影視擬音技巧

自序
緒論
第一章 電影的發(fā)展過(guò)程
第一節(jié) 電影聲音制作工藝的不斷發(fā)展
一、早期戲劇和電影的音響效果、錄音方式
二、有聲電影之各種模擬聲音再現(xiàn)與現(xiàn)代擬音的發(fā)展變化
第二節(jié) 不同時(shí)期聲音和畫(huà)面藝術(shù)的制作工藝
第三節(jié) 影視聲音運(yùn)用的地域性
第四節(jié) 按故事發(fā)生的時(shí)代和季節(jié)選擇聲音
第五節(jié) 根據(jù)故事發(fā)生的環(huán)境特點(diǎn)發(fā)揮模擬優(yōu)勢(shì)
第二章 音響藝術(shù)創(chuàng)作中擬音門類的特殊性
第一節(jié) 擬音人員應(yīng)具備的專業(yè)知識(shí)
第二節(jié) 擬音師應(yīng)如何體驗(yàn)生活
第三節(jié) 如何了解生活當(dāng)中的聲音
第四節(jié) 音響效果與生活真實(shí)藝術(shù)創(chuàng)作當(dāng)中的相互關(guān)系
第五節(jié) 合理使用各種不同的聲響
第三章 積極發(fā)揮音響制作的特殊功能
第一節(jié) 擬音師與錄音師的配合
第二節(jié) 電影聲音制作方法及類型
一、現(xiàn)代戲制作方式的劃分與構(gòu)思
二、港臺(tái)武打片的劃分與構(gòu)思
三、年代戲電影的制作方式
四、舞臺(tái)戲電影的制作方式
五、“純歷史戲”影片的音響制作
第三節(jié) 純后期制作的武打片的打法
第四節(jié) 現(xiàn)代警匪片的打斗
一、警匪片當(dāng)中的打斗
二、現(xiàn)實(shí)生活影片的打斗與功夫片、大片的區(qū)別
三、影視同期聲的打斗或常規(guī)聲音的連接
四、戲曲片、動(dòng)畫(huà)片、神話片的實(shí)際聲音制作
第四章 音響制作的技巧和要求
第一節(jié) 影視聲音的模擬和做法
一、音響專業(yè)模擬人員應(yīng)具備的素質(zhì)
二、音響制作人員的文學(xué)修養(yǎng)與學(xué)歷要求
三、音響制作人員要具有一定的生活閱歷，對(duì)聲音的反應(yīng)要敏感
四、對(duì)生活中的聲音要有觀察力以及靈敏的反應(yīng)能力
五、音響專業(yè)人員對(duì)生活中第一音響和第二音響的感性認(rèn)識(shí)和理解
六、文學(xué)作品中的描寫(xiě)與電影、電視的關(guān)系
七、如何把想象空間的想法變成音響創(chuàng)作的構(gòu)成
第二節(jié) 音響師模擬聲音的技巧
一、擬音與技術(shù)的發(fā)展
二、擬音方式的變化與發(fā)展
三、模擬聲音的組合
四、模擬聲音與資料的相互配合使用
五、電影聲音的模擬和做法
第三節(jié) 擬音師應(yīng)積極參與創(chuàng)作
一、對(duì)兒童影片的參與
二、對(duì)現(xiàn)代題材影片的參與
第四節(jié) 影視技術(shù)發(fā)展不同時(shí)期的模擬音響操作方式
一、模擬音響操作方法的發(fā)展
二、進(jìn)入DA88數(shù)字錄音時(shí)期，模擬音響應(yīng)考慮的問(wèn)題
三、電腦制作工藝時(shí)期的模擬方式和方法
四、新技術(shù)的不斷發(fā)展過(guò)程
五、幾種構(gòu)思不同的影片的后期制作
第五節(jié) 影視模擬音響技術(shù)規(guī)則及SR、SRD的制作
一、電影立體聲SR模擬技術(shù)規(guī)則
二、SRD數(shù)字立體聲模擬聲音的技術(shù)規(guī)則
三、SR與SRD的后期制作
第五章 音響的特殊性要求和規(guī)律
第一節(jié) 模擬音響藝術(shù)專業(yè)的特點(diǎn)
第二節(jié) 聲音產(chǎn)生的地域特點(diǎn)
第三節(jié) 事情發(fā)生的季節(jié)特點(diǎn)和規(guī)律性
第四節(jié) 聲音制作的環(huán)境特點(diǎn)
第五節(jié) 模擬音響的時(shí)代性
第六節(jié) 現(xiàn)代故事片打斗的處理與同期錄音的補(bǔ)錄
第七節(jié) 專業(yè)擬音師如何體驗(yàn)生活
第八節(jié) 生活中的聲音與藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系
第六章 音響師的責(zé)任感
第一節(jié) 音響師對(duì)影片要有準(zhǔn)確的定位與構(gòu)思
第二節(jié) 模擬音響要為“戲核”服務(wù)
第三節(jié) 根據(jù)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖掌握和控制聲音與畫(huà)面
第四節(jié) 準(zhǔn)確處理聲音和畫(huà)面的轉(zhuǎn)換
第七章 音響師的模擬創(chuàng)作階段
第一節(jié) 電影與電視劇道具選擇和使用的區(qū)別
第二節(jié) 音響模擬前的構(gòu)思定位及道具準(zhǔn)備
第三節(jié) 模擬音響師對(duì)主觀音響與客觀音響的運(yùn)用
第四節(jié) 在音響創(chuàng)作的想象空間里合理展示技巧
第五節(jié) 對(duì)想象空間的幻覺(jué)、夢(mèng)境等模擬方式的控制
一、主觀音響和客觀音響之間的關(guān)系與技巧的利用
二、聲音真實(shí)性和藝術(shù)性的關(guān)系與模擬技巧的利用
三、風(fēng)格、形式和內(nèi)容、音響結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手法
四、處理好“動(dòng)”與“靜”、形式與內(nèi)容的關(guān)系，全面掌握設(shè)計(jì)的合理性
五、音響師對(duì)整體話筒的使用思路和風(fēng)格要有準(zhǔn)確的定位
第八章 音響師對(duì)話筒的使用與外景話筒的選擇
第一節(jié) 錄音棚內(nèi)話筒的使用
一、掌握話筒的特性
一、對(duì)有響度及大調(diào)幅的強(qiáng)信號(hào)，選擇和使用話筒時(shí)應(yīng)該注意的問(wèn)題
第二節(jié) 同期錄音話筒的使用
一、音響師做同期錄音的話筒員，是模擬音響創(chuàng)作的必經(jīng)之路
二、了解生活中的聲音元素與錄音棚內(nèi)模擬音響的差異
三、掌握外景話筒與錄音棚內(nèi)話筒使用的技巧和差異，使創(chuàng)作的聲音更真實(shí)可信
四、體驗(yàn)生活真實(shí)與劇組整體工藝創(chuàng)作，充實(shí)聲源積累
五、了解室內(nèi)室外聲場(chǎng)關(guān)系及話筒的區(qū)別，保證模仿同期效果
六、音響資料的錄制與后期使用的合理性
第九章 了解和掌握所有音響資料
第一節(jié) 對(duì)早期電影資料的選用
一、選擇使用細(xì)節(jié)聲音
一、改變用途應(yīng)具有合理性
第二節(jié) 模擬聲音與音響資料融合的尺度
第三節(jié) 外來(lái)資料的選用
第四節(jié) 資料的分解與整合使用
一、資料的分解使用、反差運(yùn)用，要從聲音頻率內(nèi)找出技巧
二、組合資料的優(yōu)勢(shì)及注意事項(xiàng)
第五節(jié) 電視劇音響制作方法
一、電視劇音響制作方法，電影、電視蒙太奇的區(qū)別與使用
二、電視劇制作的監(jiān)測(cè)與頻響范圍
三、聲音的真實(shí)性與電視播出渠道的標(biāo)準(zhǔn)、音頻的統(tǒng)一
四、電視電影的節(jié)奏、規(guī)律及制作方法
五、電視電影的載體不同，如何解決創(chuàng)作的差異
六、電視劇道具使用要注意的問(wèn)題
第十章 音響隊(duì)伍建設(shè)與提高制作水平
第一節(jié) 音響人員隊(duì)伍的建設(shè)與培養(yǎng)
第二節(jié) 音響創(chuàng)作要注意突出“三性”
第三節(jié) 聲音的人工合成
第四節(jié) 電影種類及新的片種
一、立體電影的拍攝方法
二、水幕電影的放映方式
三、動(dòng)感電影的放映方式
四、動(dòng)畫(huà)電影的拍攝方法
五、音響研究和發(fā)展前景
后記