現(xiàn)代影視制作概論

第一章 電視畫面構(gòu)圖基礎(chǔ)
1.1 光的基本屬性
1.2 色溫與照度
1.3 三基色及彩色三要素
1.4 色彩模式與混色
1.4.1 RGB混色模式
1.4.2 CMYK混色模式
1.5 色彩的對比
1.5.1 色調(diào)對比
1.5.2 飽和度(純度)對比
1.5.3 亮度對比
1.5.4 冷暖對比
1.6 色彩引發(fā)的感情傾向
1.6.1 色彩的“感情”
1.6.2 色彩的“表情”
第二章 電視畫面構(gòu)圖的視覺元素
2.1 基礎(chǔ)元素
2.1.1 光線
2.1.2 線條
2.1.3 影調(diào)
2.1.4 色彩
2.2 結(jié)構(gòu)元素
2.2.1 主體
2.2.2 陪體
2.2.3 前景
2.2.4 背景
2.2.5 空白
2.2.6 環(huán)境
第三章 電視畫面構(gòu)圖的鏡頭元素
3.1 拍攝距離
3.1.1 遠景
3.1.2 全景
3.1.3 中景
3.1.4 近景
3.1.5 特寫
3.1.6 其他景別
3.1.7 景別的基本特性
3.2 拍攝角度
3.2.1 正面拍攝
3.2.2 正側(cè)面拍攝
3.2.3 斜側(cè)面拍攝
3.2.4 背面拍攝
3.3 拍攝高度
3.3.1 平拍
3.3.2 俯拍
3.3.3 仰拍
3.4 畫面構(gòu)圖的空間法則
第四章 電視畫面構(gòu)圖的類別與法則
4.1 電視畫面構(gòu)圖的特點與要求
4.1.1 電視畫面構(gòu)圖的特點
4.1.2 電視畫面構(gòu)圖的四大要求
4.2 電視畫面構(gòu)圖的常見形式
4.2.1 靜態(tài)構(gòu)圖
4.2.2 動態(tài)構(gòu)圖
4.2.3 單構(gòu)圖
4.2.4 多構(gòu)圖
4.2.5 線條構(gòu)圖
4.2.6 中心位置構(gòu)圖
4.2.7 偏正位置構(gòu)圖
4.2.8 框式構(gòu)圖
4.2.9 封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖
4.3 三分法構(gòu)圖的畫面均衡
4.3.1 用實體對象均衡畫面
4.3.2 用“虛擬”元素均衡畫面
4.3.3 以虛實并用的方式均衡畫面
4.4 電視畫面構(gòu)圖的藝術(shù)法則
4.4.1 平衡法則
4.4.2 對比法則
4.4.3 呼應法則
4.4.4 主從法則
4.4.5 集中法則
4.4.6 和諧法則
4.4.7 統(tǒng)一法則
第五章 攝像機
5.1 攝像機的構(gòu)成及種類
5.1.1 攝像機的構(gòu)成
5.1.2 攝像機的種類
5.2 攝像機的鏡頭
5.2.1 鏡頭的基本構(gòu)造
5.2.2 簡單透鏡
5.2.3 鏡頭的主要光學參數(shù)與性能指標
5.2.4 變焦鏡頭的基本構(gòu)造及造型特點
5.2.5 變焦鏡頭的基本操作
5.3 圖像傳感器
5.3.1 CCD圖像傳感器
5.3.2 CMOS圖像傳感器
5.3.3 兩種圖像傳感器的主要差異
5.3.4 基于不同分色方式的圖像傳感器
5.3.5 成像器尺寸和景深及實際應用的關(guān)系
5.4 攝像機采用的數(shù)字視頻標準
5.4.1 掃描方式、分辨率與幀率
5.4.2 數(shù)字分量視頻的采樣結(jié)構(gòu)
5.4.3 攝像機常用的壓縮標準
5.5 攝像機的記錄媒介
5.5.1 錄像帶
5.5.2 專業(yè)光盤
5.5.3 微硬盤
5.5.4 閃存卡
5.6 攝像機的編碼格式及其應用選型
5.6.1 DV25攝像機
5.6.2 廣播級標清攝像機
5.6.3 AVCHD掌上寶小高清
5.6.4 AVCCAM小高清
5.6.5 HDV小高清
5.6.6 P2PALM系列P2卡小高清
5.6.7 XDCAMEX系列SxS卡小高清
5.6.8 肩扛式高清攝像機
5.7 攝像機的調(diào)整
5.7.1 前面板功能及調(diào)整
5.7.2 側(cè)面板功能及調(diào)整
5.7.3 音頻面板的功能及調(diào)整
5.7.4 后面板的功能與使用
第六章 電視攝像
6.1 固定鏡頭
6.1.1 固定鏡頭的表現(xiàn)優(yōu)勢
6.1.2 固定鏡頭的局限性
6.1.3 固定鏡頭的拍攝原則和注意事項
6.2 運動鏡頭
6.2.1 推鏡頭
6.2.2 拉鏡頭
6.2.3 搖鏡頭
6.2.4 移鏡頭
6.2.5 跟鏡頭
6.2.6 升降鏡頭
6.2.7 綜合運動鏡頭
6.3 其他鏡頭類型
6.3.1 空鏡頭
6.3.2 主觀鏡頭
6.3.3 長鏡頭
第七章 鏡頭調(diào)度
7.1 軸線及軸線規(guī)則
7.1.1 軸線
7.1.2 軸線規(guī)則
7.2 攝像機機位調(diào)度的三角形布局及原理
7.2.1 外反拍機位三角形布局
7.2.2 內(nèi)反拍機位三角形布局
7.2.3 主觀機位三角形布局
7.2.4 同軸機位三角形布局
7.3 常見軸線問題及處理方法
7.3.1 幾種不存在軸線問題的特殊情況
7.3.2 多軸線并存時的主要軸線選擇
7.3.3 利用插入鏡頭緩和越軸效應
第八章 剪輯藝術(shù)
8.1 蒙太奇
8.1.1 蒙太奇的基本概念與藝術(shù)功能
8.1.2 蒙太奇語言的組織結(jié)構(gòu)
8.1.3 蒙太奇的種類與形式
8.2 轉(zhuǎn)場語言及其應用
8.2.1 場景的含義和轉(zhuǎn)場語言的意義
8.2.2 無技巧轉(zhuǎn)場的常見形式
8.2.3 有技巧轉(zhuǎn)場的常見形式
8.3 鏡頭剪輯的基本原則、規(guī)律與技巧
8.3.1 要注意事物發(fā)展變化的因果和邏輯關(guān)系
8.3.2 要注意鏡頭銜接的一致性和連貫性
8.3.3 要順應和滿足觀眾的觀賞心理
8.3.4 遵循軸線規(guī)則，避免無謂的越軸組接
8.3.5 盡量不要出現(xiàn)跳切并追求必要的視點變化
8.3.6 正確運用積累句式，表達并突出主題思想
8.3.7 靈活運用蒙太奇句式
8.3.8 處理好鏡頭的“動”、“靜”銜接，保證畫面的流暢過渡
8.3.9 通過鏡頭組接，控制影片的節(jié)奏
8.3.10 選擇最佳的鏡頭編輯點
8.3.11 畫面的亮度、影調(diào)及色彩等應力求統(tǒng)一
8.3.12 藝術(shù)地處理畫面和聲音的關(guān)系，力求視聽效果的完美與統(tǒng)一
附錄1 現(xiàn)代影視劇組主要工種的職能簡介
附錄2 部分影視詞匯及縮略語英漢對照
參考文獻