完全掌握Maya電影級燈光和材質(zhì)制作超級手冊（1碟）

第1章 燈光理論基礎(chǔ)
1.1 現(xiàn)實生活中的燈光
1.1.1 陽光
1.1.2 天光
1.1.3 其他自然光源
1.1.4 人造光源
1.2 燈光師的使命與工作內(nèi)容
1.2.1 燈光師的使命
1.2.2 燈光師的工作內(nèi)容
第2章 Maya燈光基石出
2.1 Maya燈光類型和作用
2.1.1 Spot Light(聚光燈)
2.1.2 Point Light(泛光燈)
2.1.3 Directional Light(平行光)
2.1.4 Area Light(區(qū)域光)
2.1.5 Ambierlt Light(環(huán)境光)
2.1.6 Volume Light(體積光)
2.2 燈光的基本屬性和參數(shù)
2.2.1 燈光類型(Type)
2.2.2 燈光顏色(Color)
2.2.3 燈光強度(Interisity)
2.2.4 按照默認(rèn)設(shè)置照明(Illuminated By Default)
2.2.5 衰減率(Decay Rate)
2.2.6 燈光霧(Light Fog)
2.2.7 陰影(Shadow)
2.2.8 數(shù)字光學(xué)特技——輝光、光暈、鏡頭光斑
2.2.9 聚光燈參數(shù)設(shè)置技巧
2.3 三點式照明法
2.3.1 三點式照明的原理
2.3.2 基本幾何體的三點式照明示例分析
2.3.3 三點式照明應(yīng)用拓展
2.4 燈光的連接技巧
2.4.1 按照默認(rèn)設(shè)置照明
2.4.2 連接燈光的2種方式
2.4.3 燈光連接示例模型
2.4.4 以燈光為中心進行連接
2.4.5 以物體為中心進行連接
2.5 本章小結(jié)
第3章 Maya材質(zhì)基礎(chǔ)
3.1 現(xiàn)實生活中的材質(zhì)類型
3.2 Maya中的超材質(zhì)編輯器
3.2.1 菜單欄
3.2.2 工具欄
3.2.3 創(chuàng)建條
3.2.4 標(biāo)簽面板
3.3 Maya中的材質(zhì)類型和用途
3.3.1 蘭伯特材質(zhì)(Lambert)
3.3.2 馮材質(zhì)(P}long)
3.3.3 馮E材質(zhì)(PhorNE)
3.3.4 布林材質(zhì)(Blinn)
3.3.5 各向異材質(zhì)(Anisotropic)
3.3.6 漸變材質(zhì)(Ramp Shader)
3.3.7 海洋材質(zhì)(Ocean Shader)
3.3.8 層材質(zhì)(Layer刮S}lader)
3.3.9 材質(zhì)貼圖(Shadin Map)
3.3.10 表面材質(zhì)(Surface Shader‘)
3.3.11 背景材質(zhì)(Use Background shader)
3.4 Maya的材質(zhì)屬性與參數(shù)
3.4.1 材質(zhì)屬性編輯器
3.4.2 通用材質(zhì)屬性
3.4.3 高光材質(zhì)屬性
3.4.4　Maya其他材質(zhì)的專用屬性
3.5 本章小結(jié)
第4章 Maya材質(zhì)的節(jié)點和網(wǎng)絡(luò)
4.1 認(rèn)識節(jié)點和網(wǎng)絡(luò)
4.2 Maya的默認(rèn)節(jié)點
4.2.1 Surface節(jié)點
4.2.2 Volumetic節(jié)點
4.2.3 Displacement節(jié)點
4.2.4 2D Testures節(jié)點
4.2.5 3D Texturse節(jié)點
4.2.6 Evrl Textures節(jié)點
4.2.7 Other Textures節(jié)點
4.2.8 Lights節(jié)點
4.2.9 Gener Utilities節(jié)點
4.2.10 Color Utilities節(jié)點
4.2.11 Switch LJtilities節(jié)點
4.2.12 Particle Utilities和Image Planes節(jié)點
4.2.13 Glow(輝光)光學(xué)特效節(jié)點
4.3 節(jié)點網(wǎng)絡(luò)的概念
4.4 小結(jié)
第5章 制作超寫真靜物——水果
5.1 場景布置與燈光設(shè)定
5.1.1 場景的布置
5.1.2 場景的燈光分布
5.1.3 場景照明思路
5.2 水果材質(zhì)制作
5.2.1 番茄材質(zhì)制作
5.2.2 橙子材質(zhì)制作
5.2.3 李子材質(zhì)制作
5.2.4 積水和水滴輔助材質(zhì)制作
5.3 渲染設(shè)置
5.4 本章小結(jié)
第6章 制作神秘色彩的瓶子和古書
6.1 設(shè)定氛圍
6.1.1 攝像機和構(gòu)圖
6.1.2 具有表達力的燈光設(shè)定
6.1.3 渲染設(shè)定
6.2 UV劃分技術(shù)
6.2.1 UV劃分前的準(zhǔn)備工作
6.2.2 Maya的UV劃分方式
6.3 書籍材質(zhì)制作
6.3.1 書籍UV劃分和皮革封面制作
6.3.2 做舊書籍內(nèi)頁和藍色封皮
6.4 瓶子材質(zhì)制作和渲染技法
6.4.1 認(rèn)識散焦現(xiàn)象
6.4.2 傳統(tǒng)的Maya玻璃材質(zhì)節(jié)點
6.4.3 認(rèn)識mental ray的mia material材質(zhì)
6.4.4 不同的焦散材質(zhì)和光子控制
6.4.5 場景排錯
6.4.6 鏤空紙片制作技巧
6.4.7 瓶口木塞和背景地板制作
6.5 最終渲染設(shè)置
6.6 本章小結(jié)
第7章 制作SUV概念車
7.1 制作汽車漆主體和其他材質(zhì)
7.1.1 觀察和分析真實汽車漆結(jié)構(gòu)
7.1.2 基本材質(zhì)燈光和基本渲染設(shè)定
7.1.3 汽車烤漆層材質(zhì)制作
7.1.4 進階燈光——反射環(huán)境
7.1.5 其他汽車部件材質(zhì)制作
7.2 在Mental Ray中體現(xiàn)金屬漆效果
7.2.1 mental ray中的層材質(zhì)問題和FG渲染布光
……
7.3 使用HDRI貼圖快速渲染
7.4 本章小結(jié)
第8章 室外白天——有奇幻感的歐洲古代街道
8.1 本章案例介紹
8.2 室外布景和燈光技術(shù)
8.3 建筑和地面材質(zhì)
8.4 場景最終渲染
8.5 本章小結(jié)
第9章 室外夜景——東方氛圍的小巷
9.1 夜景布光思路
9.2 建筑材質(zhì)和道具材質(zhì)制作
9.3 場景最終渲染設(shè)置
9.4 本章小結(jié)
第10章 水下圖書館
10.1 室內(nèi)照明布光思路
10.2 增加超現(xiàn)實色彩——模擬水下場景
10.3 主要道具材質(zhì)
10.4 分層渲染與合成技巧
10.5 本章小結(jié)