形象工廠

　　藝術(shù)作品的身體是熠熠發(fā)光的，是色彩斑斕的，但觀看者在看到它們的第一時(shí)間所需求或追問(wèn)的作品的意義（假如確實(shí)存在的話），卻是含混的，是迷團(tuán)狀的。批評(píng)家的職能就在于用文字照亮這些迷團(tuán)，讓觀看者看清作品所分泌、放射或輻射出的意義的光彩與形象。這樣說(shuō)，仿佛藝術(shù)作品的意義空間與秩序完全是自主性的，是自為存在的。事實(shí)并非如此，事實(shí)上，批評(píng)家用文字不僅照亮了藝術(shù)作品的意義空間，把藝術(shù)作品的意義納入一種秩序。而且他還讓作品的意義形象更清晰、更飽滿，他用文字提高了藝術(shù)作品的力量強(qiáng)度，讓作品所蘊(yùn)含的能量更具爆發(fā)力，讓作品所輻射的力量走得更遠(yuǎn)。從這一意義上說(shuō)，批評(píng)家的文字是藝術(shù)作品意義空間的重要組成部分。一個(gè)真正的批評(píng)家應(yīng)該體現(xiàn)出這種能力。我們?cè)凇缎蜗蠊S（如何去看一幅畫(huà)）》中看到，汪民安正體現(xiàn)出了這種能力。

　　汪民安，1969年11月生于湖北新洲，現(xiàn)為北京外國(guó)語(yǔ)大學(xué)外國(guó)文學(xué)研究所教授，博士生導(dǎo)師。著作有：《誰(shuí)是羅蘭·巴特》（1999，2005，2006），《現(xiàn)代性》（2005），《身體、空間與后現(xiàn)代性》（2006，2007），《尼采與身體》（2008），《形象工廠》（2008）等。主編叢刊《生產(chǎn)》。