死亡座席

　　《死亡座席》主人公弦間康夫最初就是個(gè)劣等學(xué)生，從二流大學(xué)畢業(yè)后，干過夜總會(huì)男侍等10多種工作，始終在社會(huì)下層徘徊。弦間在飯店工作時(shí)認(rèn)識(shí)了三澤佐枝子，隨后二人同居。靠佐枝子的資助，弦間得以去美國干起向貴夫人出賣肉體賺錢的勾當(dāng)，他在洛杉磯機(jī)場(chǎng)候機(jī)時(shí)便盯上了一位姑娘——后町那美。得知她是墨倉財(cái)團(tuán)總帥墨倉高道的情婦的女兒時(shí)，弦間便主動(dòng)粘上那美，歸國后，終于把她搞到了手。然而欲壑難填的他從人生的下層爬到華麗的上流社會(huì)后，為坐上“人間雅座”鋌而走險(xiǎn)，殺人犯罪，最終身敗名裂。

　　森村誠一，拙作在中國的翻譯出版，對(duì)于一個(gè)小說家來說是無比的喜悅和榮譽(yù)。本人的拙作中，《人間的證明》和《惡魔的飽食》在中國以大大高于日本國內(nèi)的出版冊(cè)數(shù)得到了發(fā)行。26年前，為了《惡魔的飽食》進(jìn)行創(chuàng)作取材，我在訪問哈爾濱、沈陽和北京之際，中國的電視臺(tái)播放了《人間的證明》（《人證》）的電影。當(dāng)我聽說這是電視臺(tái)專門為了歡迎我的訪華而特意播出的時(shí)候，我非常高興。這次我的主要7部拙作幸運(yùn)地由中國社會(huì)出版社翻譯、出版，我非常高興，也感到非常光榮。中日兩國是世界上最具有緊密關(guān)系的鄰居，不可以說日本的文化沒有中國的影響。特別是在文藝方面，以共通的漢字為主的表現(xiàn)手段，兩國文化間具有著密切的關(guān)系。在日本也有《三國志》和《水滸傳》、《史記》等等，以至有許多人產(chǎn)生了這就是日本自古以來的歷史劇的錯(cuò)覺。在我們?nèi)粘Ｊ褂玫闹V語、詩和詞，也大多是由中國傳入的。例如被日本人所熟知的芭蕉（日本著名的俳句詩人松尾芭蕉）的作品《奧州小道》的開頭曰：“日月乃百代之過客，流年亦為旅人—”，就被說成是模仿中國古代偉大的詩人李白的詩。我自己也是深受來自中國文化的極大影響。甚至我都想寫我自己的《三國志》。處在這樣的日本的文化環(huán)境之中，拙作在中國翻譯，也許就是受到了中國文化的影響，并吸收其而成書的“倒進(jìn)口”吧。作為語言，本來就是為了增進(jìn)人們相互理解和幸福而發(fā)明、而傳情達(dá)意的手段。在眾多的日本文學(xué)作品中選擇了拙作，實(shí)為一種名譽(yù)。我希望以這些作品為橋頭堡，更加靠近在所有意義上的偉大鄰居——中國。譯者簡(jiǎn)介：楊軍（筆名：逸博、籬下、平山、三佳云海、碧湖……）1953年12月生于中國北京市。1976年通過北京人民廣播電臺(tái)學(xué)習(xí)日本語。1985年發(fā)表第一篇日本語翻譯短文。迄今為止，已經(jīng)出版了40多部（套）的日本語小說連環(huán)畫及100多篇中短篇的翻譯作品，共計(jì)1000多萬字。近年來多以翻譯日本推理小說為主，1998年獲“全國首屆偵探小說大賽翻譯獎(jiǎng)”，2001年5月獲“全國第二屆偵探小說大賽翻譯獎(jiǎng)”；1999年7月《北京晚報(bào)》連續(xù)刊登日本長篇推理翻譯小說《夜行列車殺人案》，也為《北京晚報(bào)》歷史上首次刊登日本翻譯小說；1996年《生活時(shí)報(bào)》、1998年《人民公安報(bào)》、1999年《北京日?qǐng)?bào)》給予過報(bào)道?，F(xiàn)為中國翻譯工作者協(xié)會(huì)、中國通俗文藝研究會(huì)、中國法制文藝委員會(huì)會(huì)員，北京偵探推理文藝協(xié)會(huì)理事。格言：是播種，總會(huì)有收獲