閃回電影簡史

定　價(jià)：￥68.00

作　者：	（美）路易斯·賈內(nèi)梯著，焦雄屏譯
出版社：	世界圖書出版公司
叢編項(xiàng)：
標(biāo)　簽：	影視理論

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ISBN：	9787510039430	出版時(shí)間：	2012-07-01	包裝：	平裝
開本：	16開	頁數(shù)：	448	字?jǐn)?shù)：

內(nèi)容簡介

　　本書涵蓋了電影從草創(chuàng)之初直至進(jìn)入21世紀(jì)成為娛樂龍頭產(chǎn)業(yè)這一百多年的發(fā)展歷程。內(nèi)容簡明凝練，毫無贅筆而又細(xì)節(jié)生動(dòng)，帶領(lǐng)讀者了解電影發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)還能使之重溫電影與電影人妙趣橫生的銀幕往事。采取每十年為一個(gè)講述單元的結(jié)構(gòu)框架，將好萊塢電影、歐洲電影、亞洲電影及重要電影人各階段的發(fā)展概況歸納入其藝術(shù)特色最顯著的十年，突出研究側(cè)重，并在各章前附之以此段時(shí)期世界社會(huì)文化大事年表作為互文，視角廣闊而又避免了泛泛而談，使讀者能了解各個(gè)歷史時(shí)期的文化、政治氣候，輕松掌握電影發(fā)展脈絡(luò)。插圖第6版輔以更詳盡的圖說；并新增加了2000年后美國電影與世界電影的全新章節(jié)，展現(xiàn)電影發(fā)展潮流的當(dāng)前動(dòng)態(tài)，并為讀者帶來新鮮的影片分析。

作者簡介

　　路易斯·賈內(nèi)梯（LouisGiannetti），美國著名電影理論家和影評(píng)人，俄亥俄州凱斯西儲(chǔ)大學(xué)榮譽(yù)教授。賈內(nèi)梯先生畢業(yè)于愛荷華大學(xué)及波士頓大學(xué)，20世紀(jì)60年代晚期開始講授18世紀(jì)英語文學(xué)，后轉(zhuǎn)入電影研究。他的作品雅俗共賞，內(nèi)容涵蓋政論、文學(xué)和戲劇等多方面，代表作有《美國電影大師》、《認(rèn)識(shí)電影》、《戈達(dá)爾及其他：電影形式論文集》等。斯科特·艾曼（ScottEyman），美國著名作家、編輯，主要為《棕櫚灘郵報(bào)》及《紐約觀察》撰稿。其作品有《好萊塢之獅：路易斯·梅耶的生活與傳奇》、《劉別謙：天堂中的笑聲》、《瑪麗·畢克馥：美國甜心》以及《聲音的速度：好萊塢與有聲片革命》等。他為約翰·福特撰寫的生平傳記《鑄就傳奇：約翰·福特的生命與時(shí)光》被《洛杉磯時(shí)報(bào)》提名為1999年最佳圖書。在新聞、評(píng)論、電視編劇領(lǐng)域?qū)耀@殊榮。◆譯者簡介◆———————————————————————焦雄屏，著名電影學(xué)者，華語世界最有影響力的電影人之一，曾任臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)主席，“電影館”系列叢書主編，著有《法國電影新浪潮》等四十余冊文集。1975年畢業(yè)于臺(tái)灣政治大學(xué)新聞系，1981年獲得美國德州大學(xué)奧斯汀分校電影碩士學(xué)位，后就讀于美國加州大學(xué)洛杉磯分校電影博士班?，F(xiàn)主持臺(tái)灣電影中心，并任教于臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)電影創(chuàng)作研究所。焦雄屏是臺(tái)灣新電影的重要評(píng)論者和推動(dòng)人，同時(shí)作為擔(dān)任世界各大電影節(jié)評(píng)委次數(shù)最多的華人，她一直致力于將中國優(yōu)秀的導(dǎo)演及電影推向世界。她多次與大陸和港臺(tái)眾多重要導(dǎo)演合作，監(jiān)制了蔡明亮的《洞》、王小帥的《十七歲的單車》以及許鞍華的《姨媽的后現(xiàn)代生活》等一批優(yōu)秀電影。

圖書目錄

譯者序 1
前言 7
第一章起源 1第二章格里菲斯和同代人：1908-1920 13第三章 1920 年代的美國電影 31
重要影人 33
女性神秘 44
有聲電影 51第四章 1920 年代的歐洲電影 57
蘇聯(lián) 58
德國 63
法國 69第五章好萊塢片廠制度：1925-1955 77
票房 78
片廠制度 79
明星制度 85
類型片制度 88第六章 1930 年代的美國電影 95
有聲片時(shí)代 96
新類型：黑幫片、歌舞片、神經(jīng)喜劇 97
重要導(dǎo)演 104第七章 1930 年代的歐洲電影 117
德國 118
英國 121
法國 125第八章 1940 年代的美國電影 133
片廠制度之衰退 134
第二次世界大戰(zhàn) 135
重要導(dǎo)演 136
黑色電影和戰(zhàn)后現(xiàn)實(shí)主義 149第九章 1940 年代的歐洲電影 153
德國 154
法國 156
蘇聯(lián) 157
英國 158
意大利 163第十章 1950 年代的美國電影 173
新銀幕 175
紅色恐怖 177
社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義 179
方法演技 181
重要導(dǎo)演 183第十一章 1950 年代的世界電影 193
日本 194
伯格曼 204
費(fèi)里尼 207
法國 209第十二章 1960 年代的美國電影 213
吹噓的年代 214
重要導(dǎo)演 216
新方向 222第十三章 1960 年代的世界電影 233
法國 234
英國 243
意大利 251
東歐 255第十四章 1970 年代的美國電影 261
“越戰(zhàn)—水門”時(shí)代 262
新電影 264
重要人物 272第十五章 1970 年代的世界電影 283
英國 284
法國 285
西德 287
意大利 294
東歐 297
澳大利亞 298
第三世界國家 303第十六章 1980 年代的美國電影 307
技術(shù)和市場 308
里根時(shí)代 310
主流電影 311
特立獨(dú)行者 313
第十七章 1980 年代的世界電影 323
英國 324
西歐 331
蘇聯(lián)和東歐 336
第三世界國家 337
日本 339第十八章 1990 年代的美國電影 343
好萊塢片廠 344
好的一面 348
重要導(dǎo)演 352
獨(dú)立電影 355第十九章 1990 年代的世界電影 363
好萊塢高于一切 364
英國 366
愛爾蘭 373
歐陸電影 377
崛起中的電影 379
澳大利亞和新西蘭 380第二十章 2000 年后的美國電影 383
主要人物 389
崛起中的藝術(shù)家 391第二十一章 2000 年后的世界電影 397
歐洲 398
伊斯蘭電影 404
中國香港/ 中國/ 日本 407
拉丁美洲 408重要詞匯 415
圖例索引 425
出版后記 438