東方藝術(shù)家（第2輯）

　　1979年9月末，中國美術(shù)館外小公園的柵欄上掛滿了畫和雕塑，慕名而來的參觀者和看熱鬧的人聚攏在一起。這是被稱為中國現(xiàn)代藝術(shù)肇始的“星星畫會”的第一次展出。與一墻之隔的美術(shù)館內(nèi)的作品相比，這個展覽的作品格調(diào)迥異，沒有了步調(diào)一致的革命情緒，更多的是個人化的情感表露?！靶切钱嫊本拖褚活w流星，僅閃爍了一下便消失在歷史中，而對中國當(dāng)代藝術(shù)而言，那僅僅是個開始。從那時起，中國的藝術(shù)家開始了對藝術(shù)形式和既往傳統(tǒng)的自發(fā)的覺醒，并且隨著國家開放的節(jié)奏，大量的海外藝術(shù)信息進(jìn)入中國藝術(shù)家的視野，藝術(shù)界進(jìn)入了前所未有的思想活躍和語言變革的時代，藝術(shù)界也隨即涌現(xiàn)出了為數(shù)眾多的當(dāng)代藝術(shù)擁躉。藝術(shù)家是一個需要不斷自我發(fā)現(xiàn)的角色，我們習(xí)慣于將藝術(shù)家視為一種職業(yè)，在與眾多藝術(shù)家交流的過程中，我逐漸意識到，藝術(shù)對于他們，就是一種人生態(tài)度和生活方式。

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