中國涉案電視劇敘事審美研究

　　本文所要探討的是涉案電視劇敘事話語的美學(xué)問題。涉案電視劇是電視劇作品的一種題材分類，它是指反映犯罪與反犯罪故事的電視劇。其特征是在電視劇敘事本文中存在著犯罪與反犯罪故事。本文將涉及犯罪與反犯罪敘事元素的電視劇均稱為涉案電視劇。論文的引論部分，介紹了本文的研究方法和特點。論文第一章是涉案電視劇敘事話語的潛在性分析。犯罪現(xiàn)象作為涉案電視劇的潛在性話語是指現(xiàn)實社會中，存在著的犯罪與反犯罪的原始形態(tài)，這是紀(jì)實或虛構(gòu)涉案電視劇產(chǎn)生的條件和基礎(chǔ)。犯罪這個特殊的社會現(xiàn)象決定了涉案電視劇敘事話語的基本存在方式。只要社會存在、犯罪現(xiàn)象存在，就有涉案電視劇創(chuàng)作空間的存在?，F(xiàn)實生活中的犯罪與反犯罪的事實性存在本身就充滿了原始的魅力和說服力，具有動人的原始的印象力。論文第二章論述涉案電視劇敘事人物的美學(xué)特征。涉案電視劇由于其故事內(nèi)容的特殊性決定了劇中人物的社會契約性及由此產(chǎn)生的三種主要特定角色。以警察為代表的反犯罪人是代表國家機器的執(zhí)法者，他們構(gòu)成了反犯罪人的主要角色群，同時構(gòu)成了特殊的職業(yè)審美品格。特殊職業(yè)素質(zhì)、榮譽感、責(zé)任感、使命感、奉獻精神、犧牲精神于一身的人民警察形象是產(chǎn)生崇高美感的重要因素。犯罪人是破壞社會秩序的代表。他們破壞社會的安定、損害人民群眾的生命財產(chǎn)。他們也是負(fù)面審美價值體現(xiàn)者，更是應(yīng)受懲罰的人。受害者則在涉案電視劇中常常表現(xiàn)了一種讓人難忘的生活脆弱感。本章還探討了劇中人物二元對立的美學(xué)意義。論文第三章為涉案電視劇情節(jié)設(shè)置的美學(xué)分析。在涉案電視劇的敘事沖突中，著眼于人類的基本的美丑善惡觀念，以犯罪與反犯罪的斗爭為載體，構(gòu)建正義與邪惡的矛盾沖突，展示正義與邪惡、美與丑、善與惡的斗爭過程，是眾多戲劇因素矛盾沖突的集中體現(xiàn)。同時正義與邪惡之間摻雜著太多的人性與獸性及情、理、法之間的爭斗，因此其情節(jié)設(shè)置中的矛盾沖突具有強烈的道德倫理色彩。論文還分別論述了幾種情節(jié)范式，包括死亡敘事、窺視敘事、邪惡敘事、欲望敘事和懲罰敘事等。論文第四章是涉案電視劇結(jié)構(gòu)安排的美學(xué)分析。涉案電視劇有著比較穩(wěn)定的敘事結(jié)構(gòu)，諸多此類電視劇更像是在既成的模式結(jié)構(gòu)上謀篇布局。在涉案電視劇中，犯罪與反犯罪的存在方式?jīng)Q定了劇情的組合方式及結(jié)構(gòu)。其審美認(rèn)同以正面反犯罪人物為前提，正義與邪惡成了審美判斷的標(biāo)準(zhǔn)，進入審美者的意識，構(gòu)成犯罪與反犯罪的審美背景。論文第五章從介入一懸念、事實的分解與重構(gòu)一推理、正邪較量一對比、沖突的極端一暴力幾個方面論述涉案電視劇敘事策略的美學(xué)觀照。論文第六章“涉案電視劇敘事話語的實現(xiàn)”從雙重及多重視點的影響力、影視語言通過聲畫的不同組合、利用環(huán)境造型的效應(yīng)、攝影風(fēng)格，從音樂、布景及道具、文字或旁白等角度論述多種電視手段在涉案電視劇中的審美作用。第七章論述以驚奇之美和安全敘事為主要特征的涉案電視劇表層形態(tài)的獨特風(fēng)格。涉案電視劇光明的背景、正義勝利的這種人性善的主觀認(rèn)定也正是廣大觀眾所能認(rèn)同和接受的話語模式，它符合大眾的審美和道德規(guī)范，支持公眾所共享的價值觀和信仰，從而支持了人們共同的世界觀，同時也增強了觀眾的法律意識。結(jié)論：涉案電視劇的美學(xué)經(jīng)驗與惡的反思，探討了“惡”為什么一直吸引著我們。這是涉案電視劇吸引觀眾的又一潛在性因素。因為我們的動物本性——我們身上潛伏著惡的因子。與惡的對抗是文明與法制社會的需要。制度和法律的誕生有其天然的合理性，它對人類的文明和社會有序有著巨大的價值。人類若沒有制度、法律，將處于野蠻、混亂、無序的狀態(tài)。涉案電視劇能夠全面深人地解剖、觸及社會生活中的重大問題，涉及人的道德、精神面貌，描寫人類復(fù)雜命運的涉案電視劇具有強大的生命力。但我們應(yīng)該更多地用審美的眼光看待犯罪題材作品，不宜將犯罪行為和現(xiàn)象作為主要的敘事對象。創(chuàng)作既要與社會現(xiàn)實相聯(lián)系，又能兼顧到觀眾的審美要求。作品既不能違背藝術(shù)真實，也不能只考慮情節(jié)的需要，而忘記審美。要追求健康，不要只顧迎合賣點。要加強人物性格深度的刻畫，不要走人只強調(diào)動作性，而忽視對人物塑造的誤區(qū)。除了追求外部場面的驚、險、奇之外，還要追求內(nèi)部的思考，不要停留在情節(jié)和造型壯觀的層面上。要正確把握好作品正義與邪惡應(yīng)占有的位置，精心塑造好正面人物形象。 研究涉案電視劇敘事話語的審美經(jīng)驗和創(chuàng)作法則對于中國電視劇的發(fā)展，無論是在宏觀上還是在微觀上，不僅具有認(rèn)識價值，而且具有實踐意義。

　　夏荔，女，1969年生。1991年畢業(yè)于遼寧師范大學(xué)中文系，獲文學(xué)學(xué)士學(xué)位。2001年獲文學(xué)碩士學(xué)位，專業(yè)為文藝美學(xué)。2006畢業(yè)于中國傳媒大學(xué)廣播電視藝術(shù)學(xué)專業(yè)，獲文學(xué)博士學(xué)位。同年進入大連市藝術(shù)研究所從事地方文化、藝術(shù)理論研究等工作。主要研究方向：電視劇藝術(shù)理論、舞臺藝術(shù)理論以及城市文化發(fā)展政策研究。曾在《光明日報》《北方論叢》《文化藝術(shù)論叢》等報刊雜志上發(fā)表論文近二十篇。