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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　本書(shū)的第一部分，亦即“導(dǎo)演的觀念”，引發(fā)自郭小男大學(xué)時(shí)期導(dǎo)演專(zhuān)業(yè)的系統(tǒng)學(xué)習(xí)。第二、三卷本，是遵循觀念及方法，所展開(kāi)的二十幾年創(chuàng)作實(shí)踐的具體呈現(xiàn)。這是夯實(shí)于各個(gè)具體劇目中，針對(duì)性地解決劇種命題，創(chuàng)造性地表達(dá)導(dǎo)演藝術(shù)思想和藝術(shù)追求較為重要的部分。在這一部分中，散見(jiàn)于劇目中的導(dǎo)演觀念和思想相對(duì)個(gè)性化、風(fēng)格化，卻也集中、完整地概括了截至目前郭小男個(gè)人全部藝術(shù)創(chuàng)作的生命軌跡及過(guò)程。最后的部分，是界內(nèi)界外專(zhuān)家學(xué)者長(zhǎng)時(shí)期關(guān)于作者個(gè)人導(dǎo)演藝術(shù)的議論、批評(píng)。本書(shū)為套裝書(shū)，分別包括：《觀/念：關(guān)于戲劇與人生的導(dǎo)演報(bào)告A》、《觀/念：關(guān)于戲劇與人生的導(dǎo)演報(bào)告B》、《觀/念：關(guān)于戲劇與人生的導(dǎo)演報(bào)告C》、《觀/念：郭小男戲劇作品評(píng)論集》。

作者簡(jiǎn)介

　　郭小男，中國(guó)當(dāng)代著名戲劇導(dǎo)演藝術(shù)家，國(guó)家一級(jí)導(dǎo)演。從藝30年，導(dǎo)演舞臺(tái)戲劇作品近40部。涉獵戲劇種類(lèi)有京、昆、越、話、歌、音樂(lè)、木偶、皮影、淮、滇、紹、呂、錫劇等。代表作品：淮劇《金龍與蜉蝣》、全本昆曲《牡丹亭》、越劇《孔乙己》、交響京劇《大唐貴妃》、新版越劇《梁?！?、話劇《秀才與劊子手》、全本昆曲《西廂記》等。作品多次榮獲國(guó)家級(jí)大獎(jiǎng)，個(gè)人多次榮獲國(guó)家級(jí)專(zhuān)業(yè)獎(jiǎng)勵(lì)。2006年。被《中國(guó)戲劇》評(píng)為“新世紀(jì)杰出導(dǎo)演”。郭小男的導(dǎo)演風(fēng)格凝重洗練，舞臺(tái)手段豐富多變。追求東方藝術(shù)寫(xiě)意精神的戲劇理念，注重中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代審美的統(tǒng)一，秉承“舊中有新，新中有根”、“脫胎不換骨，移步則變形”的藝術(shù)原則，確立出獨(dú)具風(fēng)格、意韻的導(dǎo)演觀念，逐漸形成個(gè)性鮮明的藝術(shù)品格及特征?，F(xiàn)任職于上海藝術(shù)創(chuàng)作中心。并任中國(guó)戲曲導(dǎo)演學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，中國(guó)戲劇導(dǎo)演藝術(shù)委員會(huì)委員，中國(guó)莎士比亞研究會(huì)理事。

圖書(shū)目錄

《觀/念:關(guān)于戲劇與人生的導(dǎo)演報(bào)告A》目錄：
　開(kāi)卷有語(yǔ)
　理論篇
　導(dǎo)演的觀念
　關(guān)于客觀寫(xiě)實(shí)與主觀寫(xiě)意兩種導(dǎo)演觀念的比較
　西方百年導(dǎo)演觀念追蹤
　寫(xiě)意戲劇：一場(chǎng)世紀(jì)之交的對(duì)話
　跋涉金字塔
　舞臺(tái)上的黑洞——《秀才與劊于手》創(chuàng)作觀念談
　關(guān)于歷史劇若干問(wèn)題的思考
　重塑茅威濤
　……
《觀/念:關(guān)于戲劇與人生的導(dǎo)演報(bào)告B》目錄：
　博雅?昆
　全本昆劇《西廂記》
　元曲之祖，唯美時(shí)尚
　演者絢麗．觀者沉靜
　全本昆劇《牡丹亭》
　摯情與夢(mèng)幻
　《牡丹亭》：燦爛的節(jié)慶禮花
　人文?越
　越劇《寒情》
　生命的激越，詩(shī)意的呈現(xiàn)
　越劇《孔乙己》
　清醒中頹廢，理智中沉淪
　戲曲的“長(zhǎng)衫”
　量變－質(zhì)變
　……
《觀/念:關(guān)于戲劇與人生的導(dǎo)演報(bào)告C》目錄：
　華粹?京
　京劇《大唐貴妃》
　天降于斯頌梨花
　京劇《東坡宴》
　一蓑煙雨任平生
　京劇《駝哥與金蘭》
　在屈辱中覺(jué)醒，在覺(jué)醒中勵(lì)志
　古拙?淮
　淮劇《金龍與蜉蝣》
　急行軍，進(jìn)入現(xiàn)代意義的思考與追求
　《金龍與蜉蝣》六人談
　迎接新世紀(jì)戲曲的曙光
　《金龍與蜉蝣》：一刀閹割了皇權(quán)專(zhuān)制
　詩(shī)情?歌劇
　歌劇《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》
　莎劇歌劇化的首次嘗試
　《特洛伊羅斯與克瑞西達(dá)》：歌劇的“急行軍”
　……
《觀/念:郭小男戲劇作品評(píng)論集》目錄：
　劇評(píng)
　跨洋合作，直面歷史——話劇《魂歸何處》
　《魂歸何處》：從神戶(hù)、哈爾濱、上海到北京／余思
　新世紀(jì)戲曲的曙光——淮劇《金龍與蜉蝣》
　淮劇《金龍與蜉蝣》評(píng)述／唐葆祥
　戲曲創(chuàng)新的多種可能性——談淮劇《金龍與蜉蝣》／安志強(qiáng)、林克歡等
　贊新淮劇《金龍與蜉蝣》／陳貽亮
　革新越劇的華麗亮相——越劇《寒情》
　一次越劇革新的有益嘗試／沈樂(lè)毅
　越劇的一場(chǎng)革命——越劇《孔乙己》
　眾說(shuō)紛紜《孔乙己》／劉厚生、郭漢城等
　《孔乙己》和越劇的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型／傅謹(jǐn)
　評(píng)越劇《孔乙己》／吳國(guó)群
　首次對(duì)經(jīng)典的還原性再現(xiàn)和現(xiàn)代性詮釋——全本昆曲《牡丹亭》
　還原《牡丹亭》／章詒和
　新穎老到的舞臺(tái)大作／劉厚生
　新版《牡丹亭》漫議／沈達(dá)人
　全本《牡丹亭》啟示錄／郭啟宏
　絕不是送葬，而是一次輝煌!／周傳家
　……