現(xiàn)代主義之后的藝術(shù)：對(duì)表現(xiàn)的反思

序言（馬西婭?塔克）
引言：這個(gè)畫面怎么回事？（布賴恩?沃利斯）
第一章 圖像作者批評(píng)
　彼埃爾?梅納爾：《堂吉訶德》的作者（喬治?盧斯?博爾赫斯）
　前衛(wèi)的原創(chuàng)性：后現(xiàn)代主義的復(fù)制（羅莎琳德?克勞斯）
　為了未來革命的寫實(shí)主義（凱西?艾克）
第二章 拆解現(xiàn)代主義
　安迪?沃霍爾的崛起（羅伯特?休斯）
　先鋒電影之后（J.霍伯曼）
　藝術(shù)攝影之后的攝影（阿比格爾?所羅門－戈多）
　重審現(xiàn)代主義批評(píng)（瑪麗?凱利）
第三章 繪畫的爆發(fā)
　權(quán)威人物 密碼回歸：歐洲繪畫表現(xiàn)的回歸（本雅明?布赫洛）
　“激進(jìn)分子”的高射炮：以反德國(guó)新繪畫的美國(guó)為例（唐納德?庫(kù)斯皮特）
　最后的出路：繪畫（托馬斯?勞森）
第四章 后現(xiàn)代主義理論的建立
　從作品到文本（羅蘭?巴特）
　圖畫（道格拉斯?克林普）
　主題：后（哈爾?福斯特）
　寓言的沖動(dòng)：朝向后現(xiàn)代主義的理論（克雷格?歐文斯）
第五章 大眾媒體的虛構(gòu)
　進(jìn)步與烏托邦的對(duì)決，或是我們能想象未來？（弗雷德里克?詹姆遜）
　擬像先行（讓?鮑德里亞）
　景觀之蝕（喬納森?克萊里）
第六章 文化政治
　作為生產(chǎn)者的寫作者（瓦爾特?本雅明）
　觀者、買家、畫商和制作者：關(guān)于受眾的思考（瑪莎?羅斯勒）
　特洛伊木馬：行為藝術(shù)和權(quán)力（露西?R.利帕德）
第七章 性別差異權(quán)力
　視覺愉悅和敘事電影（勞拉?穆爾維）
　“對(duì)差異的某種拒絕”：女性主義和電影理論（康斯坦斯?龐萊）
　再現(xiàn)與性征（凱特?林克）
　主體與權(quán)力（米歇爾?福柯）
譯后記