馬鳴風(fēng)蕭蕭（上下冊(cè)）

前言
　　新武俠小說的一座重鎮(zhèn)
　　冷成金
　　與蕭逸先生偶遇，論起來竟是老鄉(xiāng)，言談?dòng)稚鯙橄嗟?，蕭逸先生便囑我為他在重慶出版社出版的集子作序，我實(shí)在愧不敢當(dāng)。但轉(zhuǎn)念恭敬不如從命，也便效慕蕭逸的文風(fēng)，亂彈如下。
　　自1992年在中國人民大學(xué)開設(shè)“新武俠小說與中國文化”全校選修課以來，我先后講了六次，近幾年雖然不講了，但對(duì)蕭先生的小說還是記憶猶新。
　　這次僅就《馬鳴風(fēng)蕭蕭》、《飲馬流花河》、《無憂公主》、《甘十九妹》談?wù)勛疽姟?br />　　蕭逸先生現(xiàn)居美國，聽他講論，他的漂泊好像是無奈的選擇，而《飲馬流花河》也仿佛正是一個(gè)關(guān)于無奈的故事。《飲馬流花河》是這樣的：
　　任何人在陷入愛河后都是自卑的，無論是你有絕世的容貌還是有驕人的內(nèi)質(zhì)，莫不如此。流花河畔的春若水便是這樣一個(gè)悲劇性的人物。
　　君無忌，一個(gè)好大氣的名字！但這名字背后卻隱藏著一段不堪回首的往事。他原是朱棣的第四子，由于險(xiǎn)惡的宮廷斗爭，他和他的母親姜貴妃都只能在宮廷制造的火災(zāi)中“離奇死亡”，以獲取仇人的安心。但是死去的并不是他們母子，而是一對(duì)替代品。他們雖逃離了宮廷，卻從此母子分離，天各一方。
　　姜貴妃帶著深深的傷痛開啟了江湖上一個(gè)神秘的門派搖光殿，而君無忌卻在關(guān)外的流花河畔過著一種特立獨(dú)行的隱士生活。但命運(yùn)還是將他們拉到了一起，君無忌無意中與搖光殿結(jié)下了不共戴天之仇，殿主李無心(即姜貴妃)派出義女沈瑤仙要將仇人君無忌殺死，無奈情網(wǎng)一陷，身不由己，愛上君無忌的沈瑤仙只能無功而返。
　　與此同時(shí)，流花河第一美人春若水也愛上了這位遺世獨(dú)立的英俊俠客君無忌，本性驕橫的她雖有“春小太歲”之稱，卻在愛情來臨時(shí)不得不向自己的愛人投降。春若水只是暗暗地愛著君無忌，直到被卷人家族禍?zhǔn)耞漢王朱高煦仗勢(shì)欲娶春若水為妃，在萬般無奈之下，春若水被迫嫁給了他。君無忌是朱棣流落民間的幼子，漢王朱高煦正是他的哥哥。在情與義之間，君無忌既恨漢王的殘暴，又顧及著手足之情。
　　婚后的春若水依然我行我素，承受著極大的心理煎熬而守身如玉，絕不向漢王屈服。君無忌一方面受著愛人嫁作他人婦的痛苦，一方面又有搖光殿沈瑤仙的傾心。他去皇宮勸告皇帝，同時(shí)又與搖光殿敵對(duì)。其間，又有好友苗人俊的相伴。最終搖光殿殿主李無心發(fā)現(xiàn)，君無忌原來竟是自己的兒子。
　　漢王被皇帝處死，春若水重獲自由，而君無忌已與沈瑤仙結(jié)合、生子。最終，男主人公君無忌人生美滿，女主人公春若水卻必將在流花河畔憂傷終老。
　　毫無疑問，蕭逸小說的故事情節(jié)是極為跌宕起伏的。《飲馬流花河》中，君無忌是皇子，是宮廷斗爭的犧牲品，有父不能認(rèn)，有母找不到，只能蝸居在塞外小鎮(zhèn)過著一種特立獨(dú)行的生活。要問這種生活方式是為了什么，答案是：不知道！所以，與蕭逸的其他武俠小說中的男主人公不同，君無忌一直都是一個(gè)無奈的被動(dòng)者：莫名其妙地被卷入與搖光殿的仇恨中，莫名其妙地被卷入與朱高煦的矛盾中，更要命的是，連故事中最精彩的兩段愛情對(duì)君無忌來說也是被動(dòng)接受的。春若水、沈瑤仙先后愛上君無忌，但是君無忌卻好像是一個(gè)不食人間煙火的高士，對(duì)兩位美麗少女或明或暗的表白沒有一絲反應(yīng)，只是當(dāng)對(duì)方主動(dòng)投懷送抱后才被動(dòng)地接受。
　　全書中最為動(dòng)人的就是徘徊在愛情和道德兩岸，痛苦而得不到愛人任何幫助的春若水，同樣也是無奈。春若水是蕭逸最擅長刻畫的驕縱任性的女性形象，但是在對(duì)待自己一見鐘情的愛人時(shí)，她卻表現(xiàn)出一個(gè)深陷愛河的女子常有的一種自卑情結(jié)，完全沒有了“春小太歲”的敢作敢為。她總是過度理性地考慮君無忌的感受，尤其是當(dāng)她的家族因朱高煦的色欲而卷入非自己無法解救的危機(jī)中時(shí)，她竟只能賠上自己一輩子的幸福，而把對(duì)君無忌的感情深深埋在心里，作為一生的慰藉。任何讀者看到這里，都希望君無忌能將春若水救出苦海，但是此時(shí)萬能的君大俠卻只是麻木地把春若水摟人懷中而又不失風(fēng)度地送走她。
　　小說，要么是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映，要么是作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越的嘗試。武俠無疑是后者，《飲馬流花河》中，蕭逸先生正是設(shè)計(jì)了兩個(gè)絕色女子的癡心相待以在精神上滿足自己對(duì)現(xiàn)實(shí)的超越。
　　蕭逸仿佛對(duì)個(gè)性執(zhí)拗而驕縱的純情少女極為偏好，《飲馬流花河》中寫的最成功的春若水便是這樣的形象，一如《馬鳴風(fēng)蕭蕭》中的郭彩綾?？上У氖?，不同于《馬鳴風(fēng)蕭蕭》中男女主人公最后的相伴江湖，《飲馬流花河》中的君無忌和春若水未能終成眷屬。而《飲馬流花河》這部小說的魅力多來源于這個(gè)愛情悲劇。
　　蕭逸小說的文風(fēng)與故事，猶如蕭逸的名字和性格一樣灑脫與率性?！恶R鳴風(fēng)蕭蕭》的故事最能體現(xiàn)這點(diǎn)：
　　一匹曠世罕見的神馬，一對(duì)仇家的兒女，一個(gè)讓人唏噓不已的三角演義。
　　有人的地方就有恩怨，有恩怨就有江湖，你如何逃得出江湖！
　　天蒼蒼，野茫茫，本是草原上英俊而自由的野小子寇英杰，卻因?yàn)樯耨R“黑水仙”而被卷入他不熟悉的江湖。白馬門的掌門郭白云，在寇英杰追尋“黑水仙”的過程中決定將這個(gè)野小子收為自己的關(guān)門弟子，將自己一生的武功絕學(xué)傾囊相授。但是與風(fēng)雷堡的總令主鐵海棠的生死一戰(zhàn)，使郭白云不幸身亡，只留給寇英杰這個(gè)初涉江湖的小輩一套記載了絕世神功的高深莫測的圖卷、一個(gè)繪有愛女圖像的彩瓶和一段不共戴天的大仇。白馬門的混亂、師父愛女的不信任，當(dāng)然還有實(shí)力超強(qiáng)的仇家，武功粗淺的寇英杰僅憑著正直真誠和坐下的“黑水仙”就能挑戰(zhàn)混沌的江湖么？
　　落日照大旗，馬鳴風(fēng)蕭蕭。千里送靈，寇英杰風(fēng)塵仆仆地來到師父的故鄉(xiāng)，面對(duì)的是師父臨終相托的愛女郭彩綾的猜疑，面對(duì)的是兩位勢(shì)利陰險(xiǎn)的師兄的各種刁難和加害，更令人不堪的是，面對(duì)風(fēng)雷堡幾大高手闖靈堂時(shí)自己的無能為力。心灰意冷的寇英杰意識(shí)到，自己的武學(xué)修為根本無法完成師父臨終的囑托。于是給深愛的人留下一紙字條和那個(gè)成親信物彩瓶后，寇英杰黯然出走，來到了黃河上游，苦練魚龍百變功。
　　正是在這個(gè)與世隔絕的地方，一位身世不凡的世外高人進(jìn)入了寇英杰的生活，他就是明成祖第七子朱空翼。一如蕭逸其他小說中隱居世外的皇族血脈，這位寧王也身背大仇，且擁有一身絕世武功，更令人不可思議的是，他居然會(huì)郭白云連女兒都瞞著的魚龍百變功。于是，在這位寧王的幫助下，寇英杰苦練此功，兼以朱空翼自創(chuàng)的一系列獨(dú)門秘技，寇英杰的武功突飛猛進(jìn)，終于可以完成師父的臨終囑托了。
　　而在寇英杰避世習(xí)武的同時(shí)，郭彩綾因?yàn)榭苡⒔芘R走時(shí)的一封信和那個(gè)彩瓶，領(lǐng)會(huì)到是自己誤解了這位師弟，于是只身離開白馬門去尋找寇英杰。而當(dāng)寇英杰重回江湖，以蒙面人的身份清除仇家的各類黨羽時(shí)，郭彩綾癡心的尋找已經(jīng)持續(xù)了一年多。兩個(gè)有情人雖有種種誤會(huì)，但最終還是走到了一起，為整頓白馬門、消除風(fēng)雷堡而并肩奮斗。故事寫到這里，江湖上各類高手齊聚，一場血雨腥風(fēng)的正義之戰(zhàn)也同時(shí)進(jìn)行，最終一對(duì)江湖兒女得報(bào)大仇。
　　《馬鳴風(fēng)蕭蕭》是蕭逸先生的得意之作，且已有電視劇熱映。在電視劇拍攝過程中，遠(yuǎn)在美國的蕭逸還特地到劇組探班，并對(duì)劇中男主角的扮演者親自審核，可見這部書在作者心中的分量?！恶R鳴風(fēng)蕭蕭》不僅是一個(gè)練武、復(fù)仇加愛情的故事，也是一種關(guān)于人世、人生與人性的探討，個(gè)中滋味，還需要讀者慢慢體會(huì)。
　　《甘十九妹》講述的是一個(gè)愛恨情仇的故事。甘十九妹和尹劍平本有上一代師門留下的不共戴天之仇，但在接觸中漸漸產(chǎn)生了深厚的感情。甘十九妹的純潔善良，尹劍平的俠肝義膽、光明磊落，使得彼此都對(duì)對(duì)方有著強(qiáng)烈的吸引力。然而他們這對(duì)生死相隨、恩怨難明的情侶最終選擇了兵戎相見，最終相擁而亡。尹劍平為了師父的遺言和父母之仇必須這樣做，而甘十九妹也知道師父過去的一切實(shí)在是大錯(cuò)特錯(cuò)，自己一直是師父的殺人工具，罪孽深重。這場因仇殺而起的愛情最終因仇殺而落幕。一往又一復(fù)，真乃天道如張弓。小說中彌漫著“流水落花春去也”那無可奈何的宿命感。其實(shí)，小說最終的悲劇結(jié)局，是人物性格發(fā)展的必然結(jié)果。
　　蕭逸先生非常欣賞“俠以武犯禁”，他說：“若人光武而不俠，則跟一般流氓沒有什么分別?！艺J(rèn)為一個(gè)好的武俠小說，應(yīng)該可以容納各方面，無論三教九流都可以，只要有武有俠，不忽略了其中俠義精神就可以了?！痹谑捯菹壬淖髌分?，不難發(fā)現(xiàn)其崇尚俠義、慷慨激昂的豪情。俠義精神不僅僅是武俠小說必備之物，更是武俠小說的靈魂和精髓。蕭逸先生對(duì)“武”“俠”二字的深刻理解，決定了其作品非同一般的藝術(shù)品質(zhì)它將“武”和“俠”完美地融合為一體。這樣看來，《甘十九妹》可謂武俠小說中少有的精品。
　　與上面三部相比，《無憂公主》則深深扎根于傳統(tǒng)文化，寫出了中國特色、中國作風(fēng)和中國氣派。例如，小說中武林各派眼花繚亂的秘笈、招式，諸如“定海神針”、“金龜罩頂”、“醉金烏”、“踢金燈”等，看得出作者對(duì)哲學(xué)、星相、命相、風(fēng)水等傳統(tǒng)文化方面的深厚功力。小說中明珠翠羽般散落的古典詩詞，使得小說典雅婉約，平添了一股古典美的韻味。作為中國文學(xué)之美的極致，古典詩詞的中國式的美在這部小說中得以充分展現(xiàn)。此外，書中涉及的地域極為廣闊，從中原、江南到西藏，從梅雨水鄉(xiāng)到冰封雪山，乃至于蠻荒化外之地，無不充滿了神奇色彩。這也要?dú)w功于作者豐富的游歷和廣博的見識(shí)。
　　好的作品不但給人以美的享受，還能使人由此生發(fā)出對(duì)人生價(jià)值和哲理的追尋。中國人的人性心理之美在這里展現(xiàn)得淋漓盡致。這部小說的不同于泛泛之作的特點(diǎn)也在于此。
　　《無憂公主》中種種對(duì)人性心理細(xì)致入微的描寫，來源于作者對(duì)生活百態(tài)的深刻體察。蕭逸先生曾言：“從《甘十九妹》和《馬鳴風(fēng)蕭蕭》開始，我便有種覺悟，想將寫作路線趨向有關(guān)人性的描寫，闡釋人性中的種種問題。就我個(gè)人來說，我并不贊成時(shí)下所說的突破，我覺得人性本身就是一個(gè)突破，只要作者能夠觀察深刻，闡釋精細(xì)，照顧到別人所忽略的層面，那你便隨時(shí)都在突破。”(《俠歌一蕭逸先生訪問錄》，中國友誼出版公司1986年版《甘十九妹》附錄)小說中對(duì)朱翠、海無顏、潘幼迪三人生死經(jīng)歷的敘述，集中體現(xiàn)了這一點(diǎn)。王國維在《人間詞話》中說：“客觀之詩人，不可不多閱世。閱世愈深，則材料愈豐富，愈變化，《水滸傳》、《紅樓夢(mèng)》之作者是也。主觀之詩人，不必多閱世。閱世愈淺，則性情愈真，李后主是也?！庇纱丝磥?，蕭逸先生亦可謂“客觀之小說家”矣！
　　此外，小說在章法上構(gòu)思奇巧，有張有弛，琴瑟間鐘，風(fēng)格飄逸流暢，寫法靈活多變。真是一唱三嘆，令人品味不盡。
　　蕭逸先生的作品，主要的有《馬鳴風(fēng)蕭蕭》《長劍相思》《自如云》《甘十九妹》《江湖兒女》《無憂公主》《鐵雁霜翎》《劍仙傳奇》《龍吟曲》《天龍地虎》《十錦圖》《風(fēng)雨燕雙飛》《挑燈看劍》《紅燈盜》《血雨濺紅花》《鐵筆春秋》《雪山飛虹》《飲馬流花河》《鶴舞神州》《鳳棲昆侖》《凝霜?jiǎng)Α贰堆┞漶R蹄》《紅線金丸》《七禽掌》《劍氣紅顏》《魚躍鷹飛》以及“七道彩虹系列”(《西風(fēng)冷畫屏》《玉兔東升》《冬眠先生》《太蒼之龍》《天岸馬》《今宵月下劍》《金雞三啼》)等。
　　總的看來，蕭逸先生的小說故事結(jié)構(gòu)多樣，藝術(shù)風(fēng)格多變，意蘊(yùn)深厚，藝術(shù)上多有獨(dú)創(chuàng)之處，是新武俠小說的一座重鎮(zhèn)。
　　可喜的是，“蕭逸武俠精品”系列即將由重慶出版社出版。值此出版之際，蕭逸先生給予了極大的支持。他表示，他會(huì)筆耕不輟，在今后的創(chuàng)作中，融入更多的現(xiàn)代元素，將中國的武俠精髓和靈魂與現(xiàn)代氣息相結(jié)合，繼續(xù)詮釋中國人行俠仗義的武俠精神。