中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究：舞動(dòng)奇跡三十年

定　價(jià)：￥36.00

作　者：	慕羽著
出版社：	中國(guó)文聯(lián)出版公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787505965744	出版時(shí)間：	2009-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	336	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》是筆者在博士論文的基礎(chǔ)上撰寫(xiě)的，既是一本適合于高等藝術(shù)院校舞蹈專業(yè)本科和研究生階段的舞蹈史論教材，也是一本社會(huì)科學(xué)理論的學(xué)術(shù)著作，對(duì)中國(guó)當(dāng)代舞蹈文化進(jìn)行了理性的歸納和審視，將會(huì)帶給舞蹈學(xué)、藝術(shù)學(xué)、文化學(xué)讀者一種全新的舞蹈文化理念。《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》在一般的歷史研究、審美研究中加入政治文化學(xué)的因素，運(yùn)用跨學(xué)科研究方法，從一種整體性的政治文化視角，重新審視新時(shí)期舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)轉(zhuǎn)型的獨(dú)特歷史，著重研究中國(guó)改革開(kāi)放以來(lái)舞蹈創(chuàng)作與政治文化之關(guān)系，來(lái)探討“舞蹈創(chuàng)作”的政治文化意義。其中涉及的各種主題和問(wèn)題都與這一任務(wù)相關(guān)聯(lián)。改革開(kāi)放以來(lái)，我國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作事業(yè)有了迅速發(fā)展，成就令人矚目。從總體上講，中國(guó)舞蹈和政治的關(guān)系，在外在形式上經(jīng)歷了一個(gè)從屬政治到疏離政治，還應(yīng)再到回歸政治的過(guò)程。而這其中“政治”的含義發(fā)生了天翻地覆的變化。回顧三十年來(lái)走過(guò)的道路，我們一方面既欣喜于一個(gè)個(gè)奇跡的發(fā)生；另一方面我們更希望中國(guó)舞蹈未來(lái)的“多元共生”的道路呈現(xiàn)出常態(tài)化的不斷與中國(guó)時(shí)代相融合的路徑?！吨袊?guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》由“緒論”、“正文”（四個(gè)章節(jié)）和“結(jié)論”三個(gè)部分組成。書(shū)中也會(huì)涉及到20世紀(jì)以來(lái)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的關(guān)系，為了《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》更有現(xiàn)實(shí)意義，筆者將重點(diǎn)放在了改革開(kāi)放以來(lái)的研究范圍上。從改革開(kāi)放初期到21世紀(jì)初，中國(guó)舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)發(fā)生了奇跡般的整體轉(zhuǎn)型，總的趨勢(shì)是舞蹈創(chuàng)作與政治文化的“融合”。在80年代、90年代和21世紀(jì)初這三段時(shí)期中，舞蹈創(chuàng)作的話語(yǔ)體系建構(gòu)、創(chuàng)作模式、演出方式，以及有關(guān)其“合法性”的解讀，逐漸奠基成形，并體現(xiàn)出不同特點(diǎn)，呈現(xiàn)出與政治文化之間從“融合”的自發(fā)啟動(dòng)——“新啟蒙”，到自覺(jué)推進(jìn)——“一體多元的端倪”，再到近年全面加速推進(jìn)——“多元化鋪開(kāi)”的態(tài)勢(shì)。以政治文化的視角來(lái)審視舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作，將舞蹈創(chuàng)作看做跨政治文化傳通的“政治文化社會(huì)化”的雙向活動(dòng)，揭示影響舞蹈創(chuàng)作的政治文化氛圍，側(cè)重探討舞蹈創(chuàng)作走向的政治文化意義和舞蹈編導(dǎo)從事創(chuàng)作的政治文化心態(tài)及其類群劃分，尤其是在我國(guó)官方主導(dǎo)政治文化轉(zhuǎn)型變遷的生態(tài)下，舞蹈創(chuàng)作經(jīng)歷了一個(gè)掙脫政治話語(yǔ)束縛、擺脫“工具”關(guān)系的“去政治化”，走向舞蹈藝術(shù)本位的努力，筆者尤其關(guān)注“舞蹈”在建構(gòu)“本體”和“舞蹈人”在建立“主體”的過(guò)程中的成就、坎坷與偏差。主要涉及舞蹈的形式創(chuàng)建、內(nèi)容建構(gòu)、作品評(píng)價(jià)、舞蹈編導(dǎo)類群，以及與創(chuàng)作相關(guān)的舞蹈運(yùn)動(dòng)、舞蹈論爭(zhēng)、舞蹈思潮、舞蹈創(chuàng)作演出體制等，并針對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題提出舞蹈創(chuàng)作應(yīng)在多元共生、尊重差異的狀態(tài)下實(shí)現(xiàn)舞蹈自主介入社會(huì)、自主介入新的意識(shí)形態(tài)建設(shè)、自主參與構(gòu)建和諧社會(huì)的“再政治化”，使舞蹈創(chuàng)作與政治文化的“融合”關(guān)系朝向“和諧”的更高境界邁進(jìn)。對(duì)于舞蹈創(chuàng)作進(jìn)行內(nèi)外部的論述，表面上觸及的是兩個(gè)層面，但從整體上看，二者都關(guān)聯(lián)著在政治文化氛圍下舞蹈創(chuàng)作活動(dòng)的變遷及意義?！吨袊?guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》力求盡量回到原初的現(xiàn)場(chǎng)，從共時(shí)的角度展現(xiàn)復(fù)雜的歷史表象，從而有別于一般有關(guān)舞蹈創(chuàng)作的線性研究。

作者簡(jiǎn)介

　　慕羽，舞蹈學(xué)博士。北京舞蹈學(xué)院副教授、中國(guó)舞蹈家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)演出家協(xié)會(huì)專家委員會(huì)委員、中國(guó)音樂(lè)劇研究會(huì)教學(xué)專業(yè)委員會(huì)委員。2008年受聘為國(guó)家大劇院藝術(shù)資料中心舞劇、音樂(lè)劇系列講座專家。1996年任教于北京舞蹈學(xué)院至今，主要從事舞蹈學(xué)和音樂(lè)劇方面的史論教學(xué)和研究。論文多次獲得國(guó)家級(jí)獎(jiǎng)項(xiàng)，著作多次再版。2008年獲得北京市優(yōu)秀人才培養(yǎng)資助。主要出版作品：《百老匯音樂(lè)劇》（2002年·海南出版社／2004·臺(tái)灣大地出版社）、《西方音樂(lè)劇史》（2004年·上海音樂(lè)出版社）、《外國(guó)流行舞蹈作品賞析》（2004年·上海音樂(lè)出版社）、《現(xiàn)代教育技術(shù)與藝術(shù)和體育學(xué)科課程整合方法與實(shí)踐》（編委）（2007年·人民郵電出版社）、《音樂(lè)劇教育在中國(guó)》（編委）（2008年·文化藝術(shù)出版社）、譯著《基辛格越戰(zhàn)回憶錄》（基辛格著／慕羽譯）（2009年·海南出版社）、《中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作與研究》（2009年·中國(guó)文聯(lián)出版社）。

圖書(shū)目錄

緒論
第一節(jié) 研究對(duì)象
一、研究范圍
（一）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈史的斷代問(wèn)題
（二）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈史的分期問(wèn)題
（三）中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的“代際”劃分
（四）解讀舞蹈創(chuàng)作的精神實(shí)質(zhì)
（五）舞蹈創(chuàng)作和演出的關(guān)系
二、歷史回顧和前人工作的綜合評(píng)述
三、知識(shí)空白
第二節(jié) 研究方法
一、“創(chuàng)作舞蹈”的生態(tài)環(huán)境與生態(tài)項(xiàng)
二、理論基礎(chǔ)和分析：作為研究方法的政治文化視角
（一）西方學(xué)者有關(guān)“政治文化”的概念
（二）中國(guó)學(xué)者有關(guān)“政治文化”內(nèi)涵的界定
（三）引入“政治文化”視角的原因
三、研究設(shè)想：本課題研究的基本思路
（一）關(guān)于使用哪種政治文化分析方法的問(wèn)題
（二）關(guān)于如何進(jìn)行具體分析的問(wèn)題
四、實(shí)驗(yàn)設(shè)計(jì)（研究過(guò)程）
第三節(jié) 研究目的和意義
一、政治文化角度之于研究的目的
二、政治文化角度之于研究的意義
三、政治文化角度之于研究的預(yù)期結(jié)果
第一章歷史回顧：（20世紀(jì)上半葉到新中國(guó)改革開(kāi)放前）
舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式
第一節(jié) 20世紀(jì)上半葉舞蹈藝術(shù)和政治文化的自覺(jué)聯(lián)姻
一、在西方多元舞蹈文化的傳播中滋生的中國(guó)舞蹈
二、戰(zhàn)斗文藝的孕育——從“進(jìn)步舞蹈”到“革命舞蹈”
三、抗戰(zhàn)期間的戰(zhàn)爭(zhēng)文藝文化傳統(tǒng)——“救亡”
四、抗戰(zhàn)后的舞蹈文化新格局——“翻身”
第二節(jié) 建國(guó)后十七年政治文化語(yǔ)境與舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍
一、建國(guó)后十七年中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境
（一）“十七年”的舞蹈創(chuàng)作觀
（二）舞蹈職業(yè)化的第一步——無(wú)產(chǎn)階級(jí)舞蹈人的組織建構(gòu)
（三）政府主持下的舞蹈演出
二、建國(guó)后十七年中國(guó)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣——無(wú)產(chǎn)階級(jí)舞蹈藝術(shù)一枝獨(dú)秀
（一）無(wú)產(chǎn)階級(jí)舞蹈作品
（二）舞蹈創(chuàng)作主體的自我改造
第三節(jié) “文革十年”政治文化浩劫和舞蹈藝術(shù)性質(zhì)的裂變
一、“文革十年”中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境
二、“文革十年”中國(guó)舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣結(jié)緣——階級(jí)斗爭(zhēng)為綱
第四節(jié) 文革后恢復(fù)期的舞蹈創(chuàng)作與政治文化的關(guān)系——“批判”與“恢復(fù)”
小結(jié)
第二章新啟蒙：80年代舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式
第一節(jié) 80年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境
一、80年代舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境的重建
（一）文藝創(chuàng)作指導(dǎo)思想“政治合法性”的重新建構(gòu)
（二）尋求對(duì)“文革”前、中、后三個(gè)時(shí)期舞蹈創(chuàng)作的“政治判斷”
二、80年代政治文化語(yǔ)境對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍的影響
（一）黨對(duì)新時(shí)期舞蹈文藝工作領(lǐng)導(dǎo)權(quán)的重組
（二）舞蹈院團(tuán)體制的重新建構(gòu)
（三）80年代中國(guó)舞蹈演出類型
（四）在變化的政治文化生態(tài)下展開(kāi)的舞蹈論爭(zhēng)和討論——中西舞蹈大討論
第二節(jié) 舞蹈新啟蒙意識(shí)：80年代舞蹈的政治文化意義和編導(dǎo)的政治文化心態(tài)
一、80年代傳統(tǒng)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作的文化意識(shí)和本體意識(shí)啟蒙
（一）對(duì)民族傳統(tǒng)舞蹈文化的重新認(rèn)知
（二）超越了政治符號(hào)的民間話語(yǔ)
（三）中國(guó)舞劇詮釋文學(xué)意義
（四）舞蹈創(chuàng)作的現(xiàn)實(shí)意義
二、現(xiàn)代舞蹈話語(yǔ)再次登場(chǎng)
（一）現(xiàn)代舞蹈話語(yǔ)再次登場(chǎng)的人文意義
（二）現(xiàn)代舞蹈話語(yǔ)再次登場(chǎng)的“現(xiàn)實(shí)主義”特色
（三）現(xiàn)代舞蹈話語(yǔ)再次登場(chǎng)的主題類型
三、舞蹈創(chuàng)作主體意識(shí)的啟蒙
（一）創(chuàng)作主體意識(shí)啟蒙與藝術(shù)創(chuàng)作意識(shí)
（二）政治文化生態(tài)下的藝術(shù)創(chuàng)作主體及其道路選擇
小結(jié)
第三章一體多元的端倪：90年代舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式
第一節(jié) 90年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境
一、90年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境的特點(diǎn)
二、90年代政治文化語(yǔ)境對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍的影響
（一）舞協(xié)系統(tǒng)建構(gòu)上的變化
（二）90年代中國(guó)舞蹈演出類型
（三）中國(guó)“計(jì)劃式”和向“市場(chǎng)式”初步過(guò)渡的舞蹈演出體制
（四）“一體多元化”初露端倪
（五）舞蹈論爭(zhēng)和討論
第二節(jié) 90年代中國(guó)舞蹈創(chuàng)作新走向的政治文化意義
一、中國(guó)傳統(tǒng)舞蹈創(chuàng)作的主題嬗變和題材拓展
——“國(guó)家意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)”中“公共話語(yǔ)”精神內(nèi)容的自覺(jué)推進(jìn)
（一）“尋根舞蹈”——“民族文化尋根”
（二）“主旋律”的譜寫(xiě)——探求“國(guó)家政治意識(shí)形態(tài)話語(yǔ)”的美學(xué)形態(tài)
（三）舞劇題材的視角創(chuàng)新
二、舞蹈創(chuàng)作話語(yǔ)體系的變化
——從“范式話語(yǔ)”到“個(gè)人話語(yǔ)”美學(xué)形態(tài)的自覺(jué)推進(jìn)
（一）編舞技法的滲透
（二）民間舞的“現(xiàn)代”話語(yǔ)體系
（三）對(duì)既往古典舞話語(yǔ)體系的質(zhì)疑
（四）現(xiàn)代舞的“身份”認(rèn)定
第三節(jié) 90年代舞蹈藝術(shù)工作者的政治文化心態(tài)和藝術(shù)道路選擇
一、尷尬的“市場(chǎng)化”轉(zhuǎn)型
二、編導(dǎo)類群的特點(diǎn)
小結(jié)
第四章多元化的鋪開(kāi)：21世紀(jì)初舞蹈創(chuàng)作與政治文化的結(jié)緣方式（2001－2008）
第一節(jié) 21世紀(jì)初中國(guó)政治文化的新氣象與舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍
一、21世紀(jì)初中國(guó)舞蹈創(chuàng)作的政治文化語(yǔ)境的新氣象
二、21世紀(jì)初政治文化語(yǔ)境對(duì)舞蹈藝術(shù)創(chuàng)作氛圍的影響
（一）舞蹈市場(chǎng)化的發(fā)軔
（二）舞蹈演出類型的分析
（三）對(duì)舞蹈院團(tuán)體制改革的若干思考
（四）多元化的鋪開(kāi)
（五）舞蹈創(chuàng)作論爭(zhēng)
第二節(jié) 21世紀(jì)初中國(guó)舞蹈創(chuàng)作新走向的政治文化意義解讀
——從“范式話語(yǔ)”到“個(gè)人話語(yǔ)”美學(xué)形態(tài)的加速推進(jìn)
一、舞蹈創(chuàng)作的話語(yǔ)變革
（一）“民間”話語(yǔ)的現(xiàn)代化
（二）“民間”話語(yǔ)的原生化
（三）“民間”話語(yǔ)的時(shí)尚化
（四）“古典”話語(yǔ)的多樣化
（五）“西方現(xiàn)代”話語(yǔ)的本土化與國(guó)際化
（六）“西方古典”話語(yǔ)的本土化與現(xiàn)代化
二、舞蹈創(chuàng)作的技法革新
（一）構(gòu)筑新的舞劇“人物形象”、“人物關(guān)系”和“結(jié)構(gòu)模式”
（二）擺脫風(fēng)格性舞種的限制
三、“現(xiàn)代大歌舞”體裁的變遷
第三節(jié) 21世紀(jì)初中國(guó)舞蹈創(chuàng)作新走向：政治意識(shí)與市場(chǎng)意識(shí)的互動(dòng)
——21世紀(jì)初舞蹈編創(chuàng)者的政治文化心態(tài)和藝術(shù)實(shí)踐
一、中國(guó)當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的類群劃分和價(jià)值定位
（一）解讀“主旋律”舞蹈
（二）對(duì)市場(chǎng)力量的歸順
（三）體制內(nèi)外的“人文探索”
二、當(dāng)代中國(guó)舞壇呼喚大師
三、當(dāng)代舞蹈編導(dǎo)的社會(huì)責(zé)任感
小結(jié)

結(jié)論：從“融合”走向“和諧”的舞步
——從政治文化角度，對(duì)中國(guó)當(dāng)代舞蹈創(chuàng)作的理解
一、中國(guó)舞蹈界“再政治化”，理性增強(qiáng)舞蹈的“政治”活力
二、舞蹈創(chuàng)作規(guī)律是舞蹈藝術(shù)規(guī)律和市場(chǎng)規(guī)律的統(tǒng)一
附錄
參考文獻(xiàn)
后記
致謝