戲劇鑒賞

緒論／1
一、審美思維機制一戲劇藝術(shù)美規(guī)律的核心／1
二、從感性形式到意象建構(gòu)一戲劇藝術(shù)的審美鑒賞／4
三、戲劇文化特征的審美鑒賞／9
四、戲劇藝術(shù)特性的審美鑒賞／12
上篇 西方戲劇鑒賞
第一章 古希臘古羅馬戲劇鑒賞／18
第一節(jié) 古希臘古羅馬戲劇綜述／18
一、古希臘古羅馬戲劇的時代背景／18
二、古希臘古羅馬的戲劇文化淵源／18
三、古希臘古羅馬戲劇藝術(shù)的突出成果／19
第二節(jié) 古希臘戲劇鑒賞／21
一、埃斯庫羅斯的古希臘悲劇：意味深長的《普羅米修斯》／21
二、索?？死账沟墓畔ＥD悲?。后@心動魄的《俄狄浦斯王》／24
三、歐里庇得斯的古希臘悲劇：恐懼和憐憫的《美狄亞》／27
四、阿里斯托芬的古希臘喜?。恒裤嚼硐胫贫鹊摹而B》／31
第三節(jié) 古羅馬戲劇鑒賞／34
一、普勞圖斯的嚴肅喜?。骸斗敗罚?4
二、泰倫斯開感傷喜劇先河之作：《婆母》／39
三、塞內(nèi)加式的悲觀絕望：《美狄亞》／44
第二章 中世紀戲劇鑒賞／49
第一節(jié) 中世紀戲劇綜述／49
第二節(jié) 中世紀戲劇種類與代表作品／51
一、道德?。骸度棠偷某潜ぁ罚?1
二、奇跡劇：圣尼古拉奇跡?。?4
三、笑劇：《巴特林律師》／56
四、宗教?。骸秮啴?dāng)》／58
五、神秘?。骸秺W爾良之圍》／61
第三章 文藝復(fù)興時期戲劇鑒賞／64
第一節(jié) 文藝復(fù)興時期戲劇綜述／64
一、時代背景／64
二、代表人物／64
第二節(jié) 文藝復(fù)興時期戲劇鑒賞／66
一、震撼世界的戲劇大師——莎士比亞和他的戲劇創(chuàng)作／66
二、莎士比亞的悲劇作品／68
三、莎士比亞的喜劇作品／74
第四章 17世紀古典主義戲劇鑒賞／78
第一節(jié) 17世紀古典主義戲劇綜述／78
一、時代背景／78
二、古典主義戲劇特點／78
三、古典主義戲劇的創(chuàng)作原則／79
四、主要作家及作品／80
第二節(jié) 古典主義悲劇鑒賞／82
一、法國古典主義悲劇的光輝篇章：高乃依的《熙德》／82
二、“三一律”的典范：拉辛的《安得洛馬克》／87
第三節(jié) 古典主義喜劇鑒賞／90
一、神圣光環(huán)下的罪惡：莫里哀的《偽君子》／90
二、金錢使人墮落：莫里哀的《吝嗇鬼》／93
第五章 18世紀啟蒙主義戲劇鑒賞／97
第一節(jié) 18世紀啟蒙主義戲劇綜述／97
第二節(jié) 18世紀啟蒙主義戲劇鑒賞／99
一、第三等級的力量：博馬舍的戲劇三部曲／99
二、即興戲劇的改革家：哥爾多尼的《一仆二主》／102
三、充滿現(xiàn)實主義藝術(shù)魅力的劇作：席勒的《陰謀與愛情》／104
第六章 19世紀戲劇鑒賞／108
第一節(jié) 19世紀戲劇綜述／108
一、浪漫主義戲劇的特點／108
二、浪漫主義戲劇的代表作家及作品／109
三、現(xiàn)實主義戲劇的特點／109
四、現(xiàn)實主義戲劇的代表作家及作品／109
五、自然主義戲劇的特點／110
六、自然主義戲劇的代表作家及作品／111
七、第四堵墻／111第二節(jié) 浪漫主義戲劇鑒賞／112
一、浪漫主義戲劇的第一面旗幟：雨果的《歐那尼》／112
二、生命的哀歌：小仲馬的《茶花女》／115
第三節(jié) 現(xiàn)實主義戲劇鑒賞／120
一、現(xiàn)代戲劇之父易卜生和他的戲劇創(chuàng)作／120
二、人類靈魂的撫慰者：契訶夫的《海鷗》／125
三、人性潛意識探尋：奧尼爾的《榆樹下的欲望》／128
第四節(jié) 自然主義戲劇鑒賞——以“科學(xué)的分析”為宗旨：左拉的《泰雷茲·拉甘》／132
第七章 20世紀現(xiàn)代派戲劇鑒賞，135
第一節(jié) 20世紀西方現(xiàn)代派戲劇綜述／135
一、象征主義戲劇的特點及代表性作家與作品／135
二、敘事體戲劇的特點及代表性作家與作品／136
三、荒誕派戲劇的特點及代表性作家與作品／137
四、存在主義戲劇的特點及代表性作家與作品／138
五、殘酷戲劇的特點及代表性作家與作品／139
第二節(jié) 象征主義戲劇鑒賞／139
一、梅特林克和他的《青鳥》／139
二、霍普特曼和他的《沉鐘》／144
第三節(jié) 表現(xiàn)主義戲劇鑒賞／150
一、美國第一部表現(xiàn)主義戲?。簥W尼爾的《瓊斯皇》／151
二、工業(yè)文明下喪失自我的悲?。簥W尼爾的《毛猿》／155
三、斯特林堡的《通往大馬士革之路》／161
四、阿瑟·密勒的《推銷員之死》／162
第四節(jié) 敘事體戲劇鑒賞——布萊希特的《大膽媽媽和她的孩子們》／165
第五節(jié) 存在主義戲劇鑒賞——存在主義戲劇的經(jīng)典之作：薩特的《緊閉》／169
第六節(jié) 荒誕派戲劇鑒賞——塞繆爾·貝克特充滿荒誕性的《等待戈多》／172
第七節(jié) 殘酷戲劇鑒賞——阿爾托的《錢起》／177
下篇 東方戲劇鑒賞
第八章 中國戲曲鑒賞，181
第一節(jié) 中國戲曲綜述／181
第二節(jié) 中國戲曲鑒賞／184
一、花間美人：王實甫的《西廂記》／184
二、生者可以死，死可以生：湯顯祖的《牡丹亭》／188
三、曲中神品：高明的《琵琶記》／191四、亡國之痛的一曲悲悼：孔尚任的《桃花扇》／194
五、唱不盡興亡夢幻的百千萬種情緒感受：洪異的《長生殿》／198
六、中國式的荒誕劇：《連升三級》／201
第九章 中國話劇鑒賞／204
第一節(jié) 中國話劇綜述／204
第二節(jié) 1949年之前的中國話?。?06
一、謊言里的真情：丁西林的《一只馬蜂》／206
二、藝術(shù)家的悲哀：田漢的《名優(yōu)之死》／208
三、凄涼酸楚的愛情：吳祖光的《風(fēng)雪夜歸人》／211
四、命運的悲悼：曹禺的《雷雨》／214
五、生存的苦難：夏衍的《上海屋檐下》／217
第三節(jié) 1949年以來的話劇綜述／220
一、生命的挽歌：老舍的《茶館》／222
二、田漢的《關(guān)漢卿》／226
三、錦云的《狗兒爺涅槃》／229
四、艱難的過渡：朱曉平的《桑樹坪紀事》／231
參考文獻／235