二維數(shù)字動(dòng)畫(huà)基礎(chǔ)教程

第1章 動(dòng)畫(huà)腳本編撰
1.1 什么是腳本
1.2 故事
1.3 戲劇性
1.4 矛盾沖突
1.5 人物
1.6 主題
1.7 結(jié)構(gòu)
1.8 動(dòng)作的安排與設(shè)置
1.9 動(dòng)漫情境
1.10 懸念
第2章 表、導(dǎo)演基礎(chǔ)與視聽(tīng)語(yǔ)言
2.1 共同的要求：閱讀劇本
2.2 導(dǎo)演基礎(chǔ)
2.2.1 導(dǎo)演構(gòu)思
2.2.2 開(kāi)排
2.2.3 導(dǎo)演自身該注意的問(wèn)題
2.3 表演基礎(chǔ)
2.3.1 真實(shí)感與信念
2.3.2 動(dòng)作與情境
2.3.3 交流
2.3.4 體現(xiàn)與表現(xiàn)
2.3.5 動(dòng)畫(huà)表演
2.4 鏡頭
2.5 景別的劃分
2.5.1 遠(yuǎn)景
2.5.2 全景、中景、近景
2.5.3 特寫(xiě)
2.6 蒙太奇
2.6.1 蒙太奇的概念
2.6.2 蒙太奇的種類(lèi)
2.7 長(zhǎng)鏡頭
2.7.1 長(zhǎng)鏡頭的含義
2.7.2 長(zhǎng)鏡頭的種類(lèi)
2.7.3 長(zhǎng)鏡頭的美學(xué)特性
2.7.4 長(zhǎng)鏡頭理論及其美學(xué)觀點(diǎn)
2.7.5 長(zhǎng)鏡頭理論的美學(xué)意義及其局限
2.8 影像中的聲音
2.8.1 人的聲音
2.8.2 音響效果
2.8.3 音樂(lè)
第3章 角色、場(chǎng)景的繪制
3.1 角色、場(chǎng)景的手繪
3.1.1 角色、場(chǎng)景手繪訓(xùn)練的作用
3.1.2 角色、場(chǎng)景手繪訓(xùn)練的方法
3.1.3 角色、場(chǎng)景手繪訓(xùn)練遵循的原則
3.2 角色、場(chǎng)景的數(shù)碼繪畫(huà)
3.2.1 數(shù)碼繪畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)
3.2.2 數(shù)碼繪畫(huà)的主要表現(xiàn)風(fēng)格
3.2.3 數(shù)碼繪畫(huà)與傳統(tǒng)繪畫(huà)的比較
3.2.4 數(shù)碼繪畫(huà)的“軟”、“硬”設(shè)備
3.2.5 圖形的類(lèi)別
3.2.6 數(shù)碼繪畫(huà)的常用方法
3.2.7 數(shù)碼繪畫(huà)作品的存儲(chǔ)格式
3.2.8 photoshop軟件中數(shù)碼繪畫(huà)的主要技法
3.2.9 painter軟件中數(shù)碼繪畫(huà)的主要技法
第4章 二維動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的角色與場(chǎng)景設(shè)定、動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)稿
4.1 動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)
4.1.1 動(dòng)畫(huà)造型的主要類(lèi)型
4.1.2 動(dòng)畫(huà)造型設(shè)計(jì)的基本要素
4.1.3 動(dòng)畫(huà)角色個(gè)性特征設(shè)計(jì)的習(xí)慣模式
4.1.4 造型設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容
4.2 道具造型與場(chǎng)景設(shè)計(jì)
4.2.1 道具設(shè)計(jì)的基本要素
4.2.2 場(chǎng)景造型設(shè)計(jì)
4.3 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)稿
4.3.1 動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)稿分類(lèi)
4.3.2 手繪設(shè)計(jì)稿制作流程
第5章 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭設(shè)計(jì)
5.1 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本設(shè)計(jì)的準(zhǔn)備
5.2 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本的畫(huà)面構(gòu)成
5.2.1 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作的景別
5.2.2 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作的景別劃分
5.2.3 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作的景別種類(lèi)
5.2.4 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作系列景別的分類(lèi)
5.3 分鏡頭臺(tái)本中畫(huà)面景別排列的變化方式
5.3.1 漸進(jìn)式景別組合
5.3.2 跳躍式景別組合
5.3.3 混亂式景別組合
5.4 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本中鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用
5.4.1 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本中鏡頭的基本概念
5.4.2 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本鏡頭畫(huà)面中人物站位調(diào)度安排
5.4.3 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作中基本鏡頭規(guī)律
5.4.4 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本中鏡頭越軸處理
5.4.5 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本鏡頭畫(huà)面的視覺(jué)連貫
5.4.6 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作中動(dòng)畫(huà)攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)形式
5.4.7 畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本中段落的轉(zhuǎn)換形式
5.5 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本的繪制模式
5.6 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作的聲音元素運(yùn)用
5.6.1 分鏡頭臺(tái)本創(chuàng)作聲音的組合形式及其作用
5.6.2 影視節(jié)目中的聲音藝術(shù)處理
5.7 動(dòng)畫(huà)畫(huà)面分鏡頭設(shè)計(jì)綜合修養(yǎng)
5.8 附錄
5.8.1 傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)制作流程示意表
5.8.2 國(guó)際通用動(dòng)畫(huà)術(shù)語(yǔ)
5.9 分鏡頭作品欣賞
參考文獻(xiàn)