杏花春雨

總序
前言
第一章 江南藝術環(huán)境與藝術精神
一、江南地域范圍
二、江南藝術環(huán)境
催生藝術種子的沃土 史前文明
決定藝術田野的優(yōu)美風景：藝術發(fā)育的條件
江南藝術天空群星璀璨
三、江南藝術之花
晨光熹微
萬紫千紅
四、決定藝術作品的藝術精神
什么是藝術精神
對藝術精神產(chǎn)生影響的環(huán)境
藝術精神趨向
藝術精神內(nèi)核
江南藝術精神
第二章 江南文學
一、奇花初胎自在生
泠泠古調(diào)，越歌吳吟
理性與個性——兩漢江南
審美的自覺——魏晉風韻
二、葳蕤半露芙蓉色
唐詩的江南情懷
新體自立——南唐琵琶辭
三、中天皓月明世界
嫵媚，婉轉(zhuǎn)，摯情——詞中江南
笙簫絲竹，粉墨登場——南戲初興
四、世易時移百變新
江南底色上的明詩派
市井趣味，稗官野史
耳鬢廝磨，情韻綿綿——明代吳歌
一代中興話清詞——浙西派與常州派
詞秀調(diào)柔．閏閣彈詞
《紅樓夢》的江南因緣
五、歐風美雨促新生
意氣縱橫貫中西——江南文人的世界眼光
吳儂軟語，花開海上
詩性、貫通——現(xiàn)代江南文壇群星譜
走向當代的江南文學
第三章 江南繪畫與書法，
一、江南繪畫的文脈與內(nèi)涵
魏晉風度的士人
宏偉曠達的法度
清新淡雅的風尚
二、江南繪畫流派與畫家交游
“浙派”——蒼勁狂肆，水墨淋漓
“吳門四家”——賦性疏朗，狂逸不羈
“吳中四才子”——情同手足，談笑風生
“華亭三名士”——志同道合，千古一論
“南北宗論”影響下的江南畫壇
三、江南繪畫的風情與審美
江南山水畫風源與流
江南“人文繪畫”
“以形寫神，情靈之致”
四、江南的繪畫大師與佳作
董源：江南《瀟湘圖》
“米氏云山”
黃公望：《富春山居圖》
“江南第一風流才子”——唐寅
“墨點無多淚點多”——徐渭
“我自用我法”——石濤
鄭板橋畫竹“胸中無竹”
五、江南繪畫的演進
江南繪畫的中西融合
發(fā)展江南繪畫的先驅(qū)
江南繪畫的生機與時尚
六、源遠流長的江南書法
“江左風流”下的“二王”稱英
《書譜》締造下的江南書法世界
由“尚文由性”到詩、書、畫、印的統(tǒng)一
天子門生第一人——狀元書法的文化力量
“揚州八怪”現(xiàn)象下的碑、帖書法
第四章 江南音樂舞蹈與戲曲門
一、最難忘卻江南音樂舞蹈
人文風物中的江南音樂
聞歌始覺有人來
江南音樂的另一種性格
茶香水韻江南舞
二、源遠流長江南戲
千年風雨話南戲
瓦肆勾欄元雜劇
婉轉(zhuǎn)歌吹說昆腔
百工爭輝憶當時
三、采珠拾翠江南戲
仙樂飄飄處處聞——昆劇小史
嘈嘈切切錯雜彈——評彈簡話
菱歌一曲越女情——越劇短論
西裝旗袍海上腔——滬劇概說
彩霞滿天江南劇——蘇、錫、甌、甬及其他
四、似真似幻戲中江南
撩人風物是江南
可親可近戲中人
風俗諧趣，江南人家
曲盡其妙風雅調(diào)
江南戲曲的變革與新生
第五章 江南建筑與園林藝術
一、江南建筑藝術的發(fā)展
一方水土養(yǎng)一方建筑
河姆渡：江南建筑藝術的源頭
水居之境：江南建筑藝術的靈魂
二、江南建筑的藝術氣質(zhì)
和合圓融
斯文儒雅
自然恬靜
三、江南建筑藝術的表現(xiàn)
粉墻黛瓦：江南建筑藝術的色彩
小橋流水人家：江南建筑藝術的神韻
精雕細刻：江南建筑藝術的裝飾
四、江南園林藝術的發(fā)展
江南園林生長發(fā)展的環(huán)境條件
江南園林的生長發(fā)展
五、江南園林的藝術氣質(zhì)
文人品性
士大夫情調(diào)
無奈憂傷
六、江南園林的藝術表現(xiàn)
講究排場體現(xiàn)身份
模仿自然順應天道
內(nèi)斂含蓄
象征表意
七、江南園林中的盆景藝術
江南盆景的藝術特征
人文精神的寄寓及表現(xiàn)
日常生活中的盆景賞玩
第六章 江南工藝
一、江南工藝與造物藝術
江南的工藝，工藝的江南
“天人合一”——人文江南工藝
濃郁地域風——江南造物藝術掠影
二、江南工藝薈萃
浙派三雕一塑
吳地工藝
滬上工藝
三、江南傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代的鏈接
江南雕刻(塑)的興盛
“繡”滿江南
獨領風騷的海上工藝
現(xiàn)代江南工藝之重新定位
江南工藝保護與傳承
第七章 江南服飾
一、江南服飾記憶
寬衣博帶：雅士風流
風姿綽約：仕女情致
文人冠服：儒者氣度
雅俗別趣：時尚品位
別具一格：細節(jié)的力量
霓裳光影：中西合璧
二、江南服飾的審美觀照
鐘靈毓秀顯民風
生活方式與服飾
恰到好處才相宜
三、走向世界的江南服飾
江南印記
時尚依舊
主要參考文獻
后記