2008電視電影縱覽

綜合視點(diǎn)
·第八屆數(shù)字電影百合獎(jiǎng)
電視電影1000部的貢獻(xiàn)
2007年電影頻道數(shù)字電影工作的回顧和總結(jié)
第八屆數(shù)字電影百合獎(jiǎng)評(píng)獎(jiǎng)印象
考察與評(píng)價(jià)電視電影的一個(gè)特點(diǎn)——第十五屆北京大學(xué)生電影節(jié)電視電影評(píng)獎(jiǎng)
綜述
見(jiàn)證電視電影
電視電影1000部盤(pán)點(diǎn)
電視電影劇作語(yǔ)境與劇作模式的裂變
規(guī)避與突圍——從兩部抗戰(zhàn)題材電視電影談起
國(guó)際化進(jìn)程中的人情人性——2008年工業(yè)題材電視電影創(chuàng)作探析
魚(yú)水情深：從四部當(dāng)代公安題材的電視電影看電影
的新走向
救援題材的類型轉(zhuǎn)向——以《極限救援》、《文化戰(zhàn)車》為例
都市題材電視電影的類型化辨析
揮灑青春追逐夢(mèng)想
“黃昏之歌”的雙調(diào)合奏——看《花落時(shí)節(jié)》與《相約黃昏》
一文一武，各顯神功——評(píng)《騰越殤魂》和《蕭鋒血戰(zhàn)陳莊》的攝影
藝術(shù)
創(chuàng)作藝苑
透過(guò)生活了解人性的廣度和深度
我寫(xiě)《無(wú)法結(jié)局》
《從心開(kāi)始》：用愛(ài)喚醒
《從心開(kāi)始》創(chuàng)作札記
魂聚“大制作”——《從心開(kāi)始》制作感言
扮戲，應(yīng)該不是故意的技巧
焦土上的悲壯記憶——《騰越殤魂一抗日縣長(zhǎng)張問(wèn)德》創(chuàng)作漫談
小心翼翼——執(zhí)導(dǎo)《片警高豐年》的真心體會(huì)
融情人內(nèi)渾然天成
拍攝《青春制造》心得
一把火燒出來(lái)的劇本
《中尉》創(chuàng)作體會(huì)
那片海拔的另一種高度
一次沉靜美的追求——《橫平豎直》導(dǎo)演闡述
寫(xiě)在《橫平豎直》之后
我與郭美琴不期而遇
關(guān)于《圍剿》
我的老家在河南
狗也愛(ài)鉆石
《極限救援》拍攝隨筆
與天使在一起的日子
《天使看得見(jiàn)》的攝影風(fēng)格
在北川拍電影的日子
大膽追求戲曲電影歷史空間氛圍的營(yíng)造
找尋電影音樂(lè)的靈魂
評(píng)析廣角
《蕭鋒血戰(zhàn)陳莊》的四點(diǎn)啟示
留將百世告同胞
——《騰越殤魂》觀后
決不輕言放棄
《村官李八億》：如何書(shū)寫(xiě)大背景下的小人物
《我的兒子》：非親父子的親情演繹
《天使看得見(jiàn)》：看到的是人的心靈
底層視角下的觀照
簡(jiǎn)析《法官老張軼事之倔蘿h》
《沈多多的二十歲》：母性主題的情節(jié)劇
樸素?zé)o華香自來(lái)——評(píng)丁嘉麗在《沈多多的二十歲》中的表演
《狗也愛(ài)鉆石》觀后
《走四方》：殘酷的浪漫
評(píng)《走四方》中趙毅的表演
“界碑”的確證
極煉如不煉，出色而本色——評(píng)《相約黃昏》中馬恩然的表演
走進(jìn)《驢皮影》
《手風(fēng)琴》：洗凈鉛華見(jiàn)真情桂青^
《強(qiáng)扭的瓜不甜》：嶄新的農(nóng)村干部形象
《水滸》改編的大膽創(chuàng)新
小成本的生存之道——《法官老張軼事之倔蘿卜》、《不許搶劫》
的制片經(jīng)驗(yàn)談
在“微利”與“務(wù)實(shí)”之間穩(wěn)步前行——析全優(yōu)文化傳播(北京)有限公司
陽(yáng)光·雨露·沃土——根在西部的新疆陽(yáng)光雨露電影制片有限公司
附錄
2008年獲獎(jiǎng)作品概覽
2008年數(shù)字電影收視率統(tǒng)計(jì)表
1999-2008中國(guó)數(shù)字電影(電影頻道出品)片目
編后附言