黑澤明的電影

　?。骸耙粋€(gè)人如果不在了，他的影子還會(huì)存在嗎？”這是黑澤明電影中的一句話(huà)。黑澤明就是那個(gè)雖然離世但影子仍然存在的人。一個(gè)人離去而他的影子還在，那是因?yàn)樵凇靶巍迸c“影”之間，有“神”存在。在他之前，西方世界想到日本的時(shí)候，是富土山、藝妓和櫻花。從他開(kāi)始，西方世界想到日本的時(shí)候是黑澤明、新力和本田。他被稱(chēng)為“電影天皇”，據(jù)說(shuō)最初具有諷刺意義，指他在指揮現(xiàn)場(chǎng)的執(zhí)著強(qiáng)橫和專(zhuān)制獨(dú)裁。到了后來(lái)則成了徹頭徹尾的尊稱(chēng)。他的作品引導(dǎo)了整個(gè)20世紀(jì)50～60年代的國(guó)際電影藝術(shù)潮流，是電影界的一座豐碑。他是第一個(gè)打破歐美壟斷影展的亞洲電影人，被譽(yù)為“東方的啟示”。

　　唐納德·里奇（Donald Richie），1924年出生于美國(guó)，日本電影、文化專(zhuān)家。1947年，唐納德·里奇隨軍來(lái)到日本東京。很快，他就對(duì)日本文化、特別是日本電影產(chǎn)生了濃厚的興趣，并開(kāi)始嘗試寫(xiě)作影評(píng)。1948年，他相識(shí)了被譽(yù)為“日本電影教母”的川喜多夫人，兩人在向西方世界介紹和推廣日本電影的過(guò)程中，結(jié)下了長(zhǎng)期而深厚的友情。也正是通過(guò)她的介紹，里奇結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)名滿(mǎn)日本影壇的電影大師小津安二郎。自1953年起，唐納德·里奇定期為《日本時(shí)報(bào)》撰寫(xiě)影評(píng)。1959年，他出版了《日本電影：藝術(shù)與工業(yè)》，這也是第一部用英語(yǔ)介紹日本電影的專(zhuān)著。之后，里奇發(fā)表了大量介紹、論述日本電影及社會(huì)的專(zhuān)著與文章，開(kāi)始了其長(zhǎng)達(dá)半個(gè)多世紀(jì)的日本文化“情緣”。1968-1973年間，他擔(dān)任紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館的電影館館長(zhǎng)，為黑澤明的多部電影DVD作評(píng)論和講解。1971年獲得美國(guó)國(guó)家評(píng)論協(xié)會(huì)特別獎(jiǎng)。萬(wàn)傳達(dá)，男，上海戲劇學(xué)院戲文系講師，北京電影學(xué)院電影學(xué)碩士，上海大學(xué)文學(xué)博士，上海電影家協(xié)會(huì)會(huì)員，上海電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)員。曾任教于同濟(jì)大學(xué)文法學(xué)院、傳播與藝術(shù)學(xué)院。