從現(xiàn)代派戲劇到后現(xiàn)代派戲劇

定　價(jià)：￥49.00

作　者：	嚴(yán)程瑩，李啟斌著
出版社：	云南大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：	西方戲劇文學(xué)的話語(yǔ)策略
標(biāo)　簽：	文學(xué)理論

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ISBN：	9787811127300	出版時(shí)間：	2009-04-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	402	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　條分縷析地解釋之后，局部清楚，整體卻成為壅塞、互滲的意義懸想；現(xiàn)代派、后現(xiàn)代派的“話語(yǔ)策略”也有了梳理概括，但是通過(guò)實(shí)踐獲得的“話語(yǔ)”內(nèi)涵彰顯與影響力量，卻似乎空置。關(guān)鍵問(wèn)題在于，“話語(yǔ)”分析的對(duì)象是語(yǔ)言發(fā)出及其過(guò)程，語(yǔ)言接受及其過(guò)程，語(yǔ)義生成及其過(guò)程，語(yǔ)境、關(guān)系變動(dòng)及其過(guò)程實(shí)踐活動(dòng)的全部，而兩位青年學(xué)者只選擇了“戲劇文學(xué)”文本作為分析對(duì)象，就損失了“話語(yǔ)”分析對(duì)戲劇活動(dòng)而言最具生動(dòng)性、最具魅力當(dāng)然也最具挑戰(zhàn)性的部分。我相信，本書(shū)作者也意識(shí)到了這一不足，我相信他們有能力在今后的研究中彌補(bǔ)這項(xiàng)缺憾?，F(xiàn)代派、后現(xiàn)代派戲劇發(fā)生和存在的“社會(huì)語(yǔ)境”清楚了，在實(shí)踐場(chǎng)所——演出空間里遭遇的語(yǔ)境和語(yǔ)境構(gòu)成狀況如何？也許是值得我們分析和深思的。在那里，意義不靠懸想，“話語(yǔ)”不會(huì)空置。這是一本值得閱讀與收藏的專著，搜集資料豐富，評(píng)介脈絡(luò)清晰，歸納條理分明，為研究者提供了明顯的路標(biāo)和富有啟發(fā)性的思路，在閱讀中肯定會(huì)有活躍的思考伴生，這是本書(shū)重要的價(jià)值亮點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

　　嚴(yán)程瑩，云南藝術(shù)學(xué)院戲劇文學(xué)專業(yè)畢業(yè)后，一直從事戲劇藝術(shù)的教學(xué)、創(chuàng)作和科研工作，現(xiàn)為上海戲劇學(xué)院在讀碩士。出版過(guò)《歐美現(xiàn)當(dāng)代名劇賞析》（與人合著，云南大學(xué)出版社），在省、市級(jí)刊物上發(fā)表《戲劇語(yǔ)言：生存境遇的隱喻》、《系統(tǒng)論與一種戲劇理論模型的建構(gòu)》等數(shù)十萬(wàn)字的學(xué)術(shù)論文，并有《東寺街西寺巷》、《逗樂(lè)一家親》等多部影視劇問(wèn)世。

圖書(shū)目錄

杏壇拈花（總序）
我說(shuō)故我在——意義的懸想與話語(yǔ)的空置
第一章導(dǎo)論：西方戲劇文學(xué)話語(yǔ)策略的嬗變及其形態(tài)——從現(xiàn)代派戲劇到后現(xiàn)代派戲劇
　一、話語(yǔ)策略及我們的策略
　二、象征與表現(xiàn)
　三、殘酷、后設(shè)和間離
　四、境遇和荒誕
　五、從現(xiàn)代派戲劇到后現(xiàn)代派戲劇
　六、怪誕、反諷、互文、敘事和說(shuō)話
第二章含蓄說(shuō)——象征主義戲劇的話語(yǔ)策略
　一、象征手法與象征主義的象征手法
　二、象征主義戲劇的生命意識(shí)
　三、象征主義戲劇的表現(xiàn)形式
第三章自己說(shuō)——表現(xiàn)主義戲劇的話語(yǔ)策略
　一、表現(xiàn)主義戲劇的思想特征
　二、心理現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)表現(xiàn)
　三、場(chǎng)景劇的結(jié)構(gòu)特征
第四章變形說(shuō)——?dú)埧釕騽〉膫鹘y(tǒng)及其話語(yǔ)策略
　一、雅里《愚比王》的先鋒意義
　二、未來(lái)主義戲劇的美學(xué)特征　
　三、達(dá)達(dá)主義和超現(xiàn)實(shí)主義戲劇的美學(xué)特征
　四、阿爾托的殘酷戲劇
第五章暴露說(shuō)——皮蘭德婁后設(shè)戲劇的話語(yǔ)策略
　一、戲與戲中戲的四種關(guān)系模式
　二、皮蘭德婁戲劇的思想特征
　三、皮蘭德婁戲劇的后設(shè)特征
第六章作者說(shuō)——布萊希特?cái)⑹麦w戲劇的間離策略
　一、幻覺(jué)的破除及其可能性
　二、敘事人物的間離及其表現(xiàn)特征
　三、戲劇人物的間離及其表現(xiàn)特征
　四、演出人物的間離及其表現(xiàn)特征
第七章選擇說(shuō)——存在主義戲劇的話語(yǔ)策略
　一、法國(guó)文學(xué)派戲劇的悲劇意識(shí)及其表現(xiàn)形式
　二、薩特境遇戲劇的美學(xué)特征
　三、加繆存在主義的戲劇特征
第八章現(xiàn)代派戲劇文學(xué)話語(yǔ)策略的基本特征
　一、現(xiàn)代派戲劇文學(xué)的美學(xué)特征
　二、怪誕與現(xiàn)代派戲劇文學(xué)的戲劇性
　三、現(xiàn)代派戲劇文學(xué)的時(shí)空結(jié)構(gòu)
第九章含混說(shuō)——荒誕派戲劇的話語(yǔ)策略
　一、荒誕派戲劇中的荒誕感
　二、荒誕派劇作家的價(jià)值取向
　三、荒誕派戲劇的形式美學(xué)
第十章反常說(shuō)——怪誕戲劇的話語(yǔ)策略
　一、怪誕審美形態(tài)的特征
　二、怪誕戲劇的主題
　三、怪誕戲劇的形式要素
第十一章顛倒說(shuō)——反諷戲劇的話語(yǔ)策略
第十二章借話說(shuō)——互文戲劇的話語(yǔ)策略
第十三章大家說(shuō)——布萊希特之后的敘事體戲劇的話語(yǔ)策略
第十四章直接說(shuō)——說(shuō)話劇的話語(yǔ)策略
第十五章后現(xiàn)代派戲劇文學(xué)話語(yǔ)策略的基本特征
參考文獻(xiàn)
后記