明代宮廷戲劇史

上編 明代宮廷戲劇史述
導(dǎo)論 明代宮廷禮樂文化與宮廷戲劇
第一節(jié) 明代宮廷禮樂文化概觀
一 宮廷禮樂文化的基本內(nèi)容
二 掌管宮廷禮樂的機(jī)構(gòu)
第二節(jié) 宮廷戲劇的兩種文化屬性與功能
一 宮廷戲劇的禮儀文化屬性與功能
二 宮廷戲劇的娛樂文化屬性與功能
本章小結(jié)
第一章 健全樂制與戲劇初興——明初期官廷戲劇(上)
第一節(jié) 明初設(shè)置的宮廷演樂(劇)機(jī)構(gòu)
一 “掌樂舞承應(yīng)”的教坊司
二 “掌出朝鐘鼓及內(nèi)樂、傳奇”等的鐘鼓司
三 鐘鼓司與教坊司的區(qū)別
四 與宮廷戲劇相關(guān)聯(lián)的演劇形制
第二節(jié) 樂舞、雜劇、百戲和“內(nèi)廷諸戲劇”
一 樂舞、雜劇、百戲
二 “內(nèi)廷諸戲劇”
第三節(jié) “優(yōu)人進(jìn)演”《琵琶記》
一 南戲進(jìn)入宮廷始自《琵琶記》
二 《琵琶記》的“樣板劇”地位
本章小結(jié)
第二章 更定樂制和劇本整理——明初期宮廷戲劇(下)
第一節(jié) 永樂間更定樂制和劇本整理
一 更定樂制
二 劇本整理
第二節(jié) 明初期的藩王府戲劇
一 燕王府戲劇
二 寧獻(xiàn)王府戲劇
三 周憲王府戲劇
四代簡王府戲劇
本章小結(jié)
第三章 沉寂、復(fù)蘇及漸變——明中期宮廷戲劇
第一節(jié) 正統(tǒng)至弘治宮廷戲劇的沉寂與復(fù)蘇
一 正統(tǒng)至天順宮廷戲劇的沉寂狀態(tài)
二 成化至弘治宮廷戲劇的復(fù)蘇態(tài)勢
第二節(jié) 正德宮廷戲劇的喧鬧之象
一 擴(kuò)充樂工以張俗樂，筋斗百戲日盛于禁廷
二 索女樂入宮，一改“朝賀不用女樂”的祖制
三 武宗南巡攜曲家和藝人入京
四 寵幸伶官，而使“俳優(yōu)之勢大張”
第三節(jié) 嘉靖、隆慶宮廷戲劇的漸變
一 禁教坊司“新聲巧技”和重定樂章
二 南曲戲文在宮廷的演唱漸有增加
第四節(jié) 明中期宮廷戲劇演出曲目
本章小結(jié)
第四章 南曲北劇之盛——明后期宮廷戲劇(上)
第一節(jié) 萬歷時(shí)宮廷演劇體制的變化
一 增設(shè)內(nèi)廷演劇機(jī)構(gòu)“四齋”和“玉熙宮”
二 “四齋”和“玉熙宮”帶給宮廷戲劇的變化
第二節(jié) 南曲“弋陽、海鹽、昆山諸家俱有之”
一 南曲諸腔在宮內(nèi)的流行
二 宮內(nèi)演出的主要傳奇劇目
第三節(jié) 北劇百種“教坊及鐘鼓司肄習(xí)之”
一 北劇百種在宮內(nèi)的盛演
二 南曲北劇之外的傳統(tǒng)雜戲
本章小結(jié)
第五章 自演自創(chuàng)和梨園承應(yīng)——明后期宮廷戲劇(下)
第一節(jié) 天啟自演、自創(chuàng)和好閱武戲
一 自扮自演雜劇《雪夜訪普》
二 自創(chuàng)水傀儡戲
三 好閱武戲
第二節(jié) 崇禎間的梨園承應(yīng)和進(jìn)蘇州女樂
一 過錦戲之類的雜戲
二 雜劇和傳奇劇
三 蘇州織造局進(jìn)女樂
第三節(jié) 明后期的藩王府戲劇
本章小結(jié)
第六章 南內(nèi)新詞送南朝——明代宮廷戲劇的余續(xù)(南明弘光)
第一節(jié) “平陽歌舞未曾休”
第二節(jié) “相公奏罷天顏喜，初進(jìn)新詞《燕子箋》
本章小結(jié)
附：《桃花扇》續(xù)四十出《余韻》
下編 明代宮廷戲劇史論
第七章 明代承應(yīng)宮廷戲劇的俳優(yōu)與伶官
第一節(jié) 俳優(yōu)
第二節(jié) 伶官
……
下編 明代宮廷戲劇史論
第七章 明代承應(yīng)宮廷戲劇的俳優(yōu)與伶官
第八章 明代宮廷戲劇的演出場所及舞臺藝術(shù)
第九章 明代宮廷戲劇與民間戲劇的比較
第十章 明清兩代宮廷戲劇的比較
附錄一 明代宮廷戲劇劇目提要
附錄二 參考書目
后記