導演的律動

　　在第十三屆上海國際電影節(jié)“中國電影與好萊塢合作新疆域”論壇上，馮小剛將中國電影的現(xiàn)狀比喻為中國足球，認為從技術方面比較，中國電影與國際上的差距非常之大，以前中國電影是既缺錢又缺技術，現(xiàn)在錢不缺了，差的是技術，故而目前不敢把錢扔給中國的制作公司。他稱道：在世界杯上，讓我們看到了日本隊和韓國隊飛速成長的水平，有助于中國隊找到差距。但是，就中國電影來說，我們的電影與日本、韓國相比，比世界杯上的足球差距還大。綜觀我這幾年的影片，除了《-聲嘆息》的票房輸給了上海的《生死抉擇>，其余的影片都是全國票房冠軍。即使這樣我也不認為這些能代表我的水平。另外，中國導演的拍片比例與他們不同，日本和韓國的藝術片與商業(yè)片的比例是10％和90％，中國則相反，有90％的人在拍藝術片。在這90％的藝術片里，又有一半的人在拍廣告。這就是中國電影的現(xiàn)狀，用一條腿和一個胳膊去趕日本和韓國，還要和人家去比、去抗衡，怎么比？再堅持兩年，如果還是這種情況，我就不拍電影了?！秾а莸穆蓜樱喝A語電影、實驗影像和作者電影研究》主編在《電影明星的話劇舞臺秀及其表演文化分析》一文中，也曾將中困電影比喻為“寡頭時代”和“另類時代”：目前中國電影是一個“寡頭時代”和“另類時代”，前者指的是只有幾個“導演寡頭”的所謂“大片”在國內院線上招搖過市，后者是一些實驗性和邊緣性的“另類電影”在國際上獲獎贏取名聲。但是，不管中國電影是否如同足球，還是“寡頭”和“另類”時代，正如中國足球仍然需要踢下去，中國電影也仍然需要拍下去。同樣，電影理論也仍然需要論下去。

　　厲震林，1965年生，浙江省東陽市人，文學（戲劇學）博士、博士后，上海戲劇學院教授、博士生導師。主要從事演員文化和導演文化研究，出版學術著作十余部，在國內外重要學術刊物發(fā)表學術論文160余篇，30余篇為國內權威學術刊物全文或摘要轉載。除了從事學術研究，還進行文藝創(chuàng)作活動，出版有《童年方舟——厲震林劇作選》，拍攝有電視劇代表作品《康熙王朝》等多部，并擔任上海市寶山區(qū)文化廣播電視管理局副局長、中國電影合作制片公司上海黃河影視有限公司總經理特別助理等職務。獲得“金鷹獎”、“曹禺獎”、“田漢獎”等國家級和省市級各類學術和創(chuàng)作獎項30余項，為教育部藝術類專業(yè)戲劇、影視、廣播教學指導委員會特邀專家，為復旦大學民、中國傳媒大學等多所高校研究員、客座教授和學術委員，為中國藝術人類學學會、中國高等教育學會影視教育委員會等多個國家級學會常務理事。