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內(nèi)容簡介

　　《中國電影美術(shù)論》是在我的博士論文基礎上修改充實后完成的。在開始寫這篇“后記”時，不禁想起了我發(fā)表的第一篇關(guān)于電影的文字。我在大學學的是中國畫專業(yè)，但我第一次將書寫的文字變成鉛字，卻是關(guān)于電影的。那是在上大學前的1982年，我寫了兩篇極不成熟的文字，一篇是談當時中國電影不應該只注重戲劇和表演，還應該重視“電影視覺造型”的表現(xiàn)力，記得在文中提到了中國電影應學會運用“視覺語言”的表達。另一篇是談對“電影是遺憾藝術(shù)”的認識和感受。前一篇自覺自己理論水平不夠，還不能夠把“電影視覺和造型語言”這一論題闡述清楚，就把后一篇當作一篇感想投寄給了當時發(fā)行量很大的《電影創(chuàng)作》。讓我沒有想到的是，那么不成熟的文字竟然在當年的第6期上發(fā)表了！而且在下一期上還引發(fā)了一篇對我的觀點持有不同意見的商榷文章。更令我想不到的是20多年前那篇未完成和未發(fā)表的文字，今天竟發(fā)展成為博士論文并得到評審老師們的高度評價，順利通過答辯，最終由中國電影出版社出版。真不知是巧合，是對電影藝術(shù)的摯愛，還是命運的安排。

作者簡介

　　宮安，北京電影學院教授、美術(shù)系副主任、碩士研究生導師。中國電影電視技術(shù)學會美術(shù)專業(yè)委員會副主任。 2004年北京電影學院在讀“電影學”博士。著作：2006年《中國電影專業(yè)史研究·電影美術(shù)卷》（中國電影出版社出版）。

圖書目錄

緒論
第一章景以載戲——“景象”空間
第一節(jié) “景象”布景空間
一、轉(zhuǎn)化——舞臺布景的延伸
二、融合——電影意識的覺醒
三、支點——電影空間的中心
第二節(jié) “景象”布景樣式
一、經(jīng)營——電影布景的布局
二、表現(xiàn)——電影布景的語言
三、樣式——電影布景的類型
第三節(jié) “景象”布景要旨
一、真實——電影美術(shù)的基本特征
二、典型——電影美術(shù)的創(chuàng)作法則
三、寄情——電影美術(shù)的敘事要求
第四節(jié) 結(jié)語
第二章形真質(zhì)切——“質(zhì)象\造型
第一節(jié) 質(zhì)象的本性
一、從真實開始
二、影像即造型
三、融合與統(tǒng)一
第二節(jié) 棚外的實驗
一、“現(xiàn)實主義”的開端
二、夢幻在現(xiàn)實中蘇醒
三、影像造型的新時代
第三節(jié) 形與質(zhì)
一、紀實——探索的起點
二、實景——選擇與利用
三、質(zhì)象——當下的景觀
第四節(jié) 結(jié)語
第三章詩畫意象——“意象\造境
第一節(jié) 形式意象——從繪畫到影像
一、暢達通透的空間
二、詩情畫意的畫面
三、隨類賦彩的色調(diào)
第二節(jié) 情境意象——從思想到方法
一、情景交融
二、民族情懷
三、虛實相映
第三節(jié) 品格意象——從物象到心象
一、品格之源
二、東方意蘊
三、大象境界
第四節(jié) 結(jié)語
結(jié)論中國電影美術(shù)的美學品格
一、以影戲觀念為基礎的“景象”空間
二、以影像真實為本體的“質(zhì)象”造型
三、以詩畫意象為特征的“意象”造境
參考文獻
后記