譚盾歌劇研究

定　價(jià)：￥32.00

作　者：	楊和平著
出版社：	上海音樂(lè)學(xué)院出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	戲曲

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ISBN：	9787806924709	出版時(shí)間：	2009-10-01	包裝：	平裝
開(kāi)本：	32開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	264	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　楊和平先生曾在上海音樂(lè)學(xué)院作曲系攻讀博士學(xué)位，《譚盾歌劇研究》是他的博士學(xué)位論文。該書(shū)內(nèi)容豐富，學(xué)術(shù)性強(qiáng)，讀起來(lái)也令人感到饒有興味。譚盾是中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)的標(biāo)志性人物，譚盾的價(jià)值，不僅限于他的作品，更在于他作為我國(guó)改革開(kāi)放初期，最先走向世界、并被國(guó)際認(rèn)可的中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)作曲家所帶給中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的激情、鼓舞和信心；在于他音樂(lè)創(chuàng)作中異乎尋常的開(kāi)放胸懷和思想跨度、以及由此帶給中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作的影響等。因此，無(wú)論譚盾的音樂(lè)是否合乎您的口味，要想了解和研究中國(guó)現(xiàn)代音樂(lè)，認(rèn)識(shí)譚盾，幾乎已成為不可繞過(guò)的重要一步。歌劇是一門(mén)綜合藝術(shù)，研究者需要擁有較多方面的文化學(xué)養(yǎng)。像楊和平博士這樣，能將譚盾的《九歌》、《馬可·波羅》、《牡丹亭》、《茶》、《秦始皇》五部歌劇，放到東、西方文化和現(xiàn)代歌劇發(fā)展的大背景上進(jìn)行觀(guān)察，并就歌劇的劇本、音樂(lè)材料、結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力、戲劇思想等四大方面進(jìn)行綜合研究和寫(xiě)出論文者，在國(guó)內(nèi)還是首篇。因此，該研究成果也具有明顯的前瞻性意義。

作者簡(jiǎn)介

　　楊和平，男，1971年出生，湖南人，武漢音樂(lè)學(xué)院作曲系教師。曾分別于沈陽(yáng)音樂(lè)學(xué)院、上海音樂(lè)學(xué)院獲得碩士、博士學(xué)位，研究方向?yàn)橐魳?lè)分析，先后在《音樂(lè)研究》、《音樂(lè)藝術(shù)》、《中央音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》、《人民音樂(lè)》、《樂(lè)府新聲》等音樂(lè)期刊上發(fā)表十余篇學(xué)術(shù)論文，主要如“論展開(kāi)性變奏及其發(fā)展”、“扭曲的音響時(shí)空——陳曉勇室內(nèi)樂(lè)《warp》的作曲技法與組織結(jié)構(gòu)分析”、“欲望之鏡_德青歌劇“賭命》的創(chuàng)作技法與戲劇觀(guān)念分析”、“勛伯格《管弦樂(lè)五首》（OP.16）之一的音樂(lè)材料分析”、“析小提琴協(xié)奏曲《紅樓夢(mèng)》的語(yǔ)言與結(jié)構(gòu)”、“繽紛的色彩與多重意象——評(píng)賈達(dá)群舞劇《鶴鳴湖》的音樂(lè)特色”等等。

圖書(shū)目錄

序言I李吉提
序言Ⅱ彭志敏
摘要
緒論
一、現(xiàn)代歌劇發(fā)展概述
二、選題意義及研究現(xiàn)狀
第一章劇本分析
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 非傳統(tǒng)敘事的戲劇文本
一、《九歌》劇本分析
二、《馬可·波羅》劇本分析
第三節(jié) 敘事性的戲劇文本
一、《牡丹亭》劇本分析
二、《茶》劇本分析
三、《秦始皇》劇本分析
第二章材料設(shè)計(jì)
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 主題
一、多元主題設(shè)計(jì)
二、主題的展衍與組合
第三節(jié) 音型化材料
一、類(lèi)型
二、音型組合
第四節(jié) 吟誦材料
第五節(jié) 拼貼與仿作材料
第六節(jié) 打擊樂(lè)
第三章音樂(lè)組織
第一節(jié) 材料布局
第二節(jié) 即興與機(jī)遇對(duì)位
第三節(jié) 織體設(shè)計(jì)
第四節(jié) 空間設(shè)計(jì)
一、空間設(shè)計(jì)
二、舞臺(tái)樂(lè)隊(duì)（器）的戲劇作用
第四章結(jié)構(gòu)與結(jié)構(gòu)力
第一節(jié) 概述
第二節(jié) 場(chǎng)景結(jié)構(gòu)闡釋
一、《九歌》
二、《馬可·波羅》
三、《牡丹亭》
四、《茶》
五、《秦始皇》
第三節(jié) 結(jié)構(gòu)特征
一、交錯(cuò)鑲嵌
二、板式變速
三、“框邊”布局
四、形象結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 結(jié)構(gòu)力探討
一、主題貫穿
二、音響信號(hào)
三、動(dòng)機(jī)音程
四、結(jié)構(gòu)對(duì)位
第五章戲劇思維
第一節(jié) 巫儺／戲曲色彩
第二節(jié) 器樂(lè)表現(xiàn)與聲音觀(guān)念
第三節(jié) “文化配器一復(fù)風(fēng)格”思維
結(jié)語(yǔ)
附錄一三部歌劇中五聲性主題（群）設(shè)計(jì)（圖示及說(shuō)明）
附錄二歌劇場(chǎng)景結(jié)構(gòu)圖示
附錄三歌劇《九歌》劇本
附錄四歌劇《馬可·波羅》劇本
附錄五關(guān)于《牡丹亭》CD的相關(guān)說(shuō)明
附錄六譚盾主要音樂(lè)作品編年目錄
參考文獻(xiàn)
后記