戲劇浮生：黎耀祥論演技與人生

自序
　戲劇世界，如夢人生
訪談
　一個演員對演出與生命的反思
形體設計
  機關算盡還是自然演出？
　沒有一成不變的方法學
　情理之內，意料之外
　鋪 排“ 情 理 ”， 營 造“ 意 外 ”
　別抹殺應有的自然反應
　不做多余的演出
　懂得演戲，遺忘生活
　“生活”的重拾與解構
　“生活化”演出與劇本配合
　內外懸殊的深度演出
　為角色設計動作
　西恩·潘的男同志演繹
　小動作設計，大師級典范
　形體動作的反向思維
　演出目的與行為動機
　眼神以外的表演途徑
　自信而放縱的演出
　必要的形體帶動
　肢體作為情感工具
　要感動人，先感動自己
節(jié)奏表達
　節(jié)奏的責任
　節(jié)奏──演員的拍子機
　角色的情緒節(jié)奏
　表情節(jié)奏與反應
　喜劇節(jié)奏的合法夸張
　動畫節(jié)奏的收放
　從對比節(jié)奏到深層演繹
　演出的“時間”
　停頓之必要
　停頓之間的“轉接位”
　“轉接位”的錯漏
　語言的節(jié)奏
　語言節(jié)奏與思考邏輯
　真實節(jié)奏不真實
　加工的真實節(jié)奏
　對白的分寸拿捏
　純粹的肢體節(jié)奏溝通
演員思考
　模仿是演員學習的第一步
　好演員渾身是戲
　本色與演技
　拒絕虛假的符號表演
　演員的演繹填補
　演出可被獨立評估
　性格逆轉的演法
　技巧只是通往觀眾內心的橋梁
　“動作和內心的配合”程式
　從大腦分析到動作邏輯
　不做反應的真實
　收集情緒記憶
　我感覺得到
　感覺由感情豐富開始
　觸覺資料重組
　“通感”的演出手法
　同理心的力量
　戲假情真
　語言的局限性
　演員的開放思維
　不斷提問，永遠向前看