電影導(dǎo)演方法：開(kāi)拍前看見(jiàn)你的電影（第3版）

第1部分 電影語(yǔ)言和導(dǎo)演方法
第1章 電影語(yǔ)言和語(yǔ)法入門(mén)3
電影世界(film world)3
電影語(yǔ)言(film language)4
鏡頭4
電影語(yǔ)法5
180°規(guī)則5
30°規(guī)則8
銀幕方向9
電影時(shí)間10
壓縮11
擴(kuò)展11
相似畫(huà)面12
第2章 劇本中的戲劇性元素15
骨架15
這是誰(shuí)的電影17
人物17
規(guī)定情景19
動(dòng)態(tài)人物關(guān)系19
需求20
期望(expectations)20
動(dòng)作21
行為(activity)21
表演節(jié)拍21
戲劇單元22
敘事節(jié)拍22
支點(diǎn)23
第3章 在戲劇性場(chǎng)面中組織動(dòng)作25
阿爾弗雷德·希區(qū)柯克《美人計(jì)》中院子場(chǎng)景的戲劇性元素25
《美人計(jì)》中帶注解的院子場(chǎng)景27
第4章 演員調(diào)度33
戲劇動(dòng)作(dramatic movement)的模式35
一個(gè)場(chǎng)景內(nèi)演員調(diào)度的變化37
作為電影設(shè)計(jì)一部分的演員調(diào)度37
利用場(chǎng)景圖38
影片《美人計(jì)》中院子場(chǎng)景的場(chǎng)景圖38
第5章 攝影機(jī)43
作為敘事者的攝影機(jī)43
揭示43
入場(chǎng)44
客觀攝影44
主觀攝影45
機(jī)位在哪里45
視覺(jué)設(shè)計(jì)48
風(fēng)格49
多機(jī)拍攝50
攝影機(jī)高度51
(攝影機(jī))鏡頭52
構(gòu)圖53
從哪里開(kāi)始54
向著視覺(jué)特征努力54
尋找規(guī)則55
戲劇單元和攝影機(jī)55
鏡頭清單、故事板、調(diào)度55
散文式的故事板56
第6章 《美人計(jì)》院子場(chǎng)景的攝影59
第一戲劇單元59
第二戲劇單元63
第三戲劇單元67
第四戲劇單元及支點(diǎn)69
第五戲劇單元72
第2部分 影片攝制
第7章 劇本分析79
劇本閱讀79
《一片蘋(píng)果派》劇本80
這是誰(shuí)的電影85
人物85
規(guī)定情景86
《一片蘋(píng)果派》的骨架87
動(dòng)態(tài)人物關(guān)系87
需求88
動(dòng)作88
表演節(jié)拍89
行為89
《一片蘋(píng)果派》的基調(diào)89
分解《一片蘋(píng)果派》的動(dòng)作90
設(shè)計(jì)場(chǎng)面90
視覺(jué)化91
確定支點(diǎn)和戲劇單元91
《一片蘋(píng)果派》的敘事節(jié)拍92
導(dǎo)演筆記98
第8章 《一片蘋(píng)果派》的演員和攝影機(jī)調(diào)度101
演員調(diào)度101
攝影機(jī)調(diào)度104
小結(jié)131
第9章 在分鏡頭劇本上做攝影機(jī)調(diào)度標(biāo)記133
第10章 與演員合作141
挑選演員142
試戲144
對(duì)臺(tái)詞145
排演中的導(dǎo)演146
在現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演演員150
第11章 導(dǎo)演的管理職責(zé)153
分工負(fù)責(zé)153
制片人154
副導(dǎo)演155
切實(shí)可行的拍攝計(jì)劃表155
指導(dǎo)劇組工作156
與攝影指導(dǎo)合作156
第12章 后期制作157
剪輯157
音樂(lè)和聲音159
定剪畫(huà)面160
觀眾和大銀幕161
第3部分 在動(dòng)作場(chǎng)面中組織動(dòng)作
第13章 《小菜一碟》動(dòng)作場(chǎng)面的演員和攝影機(jī)調(diào)度165
劇本展開(kāi)169
導(dǎo)演動(dòng)作場(chǎng)面的導(dǎo)演準(zhǔn)備169
從哪里開(kāi)始169
《小菜一碟》動(dòng)作場(chǎng)面的演員和攝影機(jī)角度(給故事板美術(shù)師)171
第4部分 在敘事性場(chǎng)面中組織動(dòng)作
第14章 《旺達(dá)》敘事性場(chǎng)面的演員和攝影機(jī)調(diào)度213
這個(gè)場(chǎng)面的任務(wù)是什么213
選景214
演員調(diào)度215
《旺達(dá)》中的攝影風(fēng)格215
第5部分 通過(guò)影片分析學(xué)習(xí)導(dǎo)演技巧
第15章 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克的《美人計(jì)》247
風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述247
第一幕248
第二幕251
第三幕265
小結(jié)265
第16章 彼得·威爾的《楚門(mén)的世界》267
風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述267
第一幕269
第二幕274
第三幕286
小結(jié)291
第17章 費(fèi)德里科·費(fèi)里尼的《八又二分之一》293
一部偉大的作品293
作者導(dǎo)演294
戲劇結(jié)構(gòu)294
風(fēng)格和設(shè)計(jì)概述294
案頭工作296
第一幕297
第二幕308
第三幕323
小結(jié)326
第18章 風(fēng)格和戲劇結(jié)構(gòu)327
風(fēng)格327
敘事、戲劇及詩(shī)意的影像風(fēng)格328
戲劇結(jié)構(gòu)的種類(lèi)329
《東京物語(yǔ)》(小津安二郎，日本，1953年)329
《熱情如火》(比利·懷爾德，1959年)331
《阿爾及爾之戰(zhàn)》(杰羅·龐泰科沃，法國(guó)，1965年)332
《紅》(基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國(guó)、瑞士，1994年)334
《性、謊言和錄像帶》(史蒂芬·索德伯格，1989年)336
《談?wù)勄?，跳跳舞?周防正行，日本，1996年)338
《慶典》(托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年)340
《局內(nèi)人》(THE INSIDER)(邁克爾·曼，1999年)342
《細(xì)細(xì)的紅線》(泰倫斯·馬利克，1998年)344
《花樣年華》［王家衛(wèi)(Kar Wai Wong)，中國(guó)，2001年］345
《身為人母》(托德·菲爾德，2006年)348
第19章 下面該怎么辦351
鍛煉導(dǎo)演能力352
為導(dǎo)演寫(xiě)劇本352
開(kāi)始構(gòu)思你的故事353
編寫(xiě)劇本354
和演員一起“寫(xiě)”戲355
在劇本寫(xiě)完之前開(kāi)拍355
劇本終稿356
無(wú)劇本拍攝356
導(dǎo)演應(yīng)該考慮的劇本問(wèn)題356
總結(jié)358
參考文獻(xiàn)359
索引361
譯者后記379