中國當(dāng)代藝術(shù)的歷史進(jìn)程與市場化趨勢

藝術(shù)史問題
　語言批判的策略
　關(guān)于成都現(xiàn)代藝術(shù)狀況的對話
　《現(xiàn)代藝術(shù)與文化批判》作者說明
　’85情結(jié)與當(dāng)代問題
　前衛(wèi)藝術(shù)“下課”
　從“IsMe”說開去——關(guān)于90年代中國藝術(shù)的零散看法
　四十小結(jié)
　緣起與經(jīng)過
　成都的畫家
　我們今天不能問“什么是藝術(shù)”
　批評、權(quán)力與信念
　什么是當(dāng)代史？
　在賀蘭山留下永久的記憶——賀蘭山房設(shè)計與建造過程的記錄
　當(dāng)代藝術(shù)史的微觀敘事——《1992：藝術(shù)轉(zhuǎn)型年代》前言
　敘述當(dāng)代藝術(shù)20年
　假象的制造與問題——從玩世的模樣到水果般的青春形狀
　重要的不是“什么是當(dāng)代”——我們應(yīng)該關(guān)注在歷史中形成的當(dāng)代性
　從“新具像”到“新繪畫”的歷史
　歷史的合法性——關(guān)于中國現(xiàn)、當(dāng)代藝術(shù)史寫作中的幾個問題
　“黑、白、灰”的歷史與現(xiàn)實(shí)的針對性
　“新繪畫”的歷史上下文
　影響力、中心與責(zé)任
　管理歷史
　《當(dāng)代藝術(shù)家叢書》前言
　什么語境或誰的香港？
　“’85新潮”的遭遇——從尤倫斯美術(shù)館開館展“’85新潮”說起
　來自中國的新繪畫——以16位四川畫家的繪畫為例
　歷史感的重要性——《藝術(shù)史中的藝術(shù)家》序言
　個案的作用
　民國油畫的歷史背景
　當(dāng)代的凱旋——關(guān)于“青城山·中國當(dāng)代美術(shù)館群”的建筑
　中國畫問題——用筆墨紙硯完成的繪畫之繼續(xù)存在的基礎(chǔ)究竟是什么？
藝術(shù)與市場
　《藝術(shù)·市場》第1輯前言
　給畫家何多苓的一封信
　中國企業(yè)如何投資藝術(shù)
　關(guān)于中國大陸藝術(shù)家在市場中的心態(tài)
　標(biāo)準(zhǔn)必須由中國人自己來確定
　展開90年代
　走向市場
　藝術(shù)操作
　從“廣州雙年展”看大陸90年代藝術(shù)發(fā)展的基礎(chǔ)及方式
　“廣州雙年展”后的反省與問題
　操作、權(quán)力與形而上學(xué)
　批評家在市場中的心態(tài)
　漫談藝術(shù)市場
　我們?nèi)匀粺釔鬯囆g(shù)嗎？
　批評與權(quán)力
　藝術(shù)就是生意
　我的立場
　資本與藝術(shù)
　市場的凱旋
　投資的教養(yǎng)
　你到底要買什么？
　熱鬧未必?zé)o凄涼
　三種自以為是及其危害
　讓當(dāng)代藝術(shù)的“泡沫”漫天飛舞
　中國當(dāng)代藝術(shù)的語境——對近十年資本在中國藝術(shù)市場中的作用與
　相關(guān)問題的陳述與判斷
　當(dāng)代藝術(shù)三要素：觀念、市場、權(quán)力
　形而上學(xué)的妄想應(yīng)該終止