藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史

定　價(jià)：￥1500.00

作　者：	謝繼勝主編，謝繼勝，熊文彬，羅文華，廖旸等著
出版社：	上海書(shū)畫(huà)出版社
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	藝術(shù)理論

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ISBN：	9787807258629	出版時(shí)間：	2010-12-01	包裝：	精裝
開(kāi)本：	8開(kāi)	頁(yè)數(shù)：	全2冊(cè)	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　《藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史》以圖文并茂的形式展現(xiàn)了從7世紀(jì)至18世紀(jì)藏傳佛教藝術(shù)的瑰麗畫(huà)卷，將藏傳佛教藝術(shù)放在我國(guó)多民族文化相互依存與共同發(fā)展交融的背景下加以總體把握研究，從而深刻揭示了中華民族文化自古以來(lái)多元一體，水乳交融的格局。《藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史》是國(guó)內(nèi)第一部具有重大學(xué)術(shù)價(jià)值的藏傳佛教藝術(shù)通史性著作，《藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史》的出版，填補(bǔ)了藏傳佛教藝術(shù)研究的一項(xiàng)空白，代表了中國(guó)學(xué)者在此領(lǐng)域研究的最高水準(zhǔn)。

作者簡(jiǎn)介

暫缺《藏傳佛教藝術(shù)發(fā)展史》作者簡(jiǎn)介

圖書(shū)目錄

導(dǎo)言：藏傳佛教藝術(shù)東漸與漢藏藝術(shù)風(fēng)格的形成
第一章　7—9世紀(jì)漢藏藝術(shù)交流
第一節(jié)　藏區(qū)吐蕃藝術(shù)遺存
第二節(jié)　漢藏邊境菩薩造像與漢藏藝術(shù)交流
第三節(jié)　敦煌吐蕃繪畫(huà)
第四節(jié)　榆林窟吐蕃時(shí)期壁畫(huà)
第五節(jié)　金剛乘佛教傳入吐蕃與早期雙身像的歷史
第二章　10—13世紀(jì)敦煌西域漢地風(fēng)格藝術(shù)對(duì)后弘期藏傳佛教藝術(shù)復(fù)興的影響
第一節(jié)　10—11世紀(jì)的衛(wèi)藏寺院及其建筑、壁畫(huà)和雕塑
第二節(jié)　敦煌遺韻：扎塘寺壁畫(huà)，
第三節(jié)　“唐卡”的語(yǔ)源與唐卡的起源
第四節(jié)　漢地卷軸畫(huà)與唐卡的起源
第三章　藏傳佛教藝術(shù)在西夏的傳播(上)
第一節(jié)　蕃夏文化交流與西夏的藏傳佛教
第二節(jié)　黑水城的發(fā)現(xiàn)與近年出土的西夏繪畫(huà)
第三節(jié)　黑水城唐卡與10—13世紀(jì)西藏繪畫(huà)的風(fēng)格聯(lián)系
第四節(jié)　黑水城唐卡中的佛像與“黑水城佛陀”的特征
第五節(jié)　黑水城的蓮花手觀音、佛母與綠度母唐卡
第三章　藏傳佛教藝術(shù)在西夏的傳播(中)
第一節(jié)　西夏石窟藏傳風(fēng)格壁畫(huà)：賀蘭山山嘴溝石窟
第二節(jié)　東千佛洞第2窟圖像布局與第5窟八塔變?cè)戳?br /> 第三節(jié)　榆林窟藏密壁畫(huà)。
第四節(jié)　達(dá)摩多羅、寶勝如來(lái)與布袋和尚：吐蕃、西夏、漢地與蒙古的美術(shù)關(guān)系
第三章　藏傳佛教藝術(shù)在西夏的傳播(下)
第四章　元代中原藏傳佛教藝術(shù)(上)
第四章　元代中原藏傳佛教藝術(shù)(下)
第五章　明代藏傳佛教藝術(shù)對(duì)漢地藝術(shù)的影響(上)
第五章　明代藏傳佛教藝術(shù)對(duì)漢地藝術(shù)的影響(中)
第五章　明代藏傳佛教藝術(shù)對(duì)漢地藝術(shù)的影響(下)
第六章　明代蒙古傳佛教藝術(shù)
第七章　清代宮廷藏傳佛教藝術(shù)
第八章　清代北京和南方的藏傳佛教藝術(shù)
第九章　清代西蒙藏傳佛教藝術(shù)
附錄
后記