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內容簡介

　　電視連續(xù)劇的開場戲與電視連續(xù)劇的藝術形態(tài)有著緊密的聯系，因此首先要把電視連續(xù)劇的藝術形態(tài)作為本書的前提加以研究。電視連續(xù)劇的開場戲與電影、話劇相比既有共性也有特殊性。就三者的共性而言，作為藝術品，它們的藝術形態(tài)必須是完整的；就其特殊性而言，電視連續(xù)劇的形態(tài)與電影、話劇的形態(tài)有著質的區(qū)別。什么是電視劇的形態(tài)？“形態(tài)”一詞，《辭海》解釋為：“形狀神態(tài)。也指事物在一定條件下的表現形式”；《現代漢語詞典》解釋為：“事物的形狀或？現”；《現代漢語規(guī)范詞典》解釋為：“事物的表現形式”。對于電視連續(xù)劇的藝術形態(tài)來說，論者認為主要是由電視劇的長度、電視劇的故事結構、電視劇的制作方法和電視劇的播出方式這四個方面的內容構成的。本節(jié)著重研究電視劇的長度，并在以后的章節(jié)中研究電視劇的故事結構。

作者簡介

　　黎鳴，1950年生于山東濟南，籍貫福建廈門。下過鄉(xiāng)，當過兵，1974年底從部隊復員到云南電視臺工作，擔任攝影助理。1975年10月到北京廣播學院新聞系攝影專業(yè)學習。1978年到云南電視臺新聞部擔任記者，后調到湖北電視臺工作，先后擔任新聞部記者、專題組組長、對外宣傳部副主任、江漢電視臺臺長、湖北電視臺臺長、湖北廣播電視廳廳長、湖北廣播電視廳總編輯。2001年調入中國電視藝術家協會，擔任駐會副主席，分黨組書記。2006年9月考入中國傳媒大學，攻讀廣播電視藝術學博士研究生，2010年1月獲文學博士學位。

圖書目錄

中國電視劇敘事學研究的必由之路
緒論
一、中國電視連續(xù)劇藝術形態(tài)的定型化
二、電視性是電視劇開場戲的本體特征
三、戲劇性是電視劇開場戲的構成元素
第一章話劇開場戲在戲劇結構中的藝術特征
一、開幕前劇情預報與開幕后的藝術導向
二、話劇開場戲的特定內涵及其表現形態(tài)
三、話劇開場戲集中展現戲劇性元素
四、話劇開場戲對電視連續(xù)劇開場戲的影響
第二章電影開場戲的藝術特征及其與故事結構的關系
一、電影拷貝“第一本”展現開場戲的特征
二、電影常用的幾種開場方式及其對電影敘事的影響
三、電影與電視連續(xù)劇的藝術形態(tài)的本質區(qū)別
第三章電視連續(xù)劇《闖關東》的故事結構分析
　?、苦難生活背景下展現的移民潮——闖關東
　二、具有濃厚“黑土地”風情語境下演繹的愛情故事
　三、商場競爭角逐顯現的民俗時尚
　四、“內斗”轉為“外抗”折射出的精神升華
第四章多層故事結構電視連續(xù)劇的三種結構方式
　一、《闖關東》的結構方式
　二、《大敦煌》的結構方式
　三、《雍正王朝》的結構方式
第五章多層故事結構電視連續(xù)劇開場戲的人物塑造特性
　一、開場戲展示主人公的變動特點
　二、開場戲呈現主角群體變?的特點
　三、層次結構與可看性的相互關系
第六章電視連續(xù)劇開場戲的美學特性
　一、每一層故事結構都有開端和開場戲
　二、每個故事單元都有開端及開場戲
　三、多層故事結構電視劇的敘事特點和開場戲的作用
第七章單層故事結構電視連續(xù)劇歷時性結構的藝術特點
　一、歷時性故事結構電視劇的敘事特征
　二、倒敘式的開場戲在歷時性結構電視劇中的藝術功能
第八章　單層故事結構電視連續(xù)劇共時性結構的藝術特點
第九章　電視連續(xù)劇開場戲的審美導向
附錄
后記