影視批評(píng)綱要

定　價(jià)：￥29.00

作　者：	袁智忠，虞吉主編
出版社：	重慶大學(xué)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787562449706	出版時(shí)間：	2009-08-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	16開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	290	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《影視批評(píng)綱要》除緒論共七章。緒論提綱挈領(lǐng)地理清了影視批評(píng)這一門學(xué)科歷史界域和學(xué)科構(gòu)成。第一章：影視批評(píng)特性和功能，在電影學(xué)的學(xué)科立場(chǎng)上，力圖弄清影視批評(píng)的本質(zhì)特點(diǎn)，彰顯影視功能特性與批評(píng)特性。第二章：影視批評(píng)的主體，是對(duì)影視批評(píng)主體的具體闡釋。第三章：影視批評(píng)的客體，探討分析了具體的影視文本以及由此產(chǎn)生的觀看效應(yīng)。第四章：影視的批評(píng)視點(diǎn)，從三個(gè)方面論述了影視批評(píng)的視角和立場(chǎng)。第五章：影視批評(píng)的范式（上）和第六章影視批評(píng)的范式（下）是在對(duì)無(wú)數(shù)影視文本進(jìn)行批評(píng)實(shí)踐中總結(jié)出來(lái)的有關(guān)影視批評(píng)六大基本模式的理論。第七章：影視批評(píng)的文本類型，把批評(píng)文本分為三種類型并分別論述。

作者簡(jiǎn)介

　　袁智忠，筆名雨人，重慶梁平人，1961年生。教授，博士，作家，電影學(xué)碩士研究生導(dǎo)師，主要從事電影學(xué)和寫作學(xué)等學(xué)科的教學(xué)和研究：系中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員，重慶市影視學(xué)會(huì)秘書長(zhǎng)（籌），重慶市應(yīng)用寫作學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)。在《電影藝術(shù)》《現(xiàn)代傳播》《高等教育研究》《當(dāng)代文壇》《寫作》等刊物發(fā)表電影學(xué)、寫作學(xué)等學(xué)科學(xué)術(shù)論文60余篇，有多篇被人大復(fù)印資料全文轉(zhuǎn)載一出版專著、教材近20部。著有散文詩(shī)集《心碑》《騎馬走向墓地》。主持《新時(shí)期影視創(chuàng)作的道德價(jià)值取向與影響研究》（教育部2008年度人文社科項(xiàng)目）《影視文化傳播與重慶市社會(huì)主義新農(nóng)村建設(shè)》（重慶社科2006年度重點(diǎn)課題）等課題多項(xiàng)。虞吉，四川南充人，生于1963年，西南大學(xué)新聞傳媒學(xué)院教授、副一院長(zhǎng)，影視教育博士；中國(guó)高教影視教育委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)；重慶影視學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)（籌）；國(guó)家電影資料館、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心學(xué)術(shù)委員會(huì)委員；中國(guó)電影口述史編委會(huì)委員；重慶直轄市電影學(xué)學(xué)術(shù)帶頭人；重慶文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席；教育部社科項(xiàng)目評(píng)審專家；電影學(xué)、傳播學(xué)碩士導(dǎo)師：撰著（主編）七部，在《文藝研究》《電影藝術(shù)》《當(dāng)代電影》《北京電影學(xué)學(xué)報(bào)》《現(xiàn)代傳播》《藝術(shù)百家》等專業(yè)刊物發(fā)表學(xué)術(shù)論文百余篇；主持國(guó)家社科項(xiàng)目、省部級(jí)項(xiàng)目多項(xiàng)；獲國(guó)家級(jí)、省部級(jí)教研成果獎(jiǎng)；中國(guó)高教影視研究學(xué)會(huì)獎(jiǎng)、學(xué)術(shù)獎(jiǎng)。

圖書目錄

第一章緒論
第一節(jié) 影視批評(píng)的歷史與現(xiàn)狀
第二節(jié) 影視批評(píng)的學(xué)科構(gòu)成
第二章影視批評(píng)的特征與功能
第一節(jié) 影視批評(píng)的特征
一、文化特征
二、產(chǎn)業(yè)特征
第二節(jié) 影視批評(píng)的功能
一、意義闡釋功能
二、創(chuàng)作引導(dǎo)功能
三、審美提升功能
四、鑒賞總結(jié)功能
第三章影視批評(píng)的主體
第一節(jié) 影視批評(píng)主體素養(yǎng)的一般構(gòu)成
一、生活經(jīng)驗(yàn)
二、文化基礎(chǔ)
第二節(jié) 影視批評(píng)主體素養(yǎng)的專業(yè)構(gòu)成
一、影視制作的認(rèn)知能力
二影像藝術(shù)的美感把握能力
第四章影視批評(píng)的客體
第一節(jié) 電影文本與電影現(xiàn)象
一、文本
二、電影文本
三、電影現(xiàn)象
第二節(jié) 電視文本與電視現(xiàn)象
一、電視文本
二、電視現(xiàn)象
第五章影視批評(píng)的視點(diǎn)
第一節(jié) 文本視點(diǎn)
一、從“文本”到“文本視點(diǎn)”
二、影視批評(píng)文本視點(diǎn)的構(gòu)成
三、影視批評(píng)文本視點(diǎn)的特性
第二節(jié) 文化視點(diǎn)
一、從“文化”到“文化視點(diǎn)”
二、影視批評(píng)文化視點(diǎn)的構(gòu)成
三、影視批評(píng)文化視點(diǎn)的特性
第三節(jié) 影視批評(píng)的美學(xué)視點(diǎn)
一、從“美學(xué)”到“美學(xué)視點(diǎn)”
二、影視批評(píng)美學(xué)視點(diǎn)的構(gòu)成
三、影視批評(píng)美學(xué)視點(diǎn)的特性
第六章影視批評(píng)的范式（上）
第一節(jié) 感性批評(píng)
一、感性批評(píng)的產(chǎn)生
二、感性批評(píng)的特征
第二節(jié) 社會(huì)——?dú)v史批評(píng)
一、社會(huì)——?dú)v史批評(píng)的發(fā)展
二、社會(huì)——?dú)v史批評(píng)的內(nèi)容
三、社會(huì)歷史批評(píng)的特點(diǎn)
四、傳統(tǒng)社會(huì)歷史批評(píng)方法的局限
第三節(jié) 藝術(shù)批評(píng)
一、藝術(shù)批評(píng)概述
二、導(dǎo)演藝術(shù)批評(píng)
三、表演藝術(shù)批評(píng)
四、攝影藝術(shù)批評(píng)
第七章影視批評(píng)的范式（下）
第一節(jié) 精神分析批評(píng)
一、精神分析批評(píng)的發(fā)展
二、精神分析電影批評(píng)
三、精神分析電視批評(píng)
四、影視精神分析特征
第二節(jié) 女性主義批評(píng)
一、女性主義批評(píng)淵源
二、女性主義電影批評(píng)
三、女性主義批評(píng)在中國(guó)
四、女性主義批評(píng)的特征
第三節(jié) 大眾文化批評(píng)
一、大眾文化批評(píng)淵源
二、影視大眾文化批評(píng)
三、大眾文化批評(píng)特征
第八章影視批評(píng)的文本類型
第一節(jié) 隨感型文本
一、隨感型影視批評(píng)文本的界定
二、隨感型影視批評(píng)文本的特征
三、隨感型影視批評(píng)文本的分類
四、隨感型影視批評(píng)文本的傳播方式和媒介方式
五、隨感型影視批評(píng)文本的寫作技巧
第二節(jié) 解讀型文本
一、解讀型影視批評(píng)文本的界定
二、解讀型影視批評(píng)文本的特點(diǎn)
三、解讀型影視批評(píng)文本的傳播媒介方式
四、解讀型影視批評(píng)文本的寫作技巧
第三節(jié) 研究型文本
一、研究型文本概觀
二、研究型文本分析
三、研究型文本特點(diǎn)及寫作要求
參考文獻(xiàn)
后記