鷺與雪

　　《鷺與雪/別姬小姐系列》由北村薰所著，《鷺與雪/別姬小姐系列》介紹了在昭和時(shí)期的日本，波云詭譎，如同一團(tuán)迷霧遮蓋著各種真相。上流貴族家的小姐花村英子和和花村家雇傭的女司機(jī)、被英子尊稱為“別姬小姐”的別宮美津子因緣際會(huì)之下遭遇了一系列謎團(tuán)——名門華族家的子爵離奇失蹤，卻又有人在流浪漢聚集之地淺草發(fā)現(xiàn)了他的身影；老字號(hào)點(diǎn)心店鶴之丸家的小少爺夙夜游蕩在上野街頭，只為尋找口中念著的“獅子”；貴族小姐千枝子在銀座大街拍下的一張照片中發(fā)現(xiàn)了未婚夫的身影，然后事實(shí)上此時(shí)此刻的他卻正在千里之外的海上航行著。照片中的男人到底是誰(shuí)？花村英子和別姬小姐能否解開(kāi)謎團(tuán)找出真相？這重重迷霧掩蓋之下的，是人性的善或惡？美或丑？殘酷還是溫情？

　　北村薰，一九四九年出生于琦玉縣，原名宮本和男，早稻田大學(xué)第一文學(xué)部畢業(yè)，同時(shí)也是早稻田推研會(huì)的成員。一九八九年，以沒(méi)有殺人事件的本格推理短篇集《空中飛馬》入選成為"鲇川哲也與十三個(gè)謎"的第六部作品，一九九一年再以同系列的《夜蟬》獲得了第四十四屆日本推理作家協(xié)會(huì)短篇賞。翌年發(fā)表了這個(gè)系列的首部長(zhǎng)篇作品《秋花》，其他較著名的作品還包括 "時(shí)與人的三部作" 、《Skip》、《Turn》及《Reset》。二00九年，北村薰以《鷺與雪》獲得日本文學(xué)最高榮譽(yù)直木獎(jiǎng)。 北村薰的作品除了像其他新本格那樣著重奇幻的謎團(tuán)以外，對(duì)于解謎以外的故事性也非常講究，不論小說(shuō)的結(jié)構(gòu)或人物的描寫也都極度細(xì)膩。 北村薰此前曾六次入圍直木獎(jiǎng)，平了此前東野圭吾的尷尬紀(jì)錄，終于憑借《鷺與雪》擺脫"東野圭吾路線"。對(duì)于同一位小說(shuō)家數(shù)度入圍直木獎(jiǎng)決選卻最終落選的怪現(xiàn)象，日本文壇稱之為"東野路線"。 打破本格派推理小說(shuō)的常規(guī)模式：密室和詭計(jì)，毫無(wú)血腥之氣，溫暖讀者心靈且漾著優(yōu)美氣息的"日常推理大師" 若談到本格推理，浮現(xiàn)在你腦海中的會(huì)是復(fù)雜宏大的詭計(jì)，是撲朔迷離的謎團(tuán)，還是拍案叫絕的結(jié)局，抑或是浪漫幻想的奇異設(shè)定呢？在推理小說(shuō)發(fā)展至今的一百多年間，致力于古典解謎與本格的推理小說(shuō)作家們，先后探索出了本格推理的各種風(fēng)格。有注重謎團(tuán)的島田莊司，有致力于幻想設(shè)定的山口雅也，也有巧思結(jié)局意外性的綾辻行人，更有堅(jiān)守傳統(tǒng)的有棲川有棲。經(jīng)由這些作家的發(fā)展，本格類型的推理小說(shuō)開(kāi)始與其他類型劃清界線。為了吸引讀者，以"獵奇、巧思、倒錯(cuò)、虛幻"為取向的新本格派，漸漸在世人的心中存留了一個(gè)既定印象：彷佛本格推理或多或少會(huì)超脫現(xiàn)實(shí)，跨越幻想的國(guó)境；也或多或少會(huì)彌漫著奇異的氛圍，跳不開(kāi)"懸疑"與"緊張"的束縛。而北村薰的蒙面作家卻打破了這個(gè)既有框架的一角。他告訴我們，本格推理不僅可以很貼近日常生活，也可以散發(fā)優(yōu)美的氣息，更可以洋溢著足以烘熱讀者心靈的溫暖。 北村薰的風(fēng)格，可說(shuō)在充斥著詭計(jì)與謀殺的本格推理中，扮演相當(dāng)特殊的角色。他告訴讀者：推理小說(shuō)可以很溫和、平實(shí)且毫無(wú)血腥。北村薰可說(shuō)是日本新本格派中，相當(dāng)溫暖且漾著優(yōu)美的水色青春的特殊現(xiàn)象。 當(dāng)然，提到本格推理中的詭計(jì)謎團(tuán)，通常會(huì)先想密室、偽造不在場(chǎng)證明、死前留言，或是敘述性詭計(jì)。除此之外，還剩什么？密室題材被用了成千上萬(wàn)次，連寫本格推理的東野圭吾都要借題發(fā)揮，諷刺一番；至于其他詭計(jì)也好不到哪兒去，許多基本型已被前人開(kāi)發(fā)殆盡，剩下的后輩作家只能舊瓶裝新酒，將本質(zhì)相同的詭計(jì)換個(gè)方式說(shuō)說(shuō)。 所謂謎團(tuán)的"基本"，指的是探索日常生活周遭，找出神秘難解的事物。至于作品中的神探，則是扮演日常生活中的解謎者，告訴大家事情為什么會(huì)這樣。當(dāng)然，或許日常生活的謎團(tuán)，有時(shí)是瑣碎而無(wú)趣的，但這也是古典派一脈相傳的作家不太注重日常之謎的原因：謎團(tuán)不夠吸引人。然而北村薰用文字告訴每個(gè)人：就算沒(méi)有華麗的謎團(tuán)壓陣，日常之謎也可以一樣吸引人。