解碼英國電影大師：關(guān)于性、愛與死亡相通相異的三種解讀

肯·拉塞爾的聲色莊園
　有聲有色的啟程
　電視電影的堅實基礎(chǔ)
　初闖電影界
　聲譽鵲起時：《戀愛中的女人》
　傳記片揭示樂圣的秘密世界
　把賈曼引入電影界的《惡魔》
　口味的變換：音樂片的嘗試
　重回歷史傳記片
　揭秘明星瓦倫蒂諾
　科幻恐怖現(xiàn)真情：《靈魂大搜索》與《白蛇的巢穴》
　聲色莊園：D.H.勞倫斯改編三部曲
　重回電視電影
德雷克·賈曼的異色花園
　賈曼的整體印象
　古典與傳承：從《塞巴斯蒂安》到《卡拉瓦喬》
　《慶典》：現(xiàn)代的批判性
　與莎士比亞和馬洛的三次秘密對話
　艾滋病危機：《英倫末日》與《戰(zhàn)爭安魂曲》
　異色《花園》、哲學(xué)家的理念和絕筆作《藍》
彼得·格林納韋的雜色動物園
　宣布電影死亡的作者
　格林納韋的前塵往事
　執(zhí)著的形式結(jié)構(gòu)主義者
　對電影特質(zhì)的思考與實踐
　《畫師的契約》：走出地下電影的密柜
　雜色《動物園》：死亡的標(biāo)本展現(xiàn)
　《建筑師之腹》：肚子大并不意味著繁殖力
　《廚師、竊賊、他的妻子和她的情人》：感官的極限
　《魔法圣嬰》：戲劇與電影的交融，現(xiàn)實與幻象的裸拼
　《枕邊書》：自我書寫與身體展露
　《八又二分之一女人》：向費里尼和戈達爾的別樣致意