西方現(xiàn)代藝術(shù)史

第1章
色彩即目的
法國(guó)印象派
莫奈 雷諾阿 畢沙羅 德加
第2章
開拓者
后印象派
凡·高 高更 塞尚 勞特雷克 修拉
第3章
新世紀(jì)的先鋒
野獸派
馬蒂斯 弗拉芒克 德朗 盧奧
立體主義
畢加索 布拉克 格里斯 萊歇 德勞內(nèi) 純粹主義
第4章
內(nèi)在需要的原則
德國(guó)表現(xiàn)主義
表現(xiàn)主義先驅(qū)——蒙克
橋社
基希納 黑克爾 羅特盧夫 諾爾德
青騎士
康定斯基 馬克 麥克 克利
第5章
激情與偏執(zhí)
意大利未來主義
博喬尼 巴拉 卡拉 塞維里尼 圣埃利亞
第6章
俄國(guó)的抽象藝術(shù)
至上主義
馬列維奇
構(gòu)成主義
塔特林 羅德琴科 佩夫斯奈 加博
第7章
新造型世界
風(fēng)格派
蒙德里安
包豪斯
第8章
客居巴黎的畫家
巴黎畫派
莫迪里阿尼 蘇丁 夏加爾 基斯林 帕斯森 郁特里羅
第9章
動(dòng)蕩與顛覆
達(dá)達(dá)主義
蘇黎世達(dá) 達(dá)紐約達(dá)達(dá) 杜尚 德國(guó)達(dá)達(dá) 巴黎達(dá)達(dá)
第10章
夢(mèng)幻現(xiàn)實(shí)
超現(xiàn)實(shí)主義
基里科 恩斯特 阿爾普 米羅達(dá)利 馬松 唐吉馬格里特
德爾沃 畢加素 馬塔 賈科梅蒂 超現(xiàn)實(shí)主義攝影和裝配
第11章
美國(guó)式的英雄幻想
抽象表現(xiàn)主義
戈?duì)柣?霍夫曼 德庫寧 馬瑟韋爾 波洛克 克萊恩 斯蒂爾
戈特利布 羅斯科 紐曼 史密斯
第12章
藝術(shù)是生命的興奮劑
第二次世界大戰(zhàn)后的歐洲藝術(shù)
杜布菲20世紀(jì)40年代以后的賈科梅蒂培根盧西恩·弗洛伊德
歐洲的抽象藝術(shù)眼鏡蛇畫派
第13章
生活即藝術(shù)
波普藝術(shù)
英國(guó)波普藝術(shù)
美國(guó)波普藝術(shù)
勞申伯 約翰斯 沃霍爾 利希滕斯坦 羅森奎斯特
韋塞爾曼 奧登伯格
第14章
藝術(shù)家?還是薩滿師?
歐洲前衛(wèi)藝術(shù)家
克萊因 波伊斯
第15章
終結(jié)形式
極少主義
斯特拉 賈德 安德烈 弗萊文 莫里斯 里維特
觀念藝術(shù)
第16章
回歸大地與身體
大地與環(huán)境藝術(shù)
海澤 馬里亞 史密森 理查德·朗奧 本海姆
克里斯托和珍妮·克勞德
藝術(shù)家的身體
第17章
藝術(shù)是革命的天然助手
貧困藝術(shù)
藝術(shù)與女性主義
第18章
照片的摹本
照相寫實(shí)主義
克洛斯 埃斯蒂斯 戈因斯?jié)h森
第19章
復(fù)歸本源
新表現(xiàn)主義
德國(guó)新表現(xiàn)主義 意大利超前衛(wèi)藝術(shù)英國(guó)的具象繪畫
美國(guó)新表現(xiàn)主義涂鴉藝術(shù)
第20章
世紀(jì)末——現(xiàn)代藝術(shù)的尾聲
主要參考文獻(xiàn)