銀幕形象創(chuàng)造

序：影壇巨星趙丹
初叩表演藝術之門
舞臺和銀幕
兩大流派
演員的局限與無限
踏上現(xiàn)實主義的藝術道路
《十字街頭》和《馬路天使》
生活--人物
兩種不同的表演風格
導演與演員
幾點感想
[附錄]趙丹早年參加演出的影片
我演小廣播
--《烏鴉與麻雀》角色回憶片斷
時代和社會背景
切身的生活感受
創(chuàng)作激情來自何處
[附錄]影片《烏鴉與麻雀》故事梗概
我怎樣演武訓
--工作者的自白
死里逃生遇知己
我對武訓的直覺
摸索和試驗
下鄉(xiāng)體味生活的感想
嘔心瀝血演武訓
口服心不服
永在心頭的傷痛和疑問
新的探索
[附錄]《武訓傳》故事梗概
大自然點化了我的心靈
--談《李時珍》
公式化、概念化的嚴重教訓
《李時珍》的創(chuàng)作實際情況
《李時珍》的角色準備工作
[附錄]《李時珍》故事梗概
魂牽夢縈記《海魂》
攝制過程：快樂、融洽、年輕、奮發(fā)
摯友徐韜
人各有貌的群像
[附錄]《海魂》故事梗概
開眼看世界的第一人
--林則徐
怎樣接近角色
表演風格的探索
向民族傳統(tǒng)學習
[附錄]《林則徐》故事梗概
形似還是神似？
--我演聶耳
對于聶耳的回憶和理解
角色的藝術體驗和表現(xiàn)
創(chuàng)作集體的促進作用
不足之處
[附錄]《聶耳》故事梗概
血和淚的體驗
--從《烈火中永生》說開去
在怎樣的境況下接受任務
追求真情實感、生活化的電影表演
實拍
電影拍攝時的感情挪借
[附錄]《烈火中永生》故事梗概
略談當前電影表演
電影表演不是圖解人物的性格
電影表演不是圖解角色的感情
真聽、真想、真觀察對方
后記