潮流之外

　　雜文是勞動(dòng)大眾的事業(yè)。為勞動(dòng)大眾說(shuō)話，是雜文家的莊嚴(yán)職責(zé)。離開(kāi)了這個(gè)立場(chǎng)，雜文家就會(huì)變得輕浮，變得委瑣，變得一錢(qián)不值。這里所說(shuō)的為勞動(dòng)大眾說(shuō)話，不是像上帝一樣對(duì)眾生施以悲憫，也不是像精英一樣為愚人指點(diǎn)迷津，而是要有自知之明，真正懂得自己就是勞動(dòng)大眾的一員，要與勞動(dòng)大眾同聲相應(yīng)、同氣相求。智利的偉大詩(shī)人聶魯達(dá)在接受諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)的演講中說(shuō)：“最好的詩(shī)人就是每天為我們提供面包的人”。面包師從來(lái)不認(rèn)為自己是上帝、是精英，而是日復(fù)一日地從事著他認(rèn)為理所當(dāng)然又為人類所必需的工作。如果雜文家也有這樣樸素而高貴的意識(shí)，那么他的創(chuàng)作就會(huì)成為勞動(dòng)大眾求生存、求發(fā)展的偉大事業(yè)的一部分，就會(huì)在享受勞動(dòng)大眾提供的衣食住行的同時(shí)，也為他們提供勞作和戰(zhàn)斗間隙的休養(yǎng)，提供指向欺侮他們的群小們的匕首和投槍。只有沿著這樣一條普通人都不可回避的道路，雜文家才能走向?qū)崿F(xiàn)自我價(jià)值的舞臺(tái)，雜文創(chuàng)作才能獲得深厚的土壤和廣闊的空間。雜文是一種文學(xué)樣式。提高雜文的文化品位，是雜文創(chuàng)作的本質(zhì)要求。沒(méi)有文化品位，雜文就成了評(píng)論，成了流行詞語(yǔ)的堆砌，成了某種觀念的傳聲筒。所謂文化品位，不是說(shuō)一定要引用多少名言、多少典故，而是一種由古今中外優(yōu)秀文化陶冶出來(lái)的文化氣質(zhì)的自然流露。具體地說(shuō)，就是表現(xiàn)出一種視通古今、總攬?zhí)煜碌难劢?，一種燭幽顯隱、析肌剔骨的筆鋒，一種精騖八極、心游萬(wàn)仞的想象，一種天機(jī)獨(dú)會(huì)、妙處自得的理趣，一種隨手拈來(lái)、恰到好處的材料使用，一種不著斧鑿、渾然天成的謀篇布局。只有這樣的雜文，才能給人以智慧的啟迪、心靈的凈化、情感的慰藉、審美的愉悅。在這方面，偉大的魯迅至今仍然是矗立在我們面前的高峰。我們必須學(xué)習(xí)魯迅，但無(wú)須模仿魯迅。我們應(yīng)當(dāng)自覺(jué)把握時(shí)代的脈動(dòng)，根據(jù)自身的文化個(gè)性，形成自己的風(fēng)格。雜文是人格的光輝。保持人格上的優(yōu)越性，是雜文創(chuàng)作的重要原則。所謂保持人格上的優(yōu)越性，就是要與批評(píng)對(duì)象拉開(kāi)一定的距離，表現(xiàn)出良好的教養(yǎng)、高尚的情懷、雍容的氣度，表現(xiàn)出揮灑自如、高蹈輕揚(yáng)的精神優(yōu)勢(shì)。如果以一種非常狹小的器量對(duì)待批評(píng)對(duì)象，就會(huì)使雜文變成私憤的宣泄，變成辱罵和恐嚇，甚至變成刻薄陰狠的深文周納。某“著名雜文家”以雜文致人自殺，就是一個(gè)極端的例子。這樣的雜文，因其偏執(zhí)和鄙陋，非但不能達(dá)到諷刺、批評(píng)對(duì)象的目的，反而招致讀者對(duì)批評(píng)的厭惡。批評(píng)需要理性，不需要個(gè)人的私情。個(gè)人應(yīng)當(dāng)代表人類的理性，代表人類的尊嚴(yán)、正義和光明。恩格斯在評(píng)價(jià)馬克思時(shí)說(shuō)：“他可能有過(guò)許多敵人，但未必有一個(gè)私敵?！保ā恶R克思恩格斯選集》第3卷第778頁(yè)，人民出版社1995年版）這――，就是人格優(yōu)越性的根本所在?？傊s文創(chuàng)作既是為了改造社會(huì)，也是為了改造自我；既是大眾文化建設(shè)的過(guò)程，也是個(gè)人精神生命成長(zhǎng)的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，我們既要熱烈地主張所是、熱烈地攻擊所非，又要無(wú)情面地解剖自己；既要像春蠶吐絲一樣為社會(huì)貢獻(xiàn)美文，又要像海納百川一樣吸收人類創(chuàng)造的一切文化精華。用高標(biāo)準(zhǔn)要求自己，用自強(qiáng)不息的精神鞭策自己，這樣長(zhǎng)期堅(jiān)持下去，我們的雜文創(chuàng)作就一定會(huì)不斷進(jìn)步。

暫缺《潮流之外》作者簡(jiǎn)介