藝術與建筑：奧賽博物館

博物館規(guī)劃
巴黎火車站是19世紀藝術的家園
奧賽博物館統(tǒng)計資料
一層
從呂德到卡波的雕塑
展現絕望——卡波和羅丹作品中的烏戈利諾主題
宏大敘事的政治寓言
從杰羅姆到梅索尼埃的繪畫
丑聞，斗爭與詭計——沙龍和避難者
奧諾雷·杜米埃
光和影——藝術中的母親形象
杜米埃的土紅色半身像——政治化的外貌
巴比松畫派
外省風霏巴黎
古斯塔夫·庫貝爾
旁觀者的視角
普維·德·夏凡納和莫羅
早期德加
早期馬奈
為現代主義辯護——埃米爾·左拉，藝術評論
經典的女神和她的現代姐妹
巴吉爾和早期雷諾阿
畫家朋友——雷諾阿與巴吉爾肖像
早期莫奈
夏日野餐
第二帝國貴婦像
另一種接近公眾的方式——印象派的第一組展覽
亨利·方廷·拉圖爾
海景和海岸風光
東方主義
“……我們都是東方通”（維克多·雨果，1829）——東方潮流和東方研究
裝飾藝術和歷史主義
建筑模型
國際藝術和工藝品
頂層
頂層1
頂層2
英羅·內拉通藏品
歷史畫與現代性
夏爾·波德萊爾——現代性的發(fā)現者
詹姆斯·阿伯特·麥克尼爾·韋斯特
貝斯·莫里斯特以及瑪麗·卡薩特
關于女性畫家以及一些奇聞——在巴黎的女性畫家
古斯塔夫·卡耶波特
埃德加·德加
波西米亞式的生活——咖啡館成為藝術家們會面的場所
德加的雕塑
愛德華·馬奈
印象派三聯展
卡米爾·畢沙羅
阿爾弗雷德·西斯萊
奧古斯特·雷諾阿
新階段
克勞德·莫奈
水，風，還有日光
火車站——19世紀的大教堂
目力可及的邊緣——莫奈和霍德勒的山脈風景畫
原創(chuàng)性的喪失
文森特·凡·高
走向盛名的漫長路途
從自然主義到表現主義
隱居處——追尋藝術家的介入風格
保羅·塞尚
塞尚的“沐浴者”系列——自然在繪畫中的“現實化”
展覽小間的彩色圖畫
德加的蠟筆畫
“日本家庭”——日本風格來到巴黎
莫奈和雷諾阿的晚期作品
歐迪隆·雷東
世紀——時代沉輪中的享樂
蓋什藏品
亨利·盧梭
……
中層
中層1
中層2
附錄