2009中國藝術(shù)品拍賣年鑒：油畫與當(dāng)代藝術(shù)

　　2007年令人目眩的油畫井噴行情在2008年秋拍戛然而止！由于金融危機引發(fā)的全球經(jīng)濟劇烈動蕩，導(dǎo)致2008年下半年這一板塊變局——投機、炒作崩盤，市場進入了劇烈調(diào)整期。上半年春拍時，油畫成交尚未出現(xiàn)大的波動。但是下半年秋拍時，由于金融危機在全球的蔓延，紐約、倫敦、香港及北京四地的中國當(dāng)代藝術(shù)拍賣成交額大幅下滑，下跌之勢甚至超過了4年前的上漲幅度。以幾家重點公司為例，香港佳士得春拍“亞洲當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”、“20世紀油畫”、“亞洲當(dāng)代藝術(shù)”三個專場總成交額高達7.34億港元，到秋拍時，成交額巨幅萎縮為2.6億港元，同比下降64.3％；香港蘇富比春拍三個專場總成交額為4.o3億港元，秋拍時降為2.42億港元，降幅近40％。中國內(nèi)地春秋兩季拍賣的成交情況亦如此：中國嘉德春拍油畫收獲2.47億元，秋拍成交額僅為5551萬元，下降77.5％；北京保利春拍油畫成交額超過3.5億，秋拍成交額僅為1.35億元，大幅下挫。上述幾家公司春拍時天價迭出，創(chuàng)出歷年成交價之最：劉小東2004年作品《戰(zhàn)地寫生：新十八羅漢像》在香港蘇富比以6192.75萬港元創(chuàng)下個人最高紀錄；曾梵志1996年作品《面具系列NO.6》在香港佳士得以7536.75萬港元創(chuàng)年度油畫最高紀錄。而到秋拍時，兩家公司超過2000萬港幣的拍品僅兩件，均為張曉剛作品：1994年作品《血緣：大家庭一號》在蘇富比以2306萬港幣成交，尺幅大小和創(chuàng)作時間接近的1995年作品《血緣：大家庭之二》在佳士得以2642萬港幣拍出。中國嘉德春拍王懷慶2001年作品《沒家的家具》（四聯(lián)）創(chuàng)下2800萬元，而秋拍中僅王沂東的《一抹白云》以296.8萬元名列榜首。市場的此消彼長變化之大，令人咋舌。2008年，20世紀早期油畫、當(dāng)代藝術(shù)、影像藝術(shù)三個板塊都處在劇烈變動中，早期油畫和當(dāng)代藝術(shù)的變化最大，影像藝術(shù)盡管市場盤面本來就小，但是變化也非常明顯——秋拍時僅北京華辰仍有影像藝術(shù)專場推出，中國嘉德、北京誠軒則干脆取消了攝影專場。市場的劇烈變化，給業(yè)內(nèi)人士這樣一個啟示：在經(jīng)濟低迷的環(huán)境下，收藏者、投資者似乎應(yīng)該重新回到對當(dāng)代藝術(shù)家以及他們的作品的藝術(shù)成就、藝術(shù)價值及其市場基點的考量上，重新評定哪些當(dāng)代藝術(shù)品具有收藏和投資價值，才是應(yīng)對未來更大市場變局的必經(jīng)之途。筆者大略統(tǒng)計，2008年，早期油畫除香港佳士得秋拍4546萬港元拍出一件趙無極1956年作品《向杜甫致敬》外，中國市場秋拍早期油畫精品整體缺量，年度成交前10名9件皆由春拍創(chuàng)出。由此可以看出，早期油畫受經(jīng)濟影響的痕跡非常明顯。而去年內(nèi)地早期大師作品的缺失，也可以看出，內(nèi)地早期油畫的收藏遠不及港臺，這一方面是因為內(nèi)地市場起步較晚，內(nèi)地藏家認識不足，且大師作品動輒上千萬元，資金需求量大也限制了收藏家的介入；另一方面則說明內(nèi)地早期油畫的收藏數(shù)量有限，大部分都靠海外回流。

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