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內(nèi)容簡(jiǎn)介

　　正如研究京劇無(wú)法避開(kāi)北京，研究近代戲曲不能繞過(guò)上海?！睹駠?guó)初期上海戲曲研究》以1911～1919年的上海戲曲為研究對(duì)象，通過(guò)剖析民國(guó)初期上海戲曲的地域特征、新舞臺(tái)引發(fā)的演劇革命、《申報(bào)》與上海戲曲的近代傳播，以及傳統(tǒng)戲曲近代化轉(zhuǎn)型的典范——海派京劇，來(lái)探討上海戲曲的發(fā)展與社會(huì)變革、商業(yè)繁榮、西化思潮、地域風(fēng)情的關(guān)系，及其帶有規(guī)律性的問(wèn)題，揭示出海派京劇如何在京朝派因過(guò)分追求高雅而凝固之后，響應(yīng)時(shí)代的呼喚，緊跟社會(huì)的節(jié)拍，走出了一條成功的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型之路。進(jìn)入21世紀(jì)以后，“中國(guó)戲曲的前途與命運(yùn)”再次被人們所關(guān)注，當(dāng)今沉寂落寞的中國(guó)傳統(tǒng)戲曲究竟該何去何從？如何才能走出困境，實(shí)現(xiàn)全球化語(yǔ)境中的再次轉(zhuǎn)型？海派京劇為我們提供了一種典范，也為當(dāng)下戲曲的生存發(fā)展提供了有益的借鑒。

作者簡(jiǎn)介

　　唐雪瑩，中山大學(xué)博士，華東師范大學(xué)博士后，湛江師范學(xué)院教授，廣東省高等學(xué)?！扒О偈こ獭毙＜?jí)第五批培養(yǎng)對(duì)象，湛江師范學(xué)院第二屆“優(yōu)秀十佳青年教工”，研究方向?yàn)橹袊?guó)戲曲史。近年來(lái)發(fā)表相關(guān)學(xué)術(shù)論文近20篇，出版學(xué)術(shù)專(zhuān)著兩部，參編教材兩部。獨(dú)立主持并完成國(guó)家社科基金后期資助項(xiàng)目“民國(guó)初期上海戲曲轉(zhuǎn)型研究”，主持廣東省教育廳項(xiàng)目“《申報(bào)》對(duì)近代廣東戲曲輻射性影響研究”，參與其他相關(guān)各級(jí)課題五項(xiàng)。

圖書(shū)目錄

序
第一章民國(guó)初期上海戲曲地域特征研究
　第一節(jié) 租界與戲曲
　第二節(jié) 移民與戲曲
　第三節(jié) 商業(yè)與戲曲
第二章新舞臺(tái)引發(fā)的演劇革命
　第一節(jié) 戲曲改良運(yùn)動(dòng)的蓬勃發(fā)展
　第二節(jié) 新舞臺(tái)引發(fā)的劇場(chǎng)革命
　第三節(jié) 新舞臺(tái)引發(fā)的演劇革命
　第四節(jié) 新舞臺(tái)引發(fā)的藝人革命
第三章《申報(bào)》與上海戲曲的近代傳播研究
　第一節(jié) 《申報(bào)》引發(fā)戲曲傳播的近代革命
　——兼論上海京劇不等于海派京劇
　第二節(jié) 《申報(bào)》中的戲曲傳播樣態(tài)(1911～1919)
第四章南社與戲曲
　第一節(jié) 南社人的戲劇改良論
　第二節(jié) 南社人的舞臺(tái)實(shí)踐觀
　第三節(jié) 南社人捧角之辨
第五章海派京劇——中國(guó)傳統(tǒng)戲曲現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型的典范
　第一節(jié) 京劇發(fā)展的三座里程碑
　第二節(jié) 海派京劇的特征
　第三節(jié) 海派京劇——傳統(tǒng)戲曲近代化轉(zhuǎn)型的典范
附錄一《申報(bào)))1872—1919年戲曲資料
附錄二民國(guó)前后上海戲曲演出場(chǎng)所一覽表
附錄三　1875～1937年上海舞臺(tái)連臺(tái)本戲目
附錄四南社戲曲大事記
參考書(shū)目
索引
后記