后現(xiàn)代電影：后現(xiàn)代消費(fèi)社會(huì)的文化奇觀

◎?qū)д?br />　　一、后現(xiàn)代電影研究的理論與實(shí)踐意義
　　二、國(guó)內(nèi)外研究現(xiàn)狀
　　三、研究的基本思路與方法
◎第一編 “后現(xiàn)代”與“后現(xiàn)代電影”
　第一章 “后現(xiàn)代”的現(xiàn)實(shí)存在及其理論譜系
　　第一節(jié) “后現(xiàn)代”的現(xiàn)實(shí)存在
　　第二節(jié) “后現(xiàn)代”的理論譜系
　第二章 “后現(xiàn)代電影”的指認(rèn)與命名
◎第二編 后現(xiàn)代電影的緣起與發(fā)展
　第三章 國(guó)外后現(xiàn)代電影
　　第一節(jié) 后現(xiàn)代電影的引路人——讓一呂克·戈達(dá)爾
　　第二節(jié) 后現(xiàn)代電影的全球性發(fā)展
　第四章 香港后現(xiàn)代電影
　　第一節(jié) 總說(shuō)
　　第二節(jié) 香港另類導(dǎo)演——王家衛(wèi)
　　第三節(jié) “無(wú)厘頭”之王——周星馳
　第五章 臺(tái)灣后現(xiàn)代電影
　　第一節(jié) 蔡明亮的后現(xiàn)代電影世界
　　第二節(jié) 賴聲川《暗戀桃花源》
　第六章 中國(guó)內(nèi)地類后現(xiàn)代電影
　　第一節(jié) 20世紀(jì)80年代中后期
　　第二節(jié) 20世紀(jì)90年代
　　第三節(jié) 新世紀(jì)
◎第三編 電影藝術(shù)嬗變的三種模式
　總說(shuō)
　第七章 先鋒派電影與前現(xiàn)代電影
　第八章 新浪潮電影與現(xiàn)代電影
　第九章 后現(xiàn)代電影作為先鋒派電影、新浪潮電影的歷史延伸
◎第四編 后現(xiàn)代電影的能指游戲與視像狂歡
　總說(shuō)
　第十章 顛覆權(quán)威理念，摒棄宏大敘事，放逐傳統(tǒng)政治和道德話語(yǔ)
　第十一章 影像的拼貼挪用、類型嫁接、風(fēng)格雜糅、戲仿經(jīng)典
　第十二章 作為后現(xiàn)代狀況表征的時(shí)空與歷史消費(fèi)
　第十三章 暴力影像的美化
　第十四章 極端的先鋒實(shí)驗(yàn)性
◎結(jié)語(yǔ)反思后現(xiàn)代與后現(xiàn)代電影
◎主要參考影片
◎參考文獻(xiàn)
◎后記