韓國(guó)電影史：從開化期到開花期

前言 淚水、悲鳴、暴力和笑聲：韓國(guó)類型片的四種變奏
第一章 電影的上映和韓國(guó)電影的出現(xiàn)(1897～1925)
電影的上映
固定電影放映場(chǎng)所的設(shè)立
《義理的仇討》和連鎖劇的盛行加
由啟蒙片發(fā)展而來(lái)的故事片：《月下的盟誓》
李月華，最早的韓國(guó)女演員和妓生演員的活動(dòng)
《薔花紅蓮傳》及其制作者樸承弼
韓國(guó)電影中的新派和通俗劇之系譜
第二章 日本殖民時(shí)期，默片的全盛期(1926～1934)
活動(dòng)寫真和電影檢閱規(guī)則跖
新派電影與現(xiàn)代性
《阿里郎》與民族電影
KAPF電影運(yùn)動(dòng)和左派電影
民族憤怒的代言作：《沒(méi)有主人的渡船》
辯士：默片時(shí)期的明星
韓國(guó)電影中的現(xiàn)實(shí)主義的爭(zhēng)論
第三章 有聲片與軍國(guó)主義(1935～1945)
第一部有聲片：《春香傳》
韓國(guó)早期的電影技術(shù)
現(xiàn)存最早的韓國(guó)電影：《迷夢(mèng)》
近期發(fā)掘的早期電影
朝鮮映畫令頒布以后，日本帝國(guó)主義的電影統(tǒng)制
日本帝國(guó)主義殖民末期的合作宣傳片
電影和表達(dá)自由：韓國(guó)電影審查制度的變遷
第四章 解放和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)(1945～1953)
《自由萬(wàn)歲》和光復(fù)電影
電影技術(shù)的混雜
美軍政期的電影團(tuán)體的活動(dòng)
抒情和靜謐的影像美：《心的故鄉(xiāng)》
朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)與紀(jì)錄片活動(dòng)
避難地的電影制作12強(qiáng)
韓國(guó)電影明星制的變化
第五章 復(fù)蘇的電影業(yè)(1954～1962)
朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)后國(guó)產(chǎn)電影振興政策
韓國(guó)電影復(fù)興的開路先鋒：《春香傳》
歷史劇熱潮
《自由夫人》和通俗劇
《出嫁的日子》和喜劇片
類型的分化和形式的傾向
外國(guó)電影的上映及其影響
首都映畫社和安陽(yáng)攝影所
韓國(guó)好萊塢：忠武路的形成
新父權(quán)家長(zhǎng)制的模樣：家族劇
戰(zhàn)后韓國(guó)電影的三部代表作：《下女》、《誤發(fā)彈》和《合廊房客人與媽媽》
韓國(guó)的女性導(dǎo)演
第六章 韓國(guó)電影的復(fù)興和類型片(1963～1971)
電影法的制定和施行
韓國(guó)電影企業(yè)化政策：申電影王國(guó)的誕生
寬銀幕時(shí)代：新藝綜合體寬銀幕電影和彩色片
華麗的場(chǎng)景和服裝：歷史劇
新類型的感性和美學(xué)：驚悚動(dòng)作片
反常的笑聲和正常的慰藉：喜劇片
《赤足青春》和青春片
步入世界的韓國(guó)電影，韓一港合作電影
猥褻罪和違反反共法
優(yōu)秀電影補(bǔ)償制度和文藝片現(xiàn)象
現(xiàn)代主義電影的自我意識(shí)
《月下的共同墓地》和恐怖片
《再愛我一次》和1960年代末的新派電影
韓國(guó)電影中家族的再現(xiàn)
第七章 獨(dú)裁時(shí)期和不景氣的電影業(yè)(1972～1979)
維新時(shí)代的電影法
電影產(chǎn)業(yè)的停滯和電視的沖擊
暢銷小說(shuō)改編熱
抵抗荒涼時(shí)代的隱喻：《英子的全盛時(shí)代》和《傻瓜的行進(jìn)》
青年文化和“映像時(shí)代”
統(tǒng)制的陰影：國(guó)策電影
國(guó)籍不明的類型：武俠動(dòng)作片
因青少年電影而形成的青少年觀眾群
女招待電影的真正始末
再開封館的次文化
文化中心世代和影迷文化的發(fā)展
韓國(guó)電影中的女性形象
第八章 新軍部的文化統(tǒng)治和新電影文化的出現(xiàn)(1980～1987)
3S政策和情色片
貧民的肖像和素材的現(xiàn)實(shí)主義
克服分裂和尋找統(tǒng)一之路
集團(tuán)主義對(duì)電影的壓力
1980年代商業(yè)片的感性和技法
第五、六次修訂電影法和制作、進(jìn)口影片的自由化
描述女性現(xiàn)實(shí)生活的電影
全球化：國(guó)際電影節(jié)上的獲獎(jiǎng)
尋找新電影和另類電影
電影專業(yè)教育：韓國(guó)映畫學(xué)院
好萊塢直配的開始和抵抗
小劇場(chǎng)文化和錄像帶的普及
誰(shuí)的民族電影：韓國(guó)電影政治再現(xiàn)的歷史和語(yǔ)境
第九章 新韓國(guó)電影運(yùn)動(dòng)(1988～1995)
直配以后韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的變化
韓國(guó)電影新浪潮的出現(xiàn)
“長(zhǎng)山串鷹”和《罷業(yè)前夜》的上映斗爭(zhēng)
《上溪洞奧林匹克》和獨(dú)立紀(jì)錄片制作團(tuán)體的活動(dòng)
新一代制片人的企劃電影
喜劇的新感覺：《結(jié)婚的故事》和《兩個(gè)警察》
《西便制》和民族主義的復(fù)興
現(xiàn)實(shí)和類型的復(fù)合意識(shí)：新浪潮之后的導(dǎo)演
藝術(shù)電影的上映：從錄像資料館到藝術(shù)電影院羽
死守！銀幕配額
韓國(guó)電影政策史
第十章 韓國(guó)電影的成長(zhǎng)和展望(1996～至今)
WTO體制和電影振興政策的重新制定
從審查到分級(jí)制的過(guò)渡
發(fā)行體制的變化和新結(jié)構(gòu)
視覺技術(shù)的發(fā)展
民族和民眾電影中的“民族”和“民眾”
批判性新聞：電影周刊雜志市場(chǎng)的形成
從本土走向全球舞臺(tái)：釜山國(guó)際電影節(jié)的發(fā)起
韓國(guó)電影的國(guó)際聯(lián)合制作
綜合性多廳影院：無(wú)障礙舒適觀影
《生死諜變》與韓國(guó)大片
品質(zhì)的認(rèn)證：優(yōu)質(zhì)電影
千萬(wàn)觀眾時(shí)代中的中老年觀眾的電影消費(fèi)習(xí)慣
韓流熱風(fēng)和韓國(guó)電影
韓國(guó)電影的青年夢(mèng)：新人導(dǎo)演
電影文化的支柱：獨(dú)立電影的力量瑚
數(shù)字世代：數(shù)字電影
劃時(shí)代的電影巨匠：林權(quán)澤
韓國(guó)電影的美學(xué)地圖
韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的變化
參考資料
譯名對(duì)照表
譯后記＝