著作權(quán)集體管理組織的發(fā)展與變異

導(dǎo)言 迫尋著作權(quán)集體管理組織的歷史與邏輯
第一節(jié) 著作權(quán)集體管理組織及其研究意義
第二節(jié) 著作權(quán)集體管理研究的現(xiàn)狀與問(wèn)題
第三節(jié) 本書所采用的研究方法
第四節(jié) 本書的主要研究?jī)?nèi)容
第一章 作者的嵋起
第一節(jié) 出版者的權(quán)利：壟斷與限制
一、出版者之權(quán)
二、文學(xué)產(chǎn)權(quán)
三、永久文學(xué)產(chǎn)權(quán)策略的失敗
第二節(jié) 作者之權(quán)：消極權(quán)利與積極行動(dòng)
一、《安妮法》中的作者
二、最初的作者組織及其活動(dòng)
第三節(jié) 浪漫作者觀念
一、浪漫主義文學(xué)思想與作者權(quán)利觀念的興起
二、歐洲大陸作者人格／精神權(quán)利的形成
第四節(jié) 作者的舞臺(tái)：版權(quán)運(yùn)動(dòng)
一、塔爾福德與1842年新版權(quán)法案
二、騷塞對(duì)版權(quán)法的批評(píng)與建議
三、華茲華斯對(duì)新版權(quán)法案的支持
四、作者請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)對(duì)新版權(quán)法案的推動(dòng)
五、1842年版權(quán)法對(duì)作者的意義
六、作者與國(guó)際版權(quán)保護(hù)
第二章 著作權(quán)集體管理組織的誕生
第一節(jié) 組織作者的嘗試
第二節(jié) 著作權(quán)集體行使模式的發(fā)端
一、表演權(quán)：從戲劇作品開始
二、音樂(lè)作品表演權(quán)集體行使
第三節(jié) 著作權(quán)集體行使模式的推進(jìn)
一、英國(guó)表演權(quán)行使的曲折歷程
二、英國(guó)音樂(lè)出版市場(chǎng)：復(fù)制權(quán)與表演權(quán)此消彼長(zhǎng)
三、其他國(guó)家的表演權(quán)協(xié)會(huì)
第四節(jié) 著作權(quán)集體管理組織產(chǎn)生的自在邏輯與歷史經(jīng)驗(yàn)
一、邏輯的力量：著作權(quán)集體管理組織產(chǎn)生的歷史必然性
二、個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)：特定的情境與具體的設(shè)計(jì)
第三章 廣播時(shí)代：著作權(quán)集體管理組織與著作權(quán)擴(kuò)展
第一節(jié) 從表演權(quán)到廣播權(quán)
一、在封閉播放室播放音樂(lè)構(gòu)成表演
……
第四章 著作權(quán)集體管理組織受到反壟斷規(guī)制
第五章 著作權(quán)集體管理組織的功能變異
第六章 數(shù)字時(shí)代：多元權(quán)利管理模式的競(jìng)爭(zhēng)與整合
第七章 借鑒與反思：我國(guó)著作權(quán)集體管理組織發(fā)展的方向
參考文獻(xiàn)
后記