浦江清中國文學(xué)史講義：明清部分

第一章 章回小說的成長
第一節(jié) 章回小說的產(chǎn)生
第二節(jié) 《三國演義》
一、羅貫中與《三國志通俗演義》
二、《三國演義》的思想性與人民性
三、《三國演義》的藝術(shù)性
四、曹操、關(guān)羽的典型性格
第三節(jié) 《水滸傳》
一、北宋末年的腐朽政治和宋江故事的流傳
二、《水滸傳》的作者問題與繁簡各本
三、《水滸傳》是反映農(nóng)民起義的小說
四、《水滸傳》所描寫的宋代社會
五、《水滸傳》的典型性格描寫和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
附錄：北大中文系學(xué)生課堂討論小結(jié)——宋江入伙以前的思想發(fā)展過程
六、《水滸傳》中招安思想的解釋
七、向來對于《水滸傳》的歪曲看法
八、《水滸傳》的影響
九、作品選講：“智取生辰綱”一段
第四節(jié) 《西游記》
一、唐僧取經(jīng)故事的流傳與吳承恩的《西游記》
二、吳承恩的生平
三、《西游記》的內(nèi)容及其思想性
四、《西游記》的主題思想
五、《西游記》的優(yōu)缺點(diǎn)和風(fēng)格
六、《西游記》的影響
第二章 擬古運(yùn)動(dòng)及其反響（明代詩歌與散文）
第一節(jié) 、明代社會的基本情況
一、經(jīng)濟(jì)
二、政治
三、文化思想
第二節(jié) 明初詩文
一、金元時(shí)期文學(xué)
二、元末明初寓言文學(xué)的發(fā)達(dá)
三、劉基和宋濂的散文
四、王冕和高啟的詩歌
第三節(jié) 明代中期文學(xué)
一、臺閣體和茶陵詩派
二、前后七子的文學(xué)理論
三、對擬古文學(xué)的反響
（一）沈周和唐寅
（二）唐順之、歸有光和茅坤
（三）徐渭和湯顯祖
第四節(jié) 公安派和晚明文風(fēng)
一、李卓吾的文學(xué)思想
二、公安派的文學(xué)革新思想
附：竟陵派
三、晚明文風(fēng)和張岱
第三章 傳奇的全盛時(shí)期（上）（明代戲曲）
第一節(jié) 南北曲的消長與合流
一、元末明初南戲取代北雜劇主導(dǎo)劇壇
二、北雜劇的余波
朱有墩 王九思 康海 徐渭
三、明代傳奇——南北戲曲的合流
四、戲劇文藝從書會才人轉(zhuǎn)入文人之手
（一）十五世紀(jì)的傳奇作品
（二）十六世紀(jì)的傳奇作品
李開先的《寶劍記》 王世貞的《鳴鳳記》
五、文人傳奇的特點(diǎn)
第二節(jié) 昆腔之興起與音律派作家
一、清柔婉折的昆山腔風(fēng)行歌壇
二、昆山腔的創(chuàng)始人魏良輔
三、梁辰魚的《浣紗記》
四、音律派作家
沈璟 王驥德
第三節(jié) 湯顯祖和“臨川四夢”
一、和音律派對立的杰出作家湯顯祖的生平和思想
二、“臨川四夢”
三、《還魂記》故事的獨(dú)創(chuàng)性及其感動(dòng)人心
四、《還魂記》的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)
五、湯氏戲曲的風(fēng)格特征
第四章 古典小說的高潮（上）
第一節(jié) 概說
第二節(jié) 明中葉長篇小說（《金瓶梅》及其他）
一、講史類小說
二、羅懋登的《西洋記》
三、《金瓶梅》
（一）展開小說史新頁的個(gè)人創(chuàng)作——《金瓶梅》
（二）現(xiàn)實(shí)主義的長篇小說《金瓶梅》
（三）《金瓶梅》的藝術(shù)成就
（四）《金瓶梅》的缺點(diǎn)
四、附論中篇小說
第三節(jié) 擬話本短篇小說
一、“三言”“兩拍”與其他擬話本短篇小說
二、“三言”“兩拍”題材的多樣性
三、“三言”“兩拍”的思想內(nèi)容及其進(jìn)步性
四、擬話本短篇小說的共同缺點(diǎn)
五、作品選講：《賣油郎獨(dú)占花魁》
第五章 正統(tǒng)文學(xué)的余響
（清代詩歌與散文）
第一節(jié) 明清之際的遺民文學(xué)和民主思想
黃宗羲顧炎武王夫之
第二節(jié) 清初的詩詞與散文
一、顧炎武和歸莊
二、吳偉業(yè)
三、納蘭性德
第三節(jié) 神韻派、格調(diào)派、性靈派
王士稹 沈德潛 袁枚
第四節(jié) 桐城派
……
第六章 傳奇的全盛時(shí)期（下）（清代戲曲）
第七章 古典小說的高潮（下）