黃梅戲人物

序
緒論
一、關(guān)于“唱響黃梅戲”的思考
二、對黃梅戲人物代表性的討論
第一章 嚴(yán)鳳英的坎坷人生及其藝術(shù)精神”
一、嚴(yán)鳳英短暫的戲曲人生
二、嚴(yán)鳳英的代表作和演唱特點(diǎn)
三、嚴(yán)鳳英的表演風(fēng)格與藝術(shù)精神
四、嚴(yán)鳳英的拜師收徒即繼承和傳承
五、《嚴(yán)鳳英》的藝術(shù)形象與王冠亞
第二章 王少舫的戲劇人生和卓越貢獻(xiàn)
一、王少舫的戲劇人生
二、王少舫對黃梅戲的卓越貢獻(xiàn)
三、王少舫的家庭與黃梅戲
第三章 陸洪非的黃梅戲創(chuàng)作與研究
一、陸洪非的創(chuàng)作經(jīng)歷與《天仙配》
二、陸洪非的研究與《黃梅戲的源流》
三、陸洪非的愛人林青與《風(fēng)塵女畫家》
第四章 時白林對黃梅戲音樂的創(chuàng)新和研究
一、時白林的黃梅戲音樂創(chuàng)作的藝術(shù)成就
二、時白林的創(chuàng)新與《黃梅戲音樂概論》
三、時白林的音樂創(chuàng)新原則和方法
四、時白林與“丁氏家庭”的薪火相傳
第五章 金芝的創(chuàng)作與黃梅戲的新輝煌
一、金芝的舞臺劇創(chuàng)作與《羅帕記》
二、金芝把文學(xué)作品改編為戲曲電視劇
三、金芝的戲評和文論
四、對金芝藝術(shù)成就的簡要概括
第六章 胡連翠與黃梅戲的音樂電視劇
一、胡連翠的導(dǎo)演歷程及其藝術(shù)成就
二、胡連翠對戲曲電視劇的思考
三、胡連翠取得成功的若干因素
第七章 黃新德的藝術(shù)道路和風(fēng)采
一、黃新德的從藝歷程和風(fēng)格特點(diǎn)
二、黃新德與神話劇《龍女》
三、黃新德與《李師師與宋徽宗》
四、黃新德與《柯老二入黨》
第八章 丁同的舞臺生活及藝術(shù)風(fēng)采
一、丁同的舞臺藝術(shù)與《小店春早》
二、丁同塑造的三個悲情人物形象
三、丁同演唱的現(xiàn)代戲與塑造的女性形象
第九章 馬蘭的戲曲春秋與其創(chuàng)造的輝煌
一、馬蘭的藝術(shù)風(fēng)采：花開與花落
二、馬蘭主演《嚴(yán)鳳英》：豐碑的再現(xiàn)與再造
三、馬蘭主演《遙指杏花村》：愛情和梅花獎的獲得
四、馬蘭主演《紅樓夢》：再次唱紅北京、香港
五、馬蘭的抉擇：堅守與離開
第十章 吳亞玲的辛勤耕耘與金花年華
一、吳亞玲的累累碩果與藝術(shù)成就
二、吳亞玲、蔣建國與《桃花扇》
三、吳亞玲的創(chuàng)新與《墻頭馬上》
第十一章 李文對創(chuàng)新的追求與實(shí)踐
一、李文的藝術(shù)風(fēng)采和追求
二、李文首演由小說改編的舞臺劇《啼笑姻緣》
三、李文主演新改編的歷史劇《長恨歌》
第十二章 韓再芬的舞臺英姿與風(fēng)貌
一、韓再芬的舞臺風(fēng)貌與藝術(shù)影響
二、韓再芬主演《鄭小嬌》：一顆新星的升起
三、韓再芬主演《血狐帕》：一次由模仿到創(chuàng)造的轉(zhuǎn)折
四、韓再芬主演《徽州女人》：一部新經(jīng)典的問世
五、韓再芬主演戲曲電影：傳統(tǒng)與現(xiàn)代的成功對接
六、對韓再芬成才因素的簡要反思
第十三章 趙媛媛的堅守與其舞臺亮點(diǎn)
一、趙媛媛對黃梅戲的堅守
二、趙媛媛推出的三年一部大戲
三、趙媛媛與《桃花女》及當(dāng)了副校長以后
第十四章 熊辰龍的積極進(jìn)取與其綠葉精神
一、安慶市戲壇上的臺柱子
二、熊辰龍主演的四部愛情悲劇
三、重任在肩的帶頭人
第十五章 黃梅戲的前輩薪火
一、已知的黃梅戲最早的女性藝人胡普伢
二、有一定知識文化的黃梅戲早期藝人洪海波
三、組建和苦撐黃梅戲班社的有功之臣琚光華
四、黃梅戲《天仙配》改編底本的口述者胡玉庭
五、獻(xiàn)出《女駙馬》原作手抄本《雙救舉》的左四和
六、口述并親自演繹生活小戲《砂子崗》的胡遐齡
第十六章 黃梅戲的未來星空
一、對過去星空的簡略回顧
二、新世紀(jì)綻放的“五朵金花”
三、新世紀(jì)尋找到的“七仙女”
附錄：出戲、出人的平臺與窗口
——“中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)”評介
一、第一屆中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)：
二、第二屆中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
三、第三屆中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
四、第四屆中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
五、第五屆中國安慶黃梅戲藝術(shù)節(jié)
六、對藝術(shù)節(jié)的簡短的評價
主要參考書目、雜志和資料
后記