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內(nèi)容簡介

　　陽春三月，花艷南疆。常言：杏花，春雨，江南。但是，我熟悉的是南疆，不是江南。也曾江南看花，花繁春深；更多南疆踏春，春深如海。南疆花香拂面的時候，我往往油然而生一番比較的心思：較之江南的杏花，亭臺樓閣，柳絲煙雨，令人生憐；南疆的杏花頂驕陽、遠好雨、亭亭于高山野壩，卻別有一種倔強的熱烈、艷麗的天然，使人生慕。

作者簡介

　　蹇河沿：蹇河沿教授，碩士生導師，1982年開始執(zhí)教于云南藝術(shù)學院至今。長期從事影視戲劇教學、研究和創(chuàng)作實踐，對西方現(xiàn)代暫學和中國傳統(tǒng)文化有深入的研究。曾在國家級、省級學術(shù)專業(yè)刊物上發(fā)表論文六十余篇，計六十多萬字。出版過《尋找戲劇——戲劇文化哲學》、《戲劇——文化與美學》、《叩問真理——戲劇、文化、哲學》等學術(shù)著作，其理論成果曾多次獲國家級、省級藝術(shù)理論獎。創(chuàng)作作品主要有：話劇《黑白祭》、《婚姻本是一種有缺陷的生活》、《豫讓斬袍》；電影《小松快跑》、《永遠的馬頭琴》等。話劇《黑自祭》曾代表中國內(nèi)地參加第四屆世界華文戲劇節(jié)的演出。

圖書目錄

杏壇拈花（總序）
第一章　中國電影的誕生和早期的發(fā)展（1949年以前）
　第一節(jié)　美國早期電影業(yè)對中國的輸出和交流合作
　　一、電影在中國的引入和拍攝
　　二、中國早期電影對美國好萊塢電影的借鑒
　第二節(jié)　早期的中國敘事電影
　　一、中國敘事電影的發(fā)展概況
　　二、中國早期電影敘事的傳統(tǒng)繼承
　　三、中國早期敘事電影的對外借鑒
　　四、中國早期電影敘事特征
　第三節(jié)　中國早期電影的市場追求
　　一、中國早期電影的市場狀況
　　二、中國電影面臨的市場壓力和生存困境
　　三、類型電影的劃分定位
　　四、類型影片的商業(yè)化策略
　　五、關(guān)于商業(yè)化類型片的反思
　第四節(jié)　左翼電影及其電影運動
　　一、左翼電影運動的產(chǎn)生
　　二、《神女》和《馬路天使》兩部優(yōu)秀影片的誕生
　　三、左翼電影的特征
　　四、左翼電影的女性形象新特征
　　五、國防電影和抗戰(zhàn)電影——左翼電影的延伸
　　六、對左翼電影的反思
　第五節(jié)　抗日戰(zhàn)爭勝利后的中國電影
　　一、抗日戰(zhàn)爭勝利后中國民族電影艱難跋涉的生存境遇
　　二、抗日戰(zhàn)爭勝利后的中國現(xiàn)實主義電影的創(chuàng)作
　　三、與意大利“新現(xiàn)實主義”電影的比較
　　四、戰(zhàn)后中國現(xiàn)實主義電影的劇作特色
　第六節(jié)　編劇和導演的個案分析
　　一、鄭正秋
　　二、費穆
第二章　新中國建立后的中國電影（1949年-1966年）
　第一節(jié)　背景分析
　　一、“十七年”電影的總體概況
　　二、左翼電影文化
　　三、工農(nóng)兵電影文化
　第二節(jié)　十七年時期電影藝術(shù)觀念的發(fā)展
　　一、探索時期（1949年-1952年）
　　二、發(fā)展時期（1953年-1957年）
　　三、高潮時期（1958年-1960年）
　　四、成熟與衰落時期（1961年-1965年）
　第三節(jié)　第三代導演分析
　　一、第三代導演總體概況
　　二、個案分析
第三章　“文革”時期的中國電影（1966年-1976年）
　第一節(jié)　“文革”期間“三突出”觀念的貫徹
　　一、特殊的時代背景　　
　……
第四章　新時期的中國電影（1976年以后）
第五章　中國香港地區(qū)的電影
第六章　中國臺灣地區(qū)的電影
參考文獻
后記