓禁于征
第十二篇　國民黨的話劇政策對話劇現(xiàn)代化進(jìn)程的嚴(yán)重?fù)p傷
　一　經(jīng)濟(jì)壓迫，生存艱難
　二　經(jīng)營失范，演劇變質(zhì)
　三　職業(yè)道德失守，內(nèi)部管理混亂
　四　“市儈作風(fēng)”愈演愈烈，藝術(shù)水準(zhǔn)急劇下滑
后記