水晶石影視動(dòng)畫精粹：Maya & mental ray影視動(dòng)畫渲染（全彩）

第1章　渲染基礎(chǔ)　
　1.1　Render　Global　Settings（全局場渲染設(shè)置）　
　1.1.1　Render　Settings（渲染設(shè)置）　
　1.1.2　Software（默認(rèn)軟件渲染器）、　mental　ray（插件渲染器）　
　1.1.3　燈光類型與屬性　
　1.1.4　運(yùn)動(dòng)模糊　
　1.2　色彩構(gòu)成、燈光的語言、電影光影分析　
　1.2.1　色彩構(gòu)成基礎(chǔ)　
　1.2.2　燈光的語言　
　1.2.3　燈光基本功能　
　1.2.4　電影光影分析　
　1.3　燈光　
　1.3.1　燈光基礎(chǔ)　
　1.3.2　燈光案例　
　1.3.3　解讀自然光　
　1.3.4　自然光在CG中的表現(xiàn)技巧　
　1.4　mental　ray（渲染器）基礎(chǔ)　
　1.4.1　參數(shù)說明　
　1.4.2　間接照明　
　1.4.3　Color　Bleeding（色溢）　
　1.4.4　GI（全局照明）與FG（最終聚集）結(jié)合使用　
　1.4.7　焦散和全局照明　
　1.5　本章小結(jié)　
第2章　材質(zhì)基礎(chǔ)　
　2.1　常用材質(zhì)球的基本屬性和高光屬性　
　2.1.1　材質(zhì)的概念　
　2.1.2　Hypershade（超級(jí)材質(zhì)編輯器）的使用　
　2.1.3　常用Shader（材質(zhì)）的類型和屬性　
　2.1.4　Maya特殊材質(zhì)介紹　
　2.1.5　小結(jié)　
　2.2　常用工具節(jié)點(diǎn)介紹　
　2.2.1　Bump2d（2D凹凸）和　Bump3d（3D凹凸）　
　2.2.2　Sampler　Info（信息采樣）　
　2.2.3　Condition（條件）　
　2.2.4　Reverse（反轉(zhuǎn)）　
　2.2.5　Blend　Color（混合顏色）　
　2.3　2D程序紋理和3D程序紋理　
　2.3.1　2D程序紋理——Ramp（漸變）紋理的使用　
　2.3.2　File(貼圖紋理)的應(yīng)用　
　2.3.3　2D程序紋理和3D程序紋理的混合　
　2.3.4　小結(jié)　
　2.4　投射器與紋理組合　
　2.4.1　案例概述　
　2.4.2　投射器　
　2.4.3　制作步驟　
　2.5　反射與折射　
　2.5.1　反射現(xiàn)象　
　2.5.2　Raytrace（光線追蹤）制作真實(shí)反射　
　2.5.3　環(huán)境貼圖制作虛擬反射　
　2.5.4　折射現(xiàn)象　
　2.5.5　玻璃的制作　
　2.5.6　小結(jié)　
　2.6　本章小結(jié)　
第3章　mental　ray應(yīng)用　
　3.1　間接照明原理—Final　Gather（最終聚集）的應(yīng)用　
　3.1.1　間接照明　
　3.1.2　FG的計(jì)算原理　
　3.1.3　FG模擬面光源以及和直接照明的結(jié)合使用　
　3.1.4　FG相關(guān)屬性參數(shù)　
　3.2　全局照明及焦散的使用　
　3.2.1　光子和焦散的概念　
　3.2.2　焦散和全局照明的計(jì)算原理　
　3.2.3　焦散的參數(shù)設(shè)置與控制　
　3.2.4　全局照明的參數(shù)設(shè)置與控制　
　3.3　HDRI（高動(dòng)態(tài)范圍圖像）的應(yīng)用——車漆材質(zhì)渲染案例　
　3.3.1　案例概述　
　3.3.2　制作步驟　
　3.4　mental　ray燈光的綜合應(yīng)用（FG\\gi\\portal_light寫實(shí)燈光案例）　
　3.4.1　案例概述　
　3.4.2　制作步驟　
　3.5　mental　ray　分層渲染的應(yīng)用（簡單分層場景）　
　3.5.1　案例概述　
　3.5.2　制作步驟　
　3.6　Sub　Surface　Scattered（次表面散射）的應(yīng)用　
　3.6.1　案例概述　
　3.6.2　制作步驟　
　3.7　mental　ray　常用材質(zhì)的應(yīng)用（綜合案例）　
　3.7.1　常用材質(zhì)案例一　
　3.7.2　常用材質(zhì)綜合案例　
　3.8　本章小結(jié)　
第4章　道具場景材質(zhì)　
　4.1　UV的劃分　
　4.1.1　UV的概念　
　4.1.2　多變形和NURBS的UV的區(qū)別　
　4.1.3　UV檢測紋理的應(yīng)用　
　4.1.4　多邊形的UV映射方式　
　4.1.5　UV　Texture　Editor（UV紋理編輯器）的使用　
　4.1.6　多變形UV的轉(zhuǎn)換與傳遞　
　4.1.7　UV編輯的注意事項(xiàng)　
　4.2　實(shí)拍各類質(zhì)感紋理素材　
　4.2.1　通過分析照片、素材來剖析各種材質(zhì)基理　
　4.2.2　用實(shí)際案例來運(yùn)用拍攝素材　
　4.3　寫實(shí)道具場景制作案例　
　4.3.1　寫實(shí)道具、場景燈光制作
　（結(jié)合HDRI）　
　4.3.2　PS制作道具材質(zhì)　
　4.3.3　各貼圖與材質(zhì)球通道的鏈接，渲染輸出　
　4.4　本章小結(jié)　
第5章　燈光部分　
　5.1　光學(xué)效果、景深、大氣　
　5.1.1　Light　Fog（燈光霧）及陰影霧的運(yùn)用　
　5.1.2　Light　Glow（輝光特效）的運(yùn)用　
　5.1.3　攝像機(jī)的景深設(shè)置　
　5.1.4　大氣、環(huán)境霧的運(yùn)用　
　5.1.5　小結(jié)　
　5.2　Paint　Effects（畫筆效果）　
　5.2.1　Paint　Effects（畫筆效果）相關(guān)概念　
　5.2.2　樹林一角　
　5.2.3　星空　
　5.2.4　火焰字　
　5.3　本章小結(jié)　
第6章　分層與合成　
　6.1　Render　Settings（渲染設(shè)置）簡介　
　6.1.1　渲染的基本設(shè)置　
　6.1.2　Renderable　Cameras（可渲染的攝像機(jī)）　
　6.1.3　序列的渲染設(shè)置注意事項(xiàng)　
　6.2　分層渲染方法　
　6.3　分層與合成綜合案例　
　6.3.1　案例概述　
　6.3.2　分層渲染　
　6.3.3　Nuke動(dòng)態(tài)合成　
　6.4　本章總結(jié)　
第7章　卡通角色材質(zhì)　
　7.1　案例概述　
　7.2　制作步驟　
　7.2.1　原畫分析參考　
　7.2.2　開始材質(zhì)制作　
　7.2.3　分層輸出　
　7.3　本章小結(jié)　
第8章　寫實(shí)角色制作　
　8.1　寫實(shí)人物角色眼球材質(zhì)制作　
　8.1.1　案例概述　
　8.1.2　制作步驟　
　8.1.3　小結(jié)　
　8.2　寫實(shí)角色頭部衣服和身體UV劃分　
　8.2.1　案例概述　
　8.2.2　制作步驟　
　8.2.3　小結(jié)　
　8.3　寫實(shí)角色頭部顏色、高光、法線等相關(guān)貼圖的創(chuàng)建　
　8.3.1　案例概述　
　8.3.2　制作步驟　
　8.3.3　小結(jié)　
　8.4　SSS次表面材質(zhì)球?qū)傩栽O(shè)置、分層渲染方案　
　8.4.1　案例概述　
　8.4.2　制作步驟　
　8.4.3　小結(jié)　
　8.5　衣服外套材質(zhì)制作　
　8.5.1　案例概述　
　8.5.2　制作步驟　
　8.5.3　小結(jié)　
　8.6　完整角色渲染輸出　
　8.6.1　案例概述　
　8.6.2　制作步驟　
　8.6.3　小結(jié)