中國美術(shù)史·第四卷

正文目錄
正文
導(dǎo)言
  第一節(jié)  社會生活對藝術(shù)的影響
  第二節(jié)  哲學(xué)思想對理論的促進(jìn)
  第三節(jié)  文化交融對宗教的改造
第一章  卷軸畫的獨(dú)立
  第一節(jié)  由略至精
    一  古畫之略
    二  上層畫人
    三  曹不興與衛(wèi)協(xié)
  第二節(jié)  顧?之與陸探微
    一  顧陸時(shí)代與生平
    二  《女史箴圖》卷與其他傳世摹本
    三  風(fēng)骨氣韻與用筆
    四  位置與構(gòu)圖觀念
  第三節(jié)  疏密二體
    一  繪畫風(fēng)格的分化與山水題材的獨(dú)立
    二  張僧繇
    三  新的陶熔
第二章  繪畫理論體系的建立
  第一節(jié)  傳神論的確立
    一  傳統(tǒng)哲學(xué)的美學(xué)詮釋
    二  傳神論
  第二節(jié)  山水畫論的出現(xiàn)
    一  山境水情
    二  山水畫論
  第三節(jié)  六法與畫品
    一  六法體系
    二  繪畫品評
第三章  書法藝術(shù)的成熟
  第一節(jié)  書體演變的完成
    一  條件的準(zhǔn)備
    二  演變之過程
    三  鐘繇
    四  西晉時(shí)期的書法
  第二節(jié)  二王時(shí)代
    一  王羲之與《蘭亭序》
    二  東晉其他書家與王獻(xiàn)之
    三  晉尚韻
  第三節(jié)  北碑南帖
    一  南北風(fēng)貌
    二  北朝書法
    三  南朝書法
  第四節(jié)  書法品論
    一  理論的建樹和特色
    二  書法品評
第四章  工藝美術(shù)的興衰變革
  第一節(jié)  六朝金粉
    ?  玉雕與漆器的衰落
    二  服飾變革與織繡工藝的發(fā)展
    三  銅器的衰落與金銀器的崛起
  第二節(jié)  青白品色
    一  技術(shù)選擇
    二  器物形制
    三  紋飾與色澤
第五章  建筑藝術(shù)的適應(yīng)翻衍生
  第一節(jié)  建筑風(fēng)貌的變化
    一  建筑活動及建筑特征
    二  建筑裝飾
  第二節(jié)  園林藝術(shù)的發(fā)展
    一  從苑囿到宅園
    二  亭
    三  造境
  第三節(jié)  寺院建筑的完善
    一  石窟寺與寺院
    二  中國塔
第六章  陵墓美術(shù)的南北分化
  第一節(jié)  陵墓美術(shù)的形式特征
    一  傳統(tǒng)墓葬觀念的發(fā)展
    二  造型的直觀詮釋作用及特征
    三  類型與風(fēng)格
  第二節(jié)  墓前石雕
    一  遺存分布
    二  神道風(fēng)采
    三  天祿辟邪
    四  北朝石人石獸
  第三節(jié)  明器雕塑
    一  南北風(fēng)格的形成
    二  造型與組合的特征
  第四節(jié)  墓室繪畫
    一  題材與類型遺存
    二  從嘉峪關(guān)魏晉墓磚畫到婁睿墓壁畫
    三  《竹林七賢圖》與鄧縣南朝畫像磚
第七章  佛教美術(shù)的興起
  第一節(jié)  佛陀?xùn)|傳
    一  印度佛教美術(shù)及其傳人
    二  中國早期佛教美術(shù)的遺存及其特征
  第二節(jié)  千佛萬佛
    一  傾國之力
    二  寺院中的美術(shù)
    三  石窟寺的營造
    四  藝術(shù)特征與分期
第八章  佛教造像
  第一節(jié)  遺存與造像家
    一  豐富的遺存
    二  戴逵和僧佑
    三  工匠和僧匠
  第二節(jié)  造型手法
    一  形式體系與中心原則
    二  雕塑手法與造型演變
    三  面相與手印
第九章  佛教畫壁
  第一節(jié)  分布與形制
    一  畫壁遺存與典型作品
    二  題材形制
  第二節(jié)  藝術(shù)形象
    一  偶像的改造
    二  氛圍的造就
  第三節(jié)  繪制手法
    一  用筆與設(shè)色
    二  構(gòu)圖
參考書目
后記